姚文元（右）與張春橋

文 | 李輝

如何面對(duì)歷史的復(fù)雜與沉重

記得有一年，和朋友談起吳晗、談起鄧拓時(shí)，想到姚文元對(duì)《海瑞罷官》的批判，雖然已經(jīng)過(guò)去好多年，但還是讓我們產(chǎn)生無(wú)限感慨。當(dāng)年這場(chǎng)來(lái)勢(shì)兇猛的批判發(fā)生時(shí)，我們還只是七八歲的孩子?？墒?，談到這個(gè)話題，想到我們竟然已經(jīng)走過(guò)這一不算短的歷史跨度，不由地感到時(shí)間的無(wú)情與蒼老。

那次談話之后，我想得更多的是姚文元。當(dāng)把思路集中到他的身上，我才發(fā)現(xiàn)對(duì)他的了解是那樣少。

如果查閱批判姚文元的文章，把它們匯集一起，一定能夠在書桌上堆起一座小山。從許多關(guān)于“文革”人物傳記中，也能發(fā)現(xiàn)作者用過(guò)不少篇幅勾畫他的生平（印象中，除了傳記類的歷史紀(jì)實(shí)外，似乎還沒有系統(tǒng)研究姚文元思想的演變、文風(fēng)演變的著作）。

即使翻閱如此之多與姚文元有關(guān)的文章，作為一個(gè)“文革”中的風(fēng)云人物，對(duì)姚文元性格、思想的揭示，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能令人滿意。一些文章看似火力猛烈言詞犀利，卻只是停留在簡(jiǎn)單的政治評(píng)判上，而缺少思想的剖析和歷史的深度。

在曾盛行的所謂歷史人物紀(jì)實(shí)熱潮中，雖然時(shí)?？梢妼?duì)他的描述，但這一情況并沒有改變，不同的是增加了許多獵奇、傳聞與膚淺的渲染。

不僅僅對(duì)姚文元，對(duì)許多其他“文革”人物、“文革”事件的描寫，對(duì)歷史偉人或者不同角色的描寫，不少都是如此。圖書消費(fèi)市場(chǎng)毫不客氣、毫不掩飾地伸出巨大的手，調(diào)動(dòng)著一些文人手中的筆，使他們按照市場(chǎng)的需求，描述、編造、渲染許多歷史場(chǎng)景和生活細(xì)節(jié)。

歷史人物的恢宏與龐雜，要么只剩下所謂的家長(zhǎng)里短、一顰一笑，要么只成為平庸的漫畫，涂抹上幾筆拙劣的滑稽色彩。就這樣，在一些文人筆下，歷史的復(fù)雜與沉重被化為輕飄飄的一片落葉，或者僅是拋給歷史幾絲諂媚。

他們是那樣熱中于獵奇，把它作為討好讀者討好市場(chǎng)的惟一法寶，以掩飾自己思想的蒼白，從而有意無(wú)意使讀者陷入他們營(yíng)造出的虛假迷宮，永遠(yuǎn)走不進(jìn)歷史的真實(shí)?，F(xiàn)在中國(guó)的歷史紀(jì)實(shí)，居然如此墮落。

我自覺我并不偏頗也不偏激，我崇尚做人的寬容與隨意。但是，我卻無(wú)法接受虛假，更不能認(rèn)同虛偽。當(dāng)看到流行于市的那些虛假的、思想蒼白的、嘩眾取寵的所謂歷史紀(jì)實(shí)作品時(shí)，我不由產(chǎn)生一種憂慮與悲哀。

我們就這樣面對(duì)歷史嗎？我們就該如此輕松地忘卻吳晗忘卻鄧拓他們的名字嗎？我們就該如此膚淺地把姚文元以及江青之類的人物漫畫化，或者把嚴(yán)峻的歷史僅僅劃歸到宮廷秘聞趣聞逸聞之類的談笑之中？

他選擇了文藝批評(píng)這一寫作形式

《魯迅——中國(guó)文化革命的巨人》

評(píng)新編歷史劇《海瑞罷官》

在“文革”前的十多年間，他算得上一個(gè)令人注目的文學(xué)評(píng)論家，但在熙熙攘攘的人群中，他仍然是普普通通的一員。潮起潮落間不斷濺起諸多浪花，他不過(guò)是其中的一朵而已。一切因“文革”而變得不同。因?yàn)椤拔母铩?，姚文元才不再是潮起潮落間可有可無(wú)的水沫，而是赫赫然走進(jìn)了重要?dú)v史人物的行列。因?yàn)椤拔母铩保麑懹凇拔母铩鼻暗倪@些著作，才具備了新的認(rèn)識(shí)價(jià)值和歷史意義。

不止聽一個(gè)人說(shuō)過(guò)，姚文元當(dāng)年曾被視為頗有才氣和水平的年輕文藝批評(píng)家。如果有時(shí)間把他的文章和當(dāng)年許多批評(píng)家的文章對(duì)照閱讀，大概會(huì)發(fā)現(xiàn)他的與眾不同之處，或者說(shuō)超人之外。

可是，我沒有這么做。因?yàn)楫?dāng)我把它們作為獨(dú)立的存在審視時(shí)，我竟然無(wú)法一一細(xì)讀。讀姚文元的雜文，或者評(píng)論，我不由感到一種逼人氣勢(shì)如山一般矗立面前，如海浪一般涌來(lái)。但一旦走進(jìn)這山背后，便發(fā)現(xiàn)這氣勢(shì)只是虛假的聲勢(shì)，他是以語(yǔ)言的喧囂和情緒的亢奮，掩飾著邏輯混亂和思想蒼白。

那么多大小長(zhǎng)短的文章，除了批判叱呵還是批判叱呵，除了引經(jīng)據(jù)典尋章摘句還是引經(jīng)據(jù)典尋章摘句，他并沒有表現(xiàn)出更多的更出色的其他才能，我無(wú)法想像，這樣的文字這樣的氣勢(shì)，居然在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里成為文化界輿論的主流，成為備受青睞的樣板。

批判是一種標(biāo)志，一種手段，同時(shí)也是一種目的。那是政治運(yùn)動(dòng)始終成為社會(huì)興奮和關(guān)注焦點(diǎn)的年代，那是發(fā)展生產(chǎn)力和進(jìn)行經(jīng)濟(jì)建設(shè)一度被視為次要的年代。時(shí)間的流動(dòng)，常常可以用政治運(yùn)動(dòng)的階段運(yùn)轉(zhuǎn)來(lái)顯示，來(lái)表達(dá)，運(yùn)動(dòng)，便無(wú)法離開批判，運(yùn)動(dòng)，便不能不以批判為表現(xiàn)形態(tài)，或者說(shuō)其本身與批判就是相互依存，相互輝映。

姚文元在文壇一露面，即選擇文藝批評(píng)這一寫作形式。從而，隨著時(shí)間推移，他漸漸在政治運(yùn)動(dòng)中找到了自己的位置，在批判中發(fā)現(xiàn)了自己的價(jià)值。姚文元生活的年代生活的環(huán)境，使他所選擇的職業(yè)，也有了一鳴驚人的可能。這就是大批判的時(shí)尚帶給他的機(jī)遇。批判的功能是雙重的。一方面，它在特殊條件下給被批判者提供贏得聲名的廣闊天地。姚文元獲得的是后者。當(dāng)然，批判有時(shí)也可能是一把雙刃劍，在刺向?qū)Ψ降耐瑫r(shí)，也會(huì)刺中自己。不過(guò)這一現(xiàn)象很少發(fā)生。

不能忽視一九五四年“《紅樓夢(mèng)研究》批判”所具備的多層意義。僅從年輕的批判者可以一夜之間一鳴驚人這一現(xiàn)象來(lái)說(shuō)，其產(chǎn)生的歷史波動(dòng)便是顯而易見的，兩個(gè)默默無(wú)聞的“小人物”，僅僅因?yàn)楦矣谙驒?quán)威挑戰(zhàn)，敢于把所接受的新思想新觀點(diǎn)運(yùn)用于批判性研究之中，便得到前所未有的器重與推崇，意外地成為政治思想斗爭(zhēng)中的一個(gè)工具。他們?nèi)缤餍且话戕D(zhuǎn)瞬之間脫穎而出，閃現(xiàn)在人們面前，令許許多多青年人仰望、羨慕。無(wú)意之中，他們?yōu)樗藰淞⒘艘圾Q驚人的樣板。批判可以顯示革命，可以代表進(jìn)步，同時(shí)，批判也帶來(lái)了贏得聲名的各種可能。

很巧，一九八七年底，我調(diào)到了“兩個(gè)小人物”之一的藍(lán)翎先生麾下工作。幾年來(lái)我們成了同事，辦公室也相鄰，閑來(lái)無(wú)事，我便喜歡同他海闊天空地聊天。文壇往事，世態(tài)炎涼，人生風(fēng)雨，等等，都是我們的話題。

藍(lán)翎離休后開始撰寫回憶錄，記述作為“右派”在農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)時(shí)所看到的“右派”間文人的百般形態(tài)，記述下放河南商業(yè)廳后在糧食生產(chǎn)基地護(hù)夏護(hù)秋的日日夜夜，記述一九五四年前后自己如何一夜之間成為“明手”的往事。他在寫這些回憶錄時(shí)，我成為手稿的最初讀者之一，因而常常在閱讀時(shí)進(jìn)入一種濃厚的歷史氛圍。當(dāng)閱讀一些篇章后再坐到他的面前，我總能感覺到深深的歷史滄桑環(huán)繞著他。作為一名特殊的歷史經(jīng)歷者參與者，他有別人不可能具備的人生體驗(yàn)和感觸。因此，他對(duì)歷史對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)自己對(duì)各色人物，便有了富有啟示性的見解。

他和姚文元是同齡人，都出生于一九三一年，但他和姚文元并沒有直接打過(guò)交道，因?yàn)楫?dāng)他處于短暫的顯赫時(shí)，姚文元還只是上海的一個(gè)普通作者。而當(dāng)姚文元在反右運(yùn)動(dòng)中成為批判明星時(shí)，他的命運(yùn)則發(fā)生根本性轉(zhuǎn)折，從曾經(jīng)簇?fù)淼孽r花中跌落下來(lái)。談到這一命運(yùn)改變時(shí)，談到后來(lái)生活的艱難時(shí)，藍(lán)翎總是顯得非常平靜，語(yǔ)調(diào)舒緩，言語(yǔ)間且?guī)┯哪c調(diào)侃。過(guò)早地遠(yuǎn)離批判中心，不能像以前一樣發(fā)表作品，固然是件憾事，但對(duì)于他，這未必不是一種解脫，從而避免了難以預(yù)料的其他結(jié)局。我曾想問(wèn)他是否為這一轉(zhuǎn)折而感到慶幸，轉(zhuǎn)而一想，這是個(gè)很難回答的問(wèn)題，便又作罷。歷史和人的命運(yùn)總是帶有很多偶然性，后來(lái)做出的種種假設(shè)只能是假設(shè)。

他對(duì)我說(shuō)過(guò)，當(dāng)年當(dāng)他們被譽(yù)為“小人物”而一鳴驚人之后，一時(shí)間許多文學(xué)青年都以“小人物”、“新生力量”自居，希望受到重視，理直氣壯地要求將自己作為人才作為新星予以培養(yǎng)。許多報(bào)刊編輯部，常常收到類似要求的來(lái)信。信的開頭還會(huì)這樣寫：我是一個(gè)小人物，我是新生力量……

姚文元當(dāng)然不能與這樣一些青年同日而語(yǔ)。他早就陸續(xù)發(fā)表過(guò)不少評(píng)論文章。他需要的不過(guò)是機(jī)會(huì)，是發(fā)展自己。我猜想，他從“小人物”一鳴驚人的情形中，一定得到許多啟發(fā)。他必須訓(xùn)練自己的政治嗅覺，他必須選擇最好的時(shí)機(jī)和最好的對(duì)象，他也必須以最簡(jiǎn)捷的方式贏得青睞。

在越來(lái)越左、越左越革命的歷史演進(jìn)中，在政治運(yùn)動(dòng)總是以文藝批判開道的年月，現(xiàn)實(shí)總是會(huì)為某類人提供可以施展才略的天地。姚文元當(dāng)然屬于這類人。既然他選擇了這樣一條路，他就會(huì)毫不遲疑地朝這片天地走去。

他注定成為文人中一種類型的歷史標(biāo)本

最早研究姚文元的專著并不是出自中國(guó)人之手，而是由瑞典隆德大學(xué)的漢學(xué)家、東亞系主任拉爾斯（Lars Ragvald）所撰寫。早在七十年代“文革”尚未結(jié)束時(shí)，拉爾斯就把研究課題放在姚文元身上。作為“文革”的旁觀者，作為一種文化的局外人，他十分好奇，一個(gè)文藝評(píng)論家，如何會(huì)占據(jù)這么顯赫的位置，具有如此舉足輕重的作用。

不過(guò)，他的注意力并沒有放在“文革”中的姚文元身上，也不是把他作為政治人物對(duì)待，而是側(cè)重于“文革”前活躍于文壇的姚文元，研究姚文元的文藝批評(píng)和理論的形成與發(fā)展。很自然，在他的心目中，姚文元是和斯大林時(shí)代的日丹諾夫相似的人物。當(dāng)他完成博士論文時(shí)，“四人幫”正好被推上了歷史審判臺(tái)。拉爾斯沒有做多少修改，還是于一九七八年發(fā)表了他的哲學(xué)博士論文《作為文學(xué)批評(píng)家和理論家的姚文元——中國(guó)日丹諾夫的出現(xiàn)》。

一九九二年，我訪問(wèn)瑞典時(shí)，在隆德大學(xué)校園拉爾斯先生的家中，他送給我這本博士論文，同我談過(guò)研究姚文元的緣由。他在“文革”中的一九七二年之所以對(duì)姚文元產(chǎn)生興趣，是在閱讀了姚文元的文章，他發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象，姚文元總是根據(jù)不同時(shí)期的政治要求而不斷地修改自己的文章。他感到好奇。于是，當(dāng)時(shí)正在香港中文大學(xué)做研究工作的他，就開始選擇姚文元這個(gè)對(duì)象予以研究。

我能理解他的好奇。在政治運(yùn)動(dòng)此起彼伏的年代，很少有人敢肯定地說(shuō)自己能預(yù)測(cè)生活的走向、思想的走向。風(fēng)的起落，風(fēng)的旋轉(zhuǎn)，常常是以不可想像的方向或速度進(jìn)行著。而且，從五十年代初的思想改造運(yùn)動(dòng)開始，作家或?qū)W問(wèn)家根據(jù)新的要求對(duì)舊日作品進(jìn)行修改，已經(jīng)形成時(shí)尚，成為必然。身在其中者，把這當(dāng)作自然而然的事情，并不會(huì)為此感到別扭、奇怪。

姚文元也不能例外。他置身于風(fēng)中，最終又成為呼風(fēng)喚雨者。與許多善良的作家學(xué)問(wèn)家不同的是，他不斷修改的不僅僅是文章，而是人格本身、精神本身。這樣做，是為了表明自己始終不曾落伍，始終是革命左派。在通往顯赫的道路上，惟其如此他方能領(lǐng)取更多的通行證，從而使自己立于不敗之地。他是踩著被批判者的身軀，踩著被自己不斷否定的自我向前走著。他在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里能夠步步青云，就在于他有別人的不具備的政治嗅覺，有于細(xì)微處辨別風(fēng)向的特殊才能。他那雙后來(lái)總是受人們譏諷的“金魚眼”，卻閃動(dòng)著狡詐而機(jī)警的目光，從撲朔迷離中窺到使自己保持不敗并日益顯赫的秘訣。這一秘訣我想其實(shí)描述起來(lái)十分簡(jiǎn)單明了——在盛行批判的年月，你應(yīng)該把“棍子”舉得比別人更高，掌握的時(shí)機(jī)和火候應(yīng)該比別人更恰到好處，而打在別人身上應(yīng)該更重。

這也好比一場(chǎng)賭博。

人生賭博。

在這樣的賭場(chǎng)上，姚文元便是一個(gè)技藝高超野心勃勃的賭棍。隨著年紀(jì)增長(zhǎng)和政治運(yùn)動(dòng)的熏陶，一切都已發(fā)生變化。反右期間捕捉時(shí)機(jī)，向一個(gè)個(gè)“右派”作家高舉“棍子”；“文革”前夜大打出手，以批判《海瑞罷官》而揭開歷史浩劫的序幕；……在歷史每一個(gè)重要關(guān)口，可以說(shuō)他對(duì)風(fēng)向的觀測(cè)與行為選擇，都不同程度帶有賭博成分。尤其是在接受江青張春橋的指令、參與批判《海瑞罷官》陰謀策劃的歷史關(guān)口，他真正成為一個(gè)赤裸裸的賭徒。從一九六五年十一月發(fā)表《評(píng)新編歷史?。己Ｈ鹆T官＞》，到一九六六年五月發(fā)表《評(píng)“三家村”》，“文革”的爆發(fā)正是以他的聲音而轟然響起令歷史震顫的驚雷。

歷史以冷酷的現(xiàn)實(shí)告訴人們，在批判盛行的年代，需要無(wú)數(shù)大大小小的“棍子”，當(dāng)“文革”這樣的政治運(yùn)動(dòng)處在醞釀之中時(shí)，更需要如姚文元這樣敢下賭注的文人?，F(xiàn)實(shí)情形是，出現(xiàn)這種人的可能，早已存在。

這樣，在獲得聲名顯赫的同時(shí)，他手中的筆，不再限于文藝評(píng)論甚至文藝批判范疇，而是與“文革”政治緊密相連，他的存在方式就發(fā)生了本質(zhì)性的變化。筆不再是一個(gè)文人（哪怕是令人厭惡的“棍子批判家”）手中的工具，而是變?yōu)楦邞矣谌藗冾^上的利劍，變成一個(gè)罪惡的標(biāo)志。他以一個(gè)文人起步，到最終雖然仍在搖晃著筆，卻早已超出了一般文人的范疇，不過(guò)是以“文革”中最大的“御用文人”的身份。

一旦姚文元做出了這種選擇，一旦他如魔鬼般無(wú)保留地把自己交付“文革”政治，他就注定成為文人中一種類型的歷史標(biāo)本，供人們解剖，留給人們巨大的思索空間。

歷史本不該掩飾不該淡忘，也不應(yīng)只用一種語(yǔ)調(diào)敘述

我這種年齡的人，在我生長(zhǎng)的縣城，遠(yuǎn)離政治漩渦中心，往往所感受到的只是余波的回蕩。

工作之后，接觸文人較多，從這些經(jīng)過(guò)“文革”磨難的人們身上，我漸漸體會(huì)到他們?cè)骱蕖拔母铩钡男那?。我還注意到，當(dāng)談?wù)摗拔母铩睍r(shí)，他們幾乎無(wú)一例外地會(huì)談到姚文元。這樣，在我的視野里，姚文元就不僅僅只是刻寫在審判書上的一個(gè)名字，而是變得十分具體。

在北京，不同場(chǎng)合不同機(jī)會(huì)，很容易遇到其命運(yùn)變化與姚文元緊密相關(guān)的人。剛從大學(xué)畢業(yè)，我曾在《北京晚報(bào)》編輯過(guò)“五色土”副刊，鄧拓當(dāng)年就是在這上面開設(shè)《燕山夜話》專欄，從而招致殺身之禍。我所在的“五色土”副刊的一些老編輯，在姚文元的文章發(fā)表之后，也因?yàn)榘l(fā)表《燕山夜話》而獲罪，“文革”中備受折磨。在“五色土”，我的同事鄧壯先生，正好是鄧拓的兒子。我們時(shí)常閑聊，從他那里，我知道他父親自殺后家庭的慘狀。我在晚報(bào)時(shí)，“文革”后“三家村”主將中惟一健在的廖沫沙先生，仍是晚報(bào)的作者，每次見到他，從他蒼老的目光中，我仿佛能看到他心中的傷痕。

現(xiàn)能夠看到一個(gè)個(gè)曾被姚文元的“棍子”無(wú)情打擊過(guò)的文人，各自以不同步履繼續(xù)走著生命旅程，對(duì)我們這一代人，要算一種幸運(yùn)，他們的存在他們的各種姿態(tài)，會(huì)幫助我們認(rèn)識(shí)歷史認(rèn)識(shí)現(xiàn)在，對(duì)照姚文元的文章，我把所見過(guò)所接觸過(guò)的文人略作回憶，就可以輕易列出一長(zhǎng)串曾在他的“棍子”下出現(xiàn)過(guò)的名字：丁玲、巴金、周揚(yáng)、胡風(fēng)、艾青、秦兆陽(yáng)、姚雪垠、劉紹棠、王蒙、鄧友梅、陳涌、廖沫沙……風(fēng)席卷過(guò)他們，浪沖打過(guò)他們，姚文元正是在他們身上一次次體現(xiàn)出他的“價(jià)值”。我相信，如果面對(duì)歷史，他們應(yīng)該會(huì)有與我們不同的感受。

許多文人回憶“文革”的文章，能給予我不同程度的震動(dòng)，但恰恰是一群我的同齡人偶爾寫出的樸素文字，最讓我感到心靈的震顫。一九八六年晚報(bào)副刊組織過(guò)一次“難忘一事”征文，征文啟事中請(qǐng)讀者寫出自己人生中經(jīng)歷過(guò)的最難忘的一件事。沒想到，在短短兩個(gè)月里，收到了六七千份來(lái)稿，而且其中描寫“文革”記憶的竟然占據(jù)一多半。面對(duì)堆滿辦公桌的征文，我感到歷史的沉重。

作為一個(gè)對(duì)“文革”沒有切身體驗(yàn)的人，我對(duì)同代人的文章格外注意。這些作者與我年紀(jì)相差不大，在“文革”發(fā)生時(shí)、進(jìn)展中，只能算是孩子。但是，由于他們主要生活在北京，所見所聞，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般人對(duì)“文革”的體驗(yàn)。有的盡管年紀(jì)小，卻也因環(huán)境的特殊，而以自己的方式參與了歷史進(jìn)程。一個(gè)和我同歲的作者，因?yàn)樵跇?biāo)語(yǔ)上涂劃，當(dāng)年只有八歲就被打成小學(xué)里的“小反革命”，并押在批判大會(huì)批斗；一個(gè)作者四歲時(shí)新奇地看父親挨斗，大風(fēng)中還害怕風(fēng)把批判父親的大字報(bào)刮走，從而被譏諷為“小瘋子”；……更多的人是作為紅衛(wèi)兵或者紅小兵，參加了抄家、批斗。記述這些往事的文章，與后來(lái)那些政治紀(jì)實(shí)的宏篇巨制相比，只能算簡(jiǎn)單記憶的真實(shí)記錄，沒有驚天動(dòng)地的風(fēng)云變幻，沒有重大事件的披露，然而，它們?cè)从谄胀ㄈ说挠洃洠且圆患俚耧椀墓P觸記錄下心靈觸動(dòng)。在我看來(lái)，它們更能從不同角度不同層面，反映“文革”時(shí)代的悲劇性荒誕性。

《滴血的童心——孩子心中的“文革”》

冰心在《滴血的童心》一書上題跋

后來(lái)，我把這類征文編輯了一本書，以《滴血的童心——孩子心中的“文革”》為題出版（中國(guó)少年兒童出版社，一九八九年七月版）。我興奮地發(fā)現(xiàn)，第一篇文章居然是寫吳晗先生的——《吳晗同志，向您道歉！》。

作者當(dāng)時(shí)是北京的一位女中學(xué)生，學(xué)校就在吳晗的家附近。她回憶一九六六年，在讀過(guò)姚文元批判《海瑞罷官》的文章之后，她和同學(xué)們對(duì)“居然有人在首都北京含沙射影攻擊偉大領(lǐng)袖”而感到十分氣憤。這是六月，“文革”高潮剛剛興起，大規(guī)模的批斗抄家尚未開始，可她們?cè)谝粋€(gè)下午，跑到吳晗家中，為闖進(jìn)去，她們與警衛(wèi)員扭打，她則爬樹翻墻而入，她敘述難忘的時(shí)刻：

我擠在吳晗旁邊，看他慈眉善目，并不像壞蛋的驢臉三角眼，不由得同情心油然而起，但馬上又想到他反對(duì)偉大領(lǐng)袖，于是又故作嚴(yán)肅地問(wèn)他：“你為什么反對(duì)偉大領(lǐng)袖？”他急忙搖搖低垂著的頭，連連說(shuō)：“我沒有反對(duì)偉大領(lǐng)袖。”學(xué)生們的唾沫從他光禿前額上滑下來(lái)，我覺得他很可憐。

二十年后，她步入而立之年。她以無(wú)比悔恨的心情回憶往事。在知道吳晗夫婦慘死于“文革”中后，她自責(zé)：“對(duì)于他們一家的悲慘遭遇，難道我們沒有責(zé)任嗎？”她的默默道歉，至今讀來(lái)仍然使我感到具有很大的力量，撞擊我的心?？梢韵胂?，這種在吳晗亡靈前面深感內(nèi)疚的情感，在她身上不會(huì)消失，將伴隨她一生，而隨著歲月流逝，回首往事時(shí)，她會(huì)以更深沉的感觸向她的孩子講述自己經(jīng)歷的一切。

于是，從她和書中其他作者那里，我看到了姚文元（當(dāng)然還有其他人）與我們這樣一代人所存在的關(guān)聯(lián)。姚文元既然以這樣的方式出現(xiàn)于中國(guó)當(dāng)代歷史，那么他的文風(fēng)，他所投射的陰影，會(huì)讓親身經(jīng)歷者和間接經(jīng)歷者都能感到難以承受的重負(fù)。

歷史本不該掩飾不該淡忘，也不應(yīng)只用一種語(yǔ)調(diào)敘述。當(dāng)我們沉溺于身邊萬(wàn)事萬(wàn)物時(shí)，不妨?xí)r時(shí)回頭，看看身后走過(guò)的那條漫長(zhǎng)曲折的路，惟有此，我們才能以清醒的頭腦歷史的眼光審視現(xiàn)實(shí)，邁開人生的穩(wěn)健步履。

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