江蘇
某日與朋友聊畫，聊到藝術(shù)創(chuàng)作中是否有“紅綠燈”。現(xiàn)實生活中人行或是開車都要遵照交通規(guī)則。藝術(shù)創(chuàng)作似乎是天馬行空，沒有什么限制。但我認為?藝術(shù)創(chuàng)作中確實存在類似“紅綠燈”的隱性規(guī)則?，比如對形式的探索、對傳統(tǒng)的回應等。
藝術(shù)創(chuàng)作雖強調(diào)自由表達，但并非完全無序。例如國畫創(chuàng)作中，書畫學習者一般都會被要求對傳統(tǒng)經(jīng)典進行學習。藝術(shù)家需在傳統(tǒng)技法與個人創(chuàng)新間尋找平衡，這種平衡本身就是一種“規(guī)則” 。而在真正傳統(tǒng)藝術(shù)里面恰恰是規(guī)則更多。另一方面，藝術(shù)與生活也并非完全割裂。藝術(shù)并不是脫離生活而單獨存在的，越多藝術(shù)創(chuàng)作靈感都來自于平常生活。
我們所認為的藝術(shù)創(chuàng)作中“無紅綠燈”，可能還是在突破既有框架上，但這種突破本身仍需遵循內(nèi)在邏輯。包括常說的藝術(shù)“直覺”與“底線”。藝術(shù)表達需在積累中形成判斷標準 。?宗白華曾提出“物我同一”的美學觀，強調(diào)藝術(shù)與現(xiàn)實的互動需保持“若即若離”的距離 。?也許藝術(shù)的邊界永遠在流動，我們的思考本身就是一種美的延伸。
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