覺醒口號難掩敘事蒼白——《醬園弄·懸案》

今天聊聊中國大陸 / 中國香港電影《醬園弄·懸案》。

片名She's Got No Name / She Has No Name (2025)，別名醬園弄第一部 / 醬園弄(上) / 醬園弄殺夫案。

一個女人用菜刀砍向熟睡的丈夫，隨后將尸體肢解。她叫詹周氏，一個不識字、瘦弱、長期遭受家暴的普通婦人。

她的案件轟動一時，被稱為“醬園弄殺夫案”，真相成謎，至今未有定論。

導(dǎo)演陳可辛試圖以此案為引，拍出舊上海弄堂深處的女性苦難，包含性別壓迫、司法腐敗等內(nèi)容。影片集結(jié)了十余位一線明星，美術(shù)考究，服化道精致，宣發(fā)聲勢浩大，未映先熱。人們都在期待它能成為一部沉郁有力或者直擊人心的力作。

電影上映后口碑一路暴跌，有人夸女性覺醒的主題，有人罵它是堆砌明星的商業(yè)鬧劇。它什么都想說，結(jié)果什么都沒說清楚。

影片開場，二戰(zhàn)結(jié)束，日軍撤離，上海陷入權(quán)力真空。

警察局長薛至武趁亂上位，一手遮天。詹周氏殺夫案發(fā)，本應(yīng)是全片核心，卻被迅速淹沒在一堆支線人物中。

女記者西林為她寫辯護(hù)文章，獄友王許梅在獄中照顧她，算命瞎子預(yù)言她的命運(yùn)，鄰居、律師、情夫、記者輪番登場，每人幾分鐘，說完幾句口號式的臺詞，便匆匆退場。

影片最致命的問題是它塞進(jìn)的東西太多。

它想講一個女人的反抗，用三個女性拍女性群像，想探討司法黑暗，想反映戰(zhàn)后上海的權(quán)力更迭，還想塞進(jìn)“女性覺醒”“男女平等”“時代洪流”這些宏大命題。它很貪心，想把所有宏大元素都一鍋燉，結(jié)果一個也沒燉好。

一部電影必須有一個核心，《肖申克的救贖》講希望，《阿甘正傳》講命運(yùn)，《小婦人》講女性成長，而《醬園弄·懸案》沒有核心。它在多個主題的岔路口來回打轉(zhuǎn)，最終分崩離析。

那么多角色輪番登場，反而不是角色變成了符號。

他們是女性互助的符號，是媒體良知的符號，是司法腐敗的符號。他們不推動劇情，不發(fā)展人物，只是被導(dǎo)演拎出來，站在鏡頭前，大聲念出幾句覺醒宣言。臺詞太過直白，不像是角色想說的，倒像是導(dǎo)演硬塞進(jìn)去的。

影片還試圖加入國仇家恨這條線。日寇走了，國民政府接管，焚毀日偽文件，權(quán)力交接。可這些情節(jié)與詹周氏的命運(yùn)毫無關(guān)聯(lián)。薛至武是否漢奸語焉不詳。觀眾剛以為要講民族大義，鏡頭一轉(zhuǎn)又回到女囚對話。主題來回?fù)u擺，最終兩頭落空。

章子怡飾演的詹周氏本應(yīng)是全片的靈魂。她是一個被家暴、被羞辱、被逼到絕境的女人。

她的反抗應(yīng)當(dāng)是沉默的、隱忍的、爆發(fā)式的。可電影給了她一個極其詭異的造型，亂發(fā)遮面，眼窩深陷，臉色慘白，活脫脫一個翻版貞子。造型不是為了表現(xiàn)苦難，而是為了制造驚悚。

觀眾第一眼看到她，不是同情，是害怕。她不像一個受害者，倒像一個復(fù)仇女鬼。導(dǎo)演或許想用這種視覺沖擊表現(xiàn)舊社會對女性的吞噬，可問題在于，電影沒有用劇情去化解這種恐懼。

她始終是被動的、被虐的、被拯救的。她沒有主動的選擇，沒有心理轉(zhuǎn)變，沒有從懦弱到覺醒的弧光。她只是被家暴，然后殺夫，然后被審，然后被救。她的反抗，沒有過程，只有結(jié)果。

雷佳音演的警察局長薛至武本應(yīng)是全片最令人憎恨的反派。他濫用職權(quán)，刑訊逼供，草菅人命?？伤摹皦摹眳s顯得廉價而滑稽。

他打人時面目猙獰，可下一秒又露出市儈的笑容，讓人忍不住串戲。他沒有權(quán)力者的冷酷，沒有暴徒的狠辣，更沒有時代弄潮兒的復(fù)雜性。他只是一個臉譜化的惡人，一個用來襯托主角苦難的工具。離譜的是他明知國民政府即將接管，自己大限將至，卻還要冒著風(fēng)險去殺詹周氏滅口。這不合邏輯。

一個貪生怕死的官僚為何要在最后關(guān)頭多此一舉呢。他不是反派，而是小丑。

于是影片變成了一個不夠壞的反派對一個不夠強(qiáng)的主角，這場對抗從一開始就失去了力量。

影片里的群像戲也沒處理好，成了明星大雜燴。幾乎每個當(dāng)紅演員都在這里露了個臉，可他們的戲份加起來不超過二十分鐘。他們不是在演角色，是在出片，每個人拍幾張好看的照片，錄幾句有話題的臺詞，然后下線。

這些明星的表演風(fēng)格彼此割裂，每個人按照自己的套路演戲，表明導(dǎo)演缺乏統(tǒng)一風(fēng)格的能力。他們不在同一個世界，不在同一個故事里，他們只是被強(qiáng)行塞進(jìn)同一個畫面，各自為戰(zhàn)。

影片英文名《She's Got No Name》則點出了主題的核心。詹周氏沒有自己的名字，“詹”是夫姓，“周”是收養(yǎng)她的家族姓氏。她從來不屬于自己，而是男性的附屬品。

殺夫之后，在獄中學(xué)會寫自己名字的那一刻，她才開始成為真正的人。這個名字不僅是一個符號，更是自我意識的覺醒。正如王許梅對她說的：“別的字不認(rèn)得沒關(guān)系，自己的名字一定要認(rèn)得。”只不過本片未能完美呈現(xiàn)這個覺醒過程。

電影的形式也拖了后腿，把150分鐘的戛納版剪成上下兩部，第一部96分鐘更像個超長預(yù)告片。

開頭扔箱子、中間審案子、結(jié)尾日本投降，故事剛到關(guān)鍵處就戛然而止，留下一堆沒填的坑。詹周氏的疤是怎么來的？西林為什么突然要幫她？薛至武為什么非要置她于死地？觀眾看得云里霧里，自然會覺得被割韭菜。

最不該省略的是最重要的詹周氏殺夫的過程。一個女人如何下定決心砍向枕邊人？她經(jīng)歷了怎樣的心理掙扎？電影沒有展示。它只給一個結(jié)果，然后用大段法庭戲和旁人議論來填補(bǔ)空白?？捎^眾想看的是從忍耐到爆發(fā)的瞬間，可導(dǎo)演避開了它，選擇了安全的、口號式的表達(dá)。

本片打著女性主義的旗號，可它真的在為女性發(fā)聲嗎？還是在消費(fèi)女性苦難？

影片反復(fù)讓角色說出“女性要有自己的出路”“我們要爭取平等”這樣的臺詞?？蛇@些話不是從故事里自然流淌出來的，而是被強(qiáng)行植入的。它們像貼在墻上的標(biāo)語，醒目卻空洞。真正的女性主義電影，如《小婦人》《婚姻故事》《瞬息全宇宙》，是從具體的人物、具體的關(guān)系、具體的困境中生長出思想的。它們不喊口號，卻更有力量。

而《醬園弄·懸案》恰恰相反。它用家暴、殺夫、分尸這些極端情節(jié)吸引眼球，用明星陣容制造話題，用“覺醒”“反抗”這些大詞包裝自己。它把詹周氏變成一個符號，一個供人同情、供人消費(fèi)的“苦難女性”形象。它不關(guān)心她是誰，她經(jīng)歷了什么，她如何思考。它只關(guān)心她能不能成為一個“女英雄”的樣板。

真正的女性主義，不是讓女人拿起刀，而是讓她們有選擇的權(quán)利。真正的電影，不是用口號震撼你，而是用故事打動你。

被剪碎的殺夫懸案，

被稀釋的女性覺醒。