戲曲傳承的青春答卷

藝苑擷英——2025年全國(guó)優(yōu)秀青年藝術(shù)人才（戲曲武戲、丑戲）展演啟示

燕 子/文

2025年11月13日至16日，“藝苑擷英——2025年全國(guó)優(yōu)秀青年藝術(shù)人才（戲曲武戲、丑戲）展演”在北京梅蘭芳大劇院圓滿落幕。在4場(chǎng)精彩演出中，25位青年演員各展所長(zhǎng)，武戲的剛健豪邁與丑戲的詼諧靈動(dòng)在舞臺(tái)上交相輝映。作為中國(guó)劇協(xié)自2022年起連續(xù)舉辦了四屆青年戲曲人才展演，該活動(dòng)已累計(jì)為106名各行當(dāng)青年藝術(shù)人才搭建起高規(guī)格展示平臺(tái)，成為破解戲曲行當(dāng)發(fā)展不均衡問(wèn)題、激活傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)代生命力的重要實(shí)踐。本文將從人才培育的機(jī)制創(chuàng)新、技藝傳承的當(dāng)代轉(zhuǎn)化與劇種生態(tài)的協(xié)同發(fā)展三個(gè)維度深入剖析，探尋本屆展演為戲曲行業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展筑牢的堅(jiān)實(shí)根基與注入的持久活力。

一、人才選拔與梯隊(duì)構(gòu)建

戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展，關(guān)鍵在人才梯隊(duì)。中國(guó)劇協(xié)打造“藝苑擷英”展演平臺(tái)，為戲曲青年人才提供高規(guī)格展示機(jī)會(huì)，助力行業(yè)發(fā)掘新生力量，推動(dòng)形成青年人才全面成長(zhǎng)、戲曲行當(dāng)生態(tài)均衡的良好發(fā)展格局。

（一）精準(zhǔn)化遴選機(jī)制：打破壁壘，優(yōu)中選優(yōu)

“藝苑擷英”的人才選拔始終堅(jiān)守“德藝雙馨”導(dǎo)向，通過(guò)多維標(biāo)準(zhǔn)與多級(jí)審核，實(shí)現(xiàn)對(duì)優(yōu)質(zhì)人才的精準(zhǔn)發(fā)掘。第四屆展演進(jìn)一步優(yōu)化“基本條件+專業(yè)能力+職業(yè)道德”三維選拔體系，不僅量化考察演員的演出時(shí)長(zhǎng)、劇目積累、獲獎(jiǎng)經(jīng)歷等硬指標(biāo)，更將“常年堅(jiān)守演出舞臺(tái)，具備足夠的演出時(shí)長(zhǎng)、場(chǎng)次”“積極參加本院團(tuán)、地區(qū)開展的文化惠民、文藝志愿服務(wù)活動(dòng)”作為核心考量，凸顯戲曲藝術(shù)“源于人民、服務(wù)人民”的本質(zhì)屬性。這種選拔標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)置，既避免了單純以技藝論高下的片面性，又引導(dǎo)青年演員在追求藝術(shù)造詣的同時(shí)，堅(jiān)守職業(yè)初心與社會(huì)責(zé)任。

在審核流程上，展演構(gòu)建了“團(tuán)體會(huì)員、省級(jí)文化主管部門把關(guān)—中國(guó)劇協(xié)職能部門審核—行業(yè)專家遴選評(píng)審—中國(guó)劇協(xié)分黨組綜合研判”的四級(jí)審核機(jī)制。各推薦單位先對(duì)申報(bào)演員的資質(zhì)、經(jīng)歷進(jìn)行初步篩選，省級(jí)部門從區(qū)域戲曲發(fā)展格局出發(fā)嚴(yán)格把關(guān)，再由戲劇界專家通過(guò)觀看演出錄像進(jìn)行專業(yè)遴選排序，最后結(jié)合劇種、行當(dāng)、地域均衡性等要素確定入選名單。層層遞進(jìn)的審核流程既確保了選拔工作的公平公正，又實(shí)現(xiàn)了對(duì)演員專業(yè)能力、職業(yè)素養(yǎng)與發(fā)展?jié)摿Φ娜婵疾臁?/p>

第一場(chǎng)演出精彩劇照

更值得關(guān)注的是，展演持續(xù)拓展推薦渠道，打破體制與地域壁壘。除全國(guó)各團(tuán)體會(huì)員、中直院團(tuán)、戲劇藝術(shù)高校外，第四屆展演特別將中國(guó)劇協(xié)民營(yíng)戲劇工作委員會(huì)納入推薦體系，為“戲劇兩新”人才開辟通道。最終，從全國(guó)26個(gè)省市區(qū)院團(tuán)、2個(gè)中直院團(tuán)、3所戲劇藝術(shù)高校及民營(yíng)機(jī)構(gòu)推薦的96名申報(bào)者中，11位武戲演員與14位丑戲演員脫穎而出，參演者平均年齡33歲，最小僅21歲。民營(yíng)院團(tuán)演員的入選與精彩表現(xiàn)，不僅展現(xiàn)了民間戲曲力量的扎實(shí)功底，更讓戲曲人才選拔呈現(xiàn)出“體制內(nèi)外多元共生”的健康態(tài)勢(shì)，極大地拓展了人才發(fā)掘的廣度與深度。

（二）系統(tǒng)化培育路徑：以老帶新，長(zhǎng)效賦能

“藝苑擷英”并非一次性選拔活動(dòng)，而是構(gòu)建了“展演展示—實(shí)踐歷練—跟蹤扶持”的長(zhǎng)效培育機(jī)制。在展演現(xiàn)場(chǎng)，往屆優(yōu)秀演員、梅花獎(jiǎng)得主等行業(yè)前輩主動(dòng)為青年主演配演、配樂(lè)，形成“以老帶新、以新促老”的良性互動(dòng)。這種“一棵菜”式的協(xié)作模式，不僅是戲曲行業(yè)優(yōu)良傳統(tǒng)的延續(xù)，更構(gòu)建了技藝傳承的鮮活場(chǎng)景，讓青年演員在實(shí)踐中快速提升藝術(shù)水平。

中國(guó)劇協(xié)還將參演演員納入后續(xù)培養(yǎng)體系，為其提供持續(xù)成長(zhǎng)的平臺(tái)與資源。按照慣例，參演演員將受邀加入梅花獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)“送歡樂(lè)下基層”等志愿服務(wù)活動(dòng)，深入田間地頭、社區(qū)校園開展演出，在貼近群眾的過(guò)程中打磨技藝、積累經(jīng)驗(yàn)；同時(shí)，協(xié)會(huì)通過(guò)組織名家傳戲、劇目研討、跨院團(tuán)交流等活動(dòng)，針對(duì)青年演員的短板進(jìn)行定制化輔導(dǎo)，幫助其完善表演技藝、深化對(duì)角色與劇目的理解。自2022年以來(lái)，四屆展演已培育106名各行當(dāng)青年人才，其中多數(shù)人已成長(zhǎng)為所在院團(tuán)的業(yè)務(wù)骨干，部分演員在國(guó)家級(jí)戲曲賽事中斬獲佳績(jī)，充分印證了這套培育機(jī)制的有效性，為戲曲行業(yè)構(gòu)建起“青年新秀—骨干演員—行業(yè)名家”的完整人才梯隊(duì)。

（三）行業(yè)痛點(diǎn)的針對(duì)性破解：補(bǔ)齊短板，均衡賦能

武戲與丑戲長(zhǎng)期面臨人才斷層的行業(yè)困境：武戲演員需歷經(jīng)多年嚴(yán)苛訓(xùn)練，不僅訓(xùn)練難度大，且傷病風(fēng)險(xiǎn)高、職業(yè)周期短，導(dǎo)致從業(yè)者日漸減少；丑戲常被視為 “陪襯行當(dāng)”，其獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值易被忽視，加之演出平臺(tái)有限、登臺(tái)機(jī)會(huì)不足，人才成長(zhǎng)缺乏充足土壤。這兩大行當(dāng)作為戲曲藝術(shù)的重要組成部分，發(fā)展中的不均衡問(wèn)題，直接影響著戲曲生態(tài)的完整性。“藝苑擷英” 精準(zhǔn)錨定這一行業(yè)短板，通過(guò)專項(xiàng)展演搭建展示舞臺(tái)、以重點(diǎn)扶持整合優(yōu)質(zhì)資源，既為相關(guān)行當(dāng)人才凝聚了行業(yè)共識(shí)、拓寬了成長(zhǎng)路徑，更推動(dòng)戲曲各行當(dāng)形成百花齊放、均衡共生的健康生態(tài)。

第二場(chǎng)演出精彩劇照

2025年第四屆展演回歸與2022年相同的主題“戲曲武戲、丑戲”，但在內(nèi)涵與外延上實(shí)現(xiàn)了全面升級(jí)。經(jīng)過(guò)前三年的積累，武戲、丑戲的人才斷層問(wèn)題得到一定緩解，行業(yè)對(duì)冷門行當(dāng)?shù)闹匾暢潭蕊@著提升。第四屆展演的核心目標(biāo)是“深化人才培育，構(gòu)建多元生態(tài)”。通過(guò)讓25位青年演員集中展示“毯子功”“把子功”“梯子功”“矮子步”等核心技藝，不僅使這些瀕臨失傳的技藝重新回歸大眾視野，還激發(fā)了行業(yè)對(duì)冷門行當(dāng)人才培養(yǎng)的重視。同時(shí)，借助展演的示范效應(yīng)，引導(dǎo)更多青年演員投身武戲和丑戲行當(dāng)，從源頭上緩解人才短缺問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)“精準(zhǔn)施策、重點(diǎn)扶持”，這對(duì)完善戲曲行當(dāng)生態(tài)具有深遠(yuǎn)意義。

二、技藝守正與個(gè)性創(chuàng)新

戲曲藝術(shù)的精髓藏于程式之中，武戲的跌打翻撲、丑戲的眉眼身法皆是歷代藝人在長(zhǎng)期實(shí)踐中淬煉而成的藝術(shù)密碼，是戲曲藝術(shù)區(qū)別于其他戲劇形式的核心特質(zhì)。在“藝苑擷英”展演中，青年演員以扎實(shí)的功底堅(jiān)守程式根基，更以當(dāng)代審美視角與個(gè)性表達(dá)賦予傳統(tǒng)技藝以新的生命力，實(shí)現(xiàn)了“守正”與“出新”的動(dòng)態(tài)平衡。

（一）程式的堅(jiān)守：技藝傳承的立身之本

程式是戲曲藝術(shù)的“基因密碼”，其規(guī)范性與完整性直接關(guān)系到藝術(shù)傳承的質(zhì)量。在武戲表演中，青年演員對(duì)程式的精準(zhǔn)演繹，展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)技藝的敬畏與堅(jiān)守。在京劇《挑滑車》中，演員的“大槍攢”“打連環(huán)”“對(duì)陣開打”等招式嚴(yán)絲合縫，步伐穩(wěn)健、把子精準(zhǔn)、出手剛勁，將高寵臨危不懼的大將風(fēng)范與報(bào)國(guó)之志通過(guò)程式化動(dòng)作精準(zhǔn)傳遞；在揚(yáng)劇《通天犀》里，青年演員足蹬三寸厚底，在圈椅椅把上單腳完成蹲起、跨越、旋轉(zhuǎn)等一系列高難度動(dòng)作，每一個(gè)身段、每一個(gè)亮相都嚴(yán)格遵循武凈行當(dāng)?shù)谋硌菀?guī)范，展現(xiàn)出深厚的程式功底。這些表演充分說(shuō)明，戲曲技藝的傳承首先是程式的傳承，只有將核心程式爛熟于心，才能為藝術(shù)創(chuàng)新奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在丑戲表演中，程式的堅(jiān)守同樣重要。廣東漢劇《柴房會(huì)》是丑行經(jīng)典劇目，演員通過(guò)高梯上的攀爬、滑落、勾掛等“梯子功”程式，配合眉眼、身段的細(xì)微變化，將小人物驚慌失措?yún)s不失俠義心腸的性格特質(zhì)刻畫得入木三分；在高甲戲《筍江波》中，演員的“扇子功”程式運(yùn)用嫻熟，扇面的開合、旋轉(zhuǎn)、拋接與角色的情緒變化、劇情發(fā)展完美契合，既展現(xiàn)了高甲戲丑行的藝術(shù)特色，又傳遞了閩南文化的靈動(dòng)與詼諧。青年演員們對(duì)這些經(jīng)典程式的精準(zhǔn)把握，不僅讓傳統(tǒng)技藝得以完整傳承，更讓觀眾感受到戲曲藝術(shù)的獨(dú)特審美魅力，守住了戲曲藝術(shù)的立身之本。

（二）程式的創(chuàng)新：當(dāng)代審美的個(gè)性表達(dá)

戲曲程式并非僵化的“復(fù)刻模板”，而是具有開放性與包容性的藝術(shù)語(yǔ)言。青年演員在堅(jiān)守程式核心的基礎(chǔ)上，結(jié)合當(dāng)代審美需求與個(gè)人表演風(fēng)格，對(duì)傳統(tǒng)程式進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，讓古老技藝煥發(fā)新的生命力。這種創(chuàng)新并非對(duì)程式的背離，而是在深刻理解程式內(nèi)涵與角色特質(zhì)后的靈活運(yùn)用，體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)“活態(tài)傳承”的本質(zhì)特征。

第三場(chǎng)演出精彩劇照

在武戲創(chuàng)新中，青年演員注重程式與情感表達(dá)的深度融合。在京劇《蜈蚣嶺》中，演員通過(guò)“甩蓬頭”“踢大帶”等程式動(dòng)作，配合眼神與身段的細(xì)微調(diào)整，生動(dòng)地展現(xiàn)了人物的潛行情景與內(nèi)心世界，讓高難度動(dòng)作不再是單純的技巧展示，而是服務(wù)于人物塑造的藝術(shù)手段；豫劇《美猴王》以矯健靈動(dòng)的表演、妙趣橫生的演繹完成對(duì)傳統(tǒng)的當(dāng)代創(chuàng)新，既保留了孫悟空的經(jīng)典形象，又賦予其更具時(shí)代感的活力。

丑戲創(chuàng)新則更注重貼近當(dāng)代生活與觀眾審美。曲劇獨(dú)角戲《阿Q夢(mèng)》的演員以“跳進(jìn)跳出”的傳統(tǒng)程式為基礎(chǔ)，一人分飾多角，既保留了戲曲程式的韻律感，又借鑒了生活化的表演方式與徽劇、諧劇、舞劇、曲藝等姊妹藝術(shù)手法，將阿Q的復(fù)雜人性刻畫得入木三分；評(píng)劇《十五貫·訪鼠》從昆曲移植而來(lái)，青年演員在保留“訪鼠辨冤”核心程式與劇情的基礎(chǔ)上，融入評(píng)劇高亢明亮的聲腔特色與更具生活化的語(yǔ)言表達(dá)，讓經(jīng)典故事更貼近當(dāng)代觀眾的審美需求。這些創(chuàng)新實(shí)踐證明，戲曲程式的生命力在于不斷適應(yīng)時(shí)代變化，青年演員以當(dāng)代視角重構(gòu)程式表達(dá)，讓武戲的剛勁與丑戲的靈動(dòng)既符合傳統(tǒng)范式，又能引發(fā)現(xiàn)代觀眾的情感共鳴。

三、劇種交融與生態(tài)共建

我國(guó)戲曲劇種多達(dá)300余種，但部分地方劇種因傳播受限、人才短缺、市場(chǎng)萎縮等問(wèn)題，面臨生存困境?！八囋窋X英”以展演為紐帶，打破劇種壁壘，促進(jìn)多元?jiǎng)》N交流互鑒，既守護(hù)了戲曲文化的多樣性，又為戲曲生態(tài)的協(xié)同發(fā)展注入動(dòng)力，尤其展演對(duì)戲曲行業(yè)生態(tài)建設(shè)的價(jià)值值得深入探討。

（一）守護(hù)多樣性，破解同質(zhì)化

“藝苑擷英”展演始終堅(jiān)持百花齊放的原則，為不同劇種提供平等展示與深度交流的平臺(tái)。第四屆展演涵蓋京劇、昆曲、秦腔、高甲戲、臺(tái)州亂彈、廣東漢劇、婺劇、河北梆子等15個(gè)劇種，既有全國(guó)性大劇種，也有小眾地方劇種。不同劇種的武戲、丑戲各有韻味：秦腔《打砂鍋》的丑角表演兼具詼諧與鄉(xiāng)土氣息，唱腔高亢激昂；廣東漢劇《柴房會(huì)》的“梯子功”獨(dú)樹一幟，展現(xiàn)了南方劇種的細(xì)膩靈動(dòng)；臺(tái)州亂彈《活捉三郎》的“桌上踹凳”技藝驚心動(dòng)魄，凸顯了地方劇種的獨(dú)特魅力。

這種多劇種集中亮相的形式，既讓觀眾直觀領(lǐng)略到我國(guó)戲曲文化的豐富譜系，為小眾劇種贏得了難得的傳播契機(jī)，更以各劇種獨(dú)特魅力的集中彰顯，為破解當(dāng)下戲曲劇種的同質(zhì)化困境樹立了鮮活榜樣：它清晰印證，劇種的生命力在于堅(jiān)守自身特質(zhì)，交流的價(jià)值在于各美其美，為行業(yè)在借鑒融合中保持劇種個(gè)性提供了實(shí)踐范本。來(lái)自不同地區(qū)、不同劇種的青年演員匯聚一堂，通過(guò)觀摩演出、后臺(tái)交流、技藝切磋等方式，實(shí)現(xiàn)取長(zhǎng)補(bǔ)短與活學(xué)活用，既激發(fā)了藝術(shù)創(chuàng)新的活力，又守護(hù)了劇種的多樣性。

（二）豐富生態(tài)構(gòu)成，注入民間活力

第四屆展演首次將民營(yíng)戲劇工作委員會(huì)納入推薦渠道，3 家民營(yíng)劇團(tuán)演員的精彩表現(xiàn)展現(xiàn)了民間戲曲力量的實(shí)力與活力。本次參演的民營(yíng)院團(tuán)分別為浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)、河南美猴王文化傳媒有限公司、河北華梅少年晉劇團(tuán)。民營(yíng)院團(tuán)作為戲曲生態(tài)的重要組成部分，具有更貼近市場(chǎng)、更靈活的運(yùn)營(yíng)模式，它們的參與打破了體制內(nèi)外的資源壁壘，促進(jìn)了優(yōu)質(zhì)技藝與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的共享。民營(yíng)院團(tuán)的市場(chǎng)化運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)也為國(guó)有院團(tuán)提供了借鑒，推動(dòng)戲曲藝術(shù)更好地適應(yīng)市場(chǎng)需求，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。這種 “體制內(nèi) + 體制外” 多元共生的生態(tài)格局，讓戲曲行業(yè)更具活力與韌性，為其可持續(xù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

第四場(chǎng)演出精彩劇照

從人才培育的機(jī)制創(chuàng)新到技藝傳承的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，再到劇種生態(tài)的協(xié)同發(fā)展，“藝苑擷英”展演以專業(yè)視角破解戲曲傳承發(fā)展中的現(xiàn)實(shí)難題，用實(shí)踐行動(dòng)詮釋了傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代生命力。中國(guó)劇協(xié)通過(guò)連續(xù)四屆的深耕細(xì)作，不僅為106名青年人才搭建了成長(zhǎng)階梯，更讓武戲、丑戲等行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)價(jià)值得到充分彰顯，為戲曲藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展注入了青春動(dòng)能。當(dāng)青年演員的身影在舞臺(tái)上定格成最美風(fēng)景，當(dāng)不同劇種的旋律交織成文化交響，我們有理由相信，戲曲藝術(shù)將在新一代傳承者的堅(jiān)守與創(chuàng)新中，續(xù)寫中華文脈的嶄新篇章，在當(dāng)代文化格局中綻放出更加璀璨的光彩。

（該文擬發(fā)本刊2026年第1期。作者系成都師范學(xué)院講師，博士）

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