第二屆書法大廈杯書法大獎(jiǎng)賽基本落幕，各大獎(jiǎng)項(xiàng)名花有主，本次大獎(jiǎng)賽采用了公開評審過程的方式，讓神秘的書法評審得到公眾的監(jiān)督，不過不出意外的還是爆出丑聞，畢竟規(guī)則的漏洞是很難用自律彌補(bǔ)的，撕破臉?biāo)闶墙o李士杰先生上了一課，下次再辦賽要把規(guī)則定好，不要依賴宣誓簽約。

放下正義不談，本次大獎(jiǎng)賽公社篆隸草行楷和篆刻在內(nèi)的六大獎(jiǎng)項(xiàng)，除了大眾非常關(guān)注的楷書和草書以外，隸書也是當(dāng)今社會熱議的書體之一，本次隸書評審并沒有邀請當(dāng)今隸書魁首張繼先生，但是大賽卻處處都是張繼先生書法的影子。

從公布的名單來看，隸書共有一人獲得特等獎(jiǎng)，五人獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)，另有入展者34人，入選者20人，代表著本次大獎(jiǎng)賽隸書的最高水平。

僅就獲獎(jiǎng)的六人來看，風(fēng)格各異，展現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)功力，但是又有很濃的時(shí)代特色，優(yōu)勢很明顯，但是也存在很大爭議。

獲得特等獎(jiǎng)的是趙毅先生的一幅大篇章小字作品，趙毅先生的隸書作品以大氣磅礴、線條流暢和自然質(zhì)樸為特點(diǎn)，線條簡潔流暢，注重藏露互用，不刻意模仿刀刻痕跡，追求柔和圓潤的筆觸。

其大字隸書在線條質(zhì)量和字內(nèi)空間處理上顯示出較高功力，作品呈現(xiàn)“雄強(qiáng)樸厚、大樸不雕”的審美 。 ?部分作品結(jié)合漢碑（如《曹全碑》、《乙瑛碑》）與清人學(xué)風(fēng)，形成“寓巧于拙”的古樸端莊風(fēng)格 。 ?

獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)之一的是90號作品由楊任偉先生創(chuàng)作，楊任偉先生隸書取法金農(nóng)，但是在金農(nóng)形體的基礎(chǔ)上融合了現(xiàn)代筆墨技巧，賦予了漆書些許立體感，是本屆大獎(jiǎng)賽隸書作品中少有不染時(shí)弊的作品。

張俊峰先生的177號作品的隸書作品以清雅路線作品獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，筆墨細(xì)膩、結(jié)體精巧，展現(xiàn)對隸書的獨(dú)特理解 。作品融合《石門頌》、《瘞鶴銘》等漢碑神韻，結(jié)合篆書筆法，線條圓潤厚重，墨色枯潤相間，具有動態(tài)感和金石氣 。 ?結(jié)體夸張變形，章法錯(cuò)落有致，打破傳統(tǒng)均衡布局，展現(xiàn)結(jié)構(gòu)思維 。 ?

周良軍先生為本次大獎(jiǎng)賽提交的173號作品以深耕漢碑精髓、筆法古樸自然、墨色層次豐富為特點(diǎn)，整體風(fēng)格穩(wěn)健且富有傳統(tǒng)韻味。作品嚴(yán)格遵循漢隸規(guī)范，筆法古樸自然，墨色層次分明，被評價(jià)為“墨色如古琴泛音” 。

154號作品由伍劍先生創(chuàng)作，以金石氣和丑拙之美為核心特色，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。線條如“萬歲枯藤”，澀行頓挫，力透紙背，通過中鋒與側(cè)鋒結(jié)合、提按絞轉(zhuǎn)等技法，賦予作品雕塑般的體積感和滄桑感。其筆墨語言強(qiáng)調(diào)“刻”而非“寫”，將先秦金石文字的斑駁質(zhì)感內(nèi)化為精神表達(dá)。打破常規(guī)結(jié)體，通過疏密、欹側(cè)、錯(cuò)位等對比營造視覺張力。

周鵬程先生用174號作品征服評委，榮獲本次大獎(jiǎng)賽隸書優(yōu)秀獎(jiǎng)，作品以融合漢隸雄渾與江南筆墨靈秀為特色，章法布局如園林疏密有致，整體風(fēng)格穩(wěn)健。章法疏密如園林布局，被評價(jià)為“無硬傷有韻味” 。

當(dāng)今書壇隸書有著一種注重金石味的潮流，甚至可以被認(rèn)為是一種時(shí)弊，本次大獎(jiǎng)賽就暴露出這樣的問題。無論流傳的名刻展現(xiàn)出怎樣的面貌，其實(shí)都是用筆寫的，然后遭到鑿刻的二次加工，過于注重金石味，似乎衰弱了書寫性。

同時(shí)當(dāng)今的展覽機(jī)制也造就了展覽體的時(shí)弊，高對比度的墨色變化，和夸張奇肆的線條、結(jié)字都增強(qiáng)了作品的視覺沖擊力，但是卻顯得過于刻意，不夠自然舒暢。

這些問題都在本次大獎(jiǎng)賽中暴露無遺，這樣的結(jié)果與當(dāng)今一些隸書領(lǐng)軍人物的藝術(shù)理念息息相關(guān)，其中張繼先生曾被詬病引領(lǐng)了當(dāng)今隸書歪斜的潮流，不知道如果由張繼先生來評結(jié)果會怎樣。