樊天的鋼筆畫：小畫種里的大世界

作者︱?qū)O樹恒

在我們內(nèi)蒙古書畫界，我認(rèn)識(shí)的有“志同道合”的書畫家庭不多。在呼和浩特這座浸潤(rùn)著草原氣息與城郭煙火的城市里，樊天與齊春玲的家庭，便是這傳承最生動(dòng)的寫照。而令我稱奇的是樊天手中那支小小的鋼筆，更在黑白線條的交織中，開辟出一片氣象萬(wàn)千的天地，創(chuàng)造了一個(gè)小畫種里的大世界。

一

這份“志同道合”的默契，離不開家庭的浸潤(rùn)與滋養(yǎng)。樊天與齊春玲的父母都對(duì)藝術(shù)有著天然的喜愛，兒時(shí)的他們，便是在父母的筆墨香與對(duì)美的感知中長(zhǎng)大。耳濡目染間，藝術(shù)的種子悄然生根發(fā)芽，成為了刻在骨子里的熱愛。

在三十年前，他們?cè)谕凰袑W(xué)，那時(shí)的樊天與齊春玲雖不同班，但都是美術(shù)組里懷揣熱愛畫畫的少年，在畫紙與顏料的世界里肆意揮灑才情。卻因?qū)λ囆g(shù)的共同執(zhí)著走到一起。在老師的贊許與同學(xué)的矚目下，他們被稱作“大師兄”與“大師姐”，不僅是畫技出眾的搭檔，更是靈魂相通的知己。少年心事純粹而堅(jiān)定，兩人都默默許下將愛好變?yōu)槁殬I(yè)的心愿，這份對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)，成為了他們青春里最耀眼的光。

1995年，兩人雙雙考入心儀的美術(shù)院校，在專業(yè)的殿堂里繼續(xù)深耕。三年后，這份因藝術(shù)結(jié)緣的情誼，自然而然地升華為相濡以沫的婚姻。有人說(shuō)婚姻會(huì)磨平愛好的棱角，但對(duì)樊天與齊春玲而言，婚姻卻讓藝術(shù)更深地融入了生活的肌理?；楹螅R春玲主攻山水、人物、花鳥繪畫，兼習(xí)書法，筆墨間盡是東方美學(xué)的溫潤(rùn)與靈動(dòng)；樊天則將重心放在鋼筆畫與書法上，同時(shí)鉆研字畫裝裱技藝，在黑白對(duì)比與指尖匠心間尋找藝術(shù)的真諦。

歲月流轉(zhuǎn)，兩人在藝術(shù)道路上的腳步從未停歇，更扛起了相應(yīng)的社會(huì)責(zé)任。如今的樊天，身兼新城區(qū)美協(xié)副主席、內(nèi)蒙古詩(shī)書畫研究會(huì)會(huì)員、內(nèi)蒙古攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員等多重身份，既是內(nèi)蒙古老年大學(xué)的鋼筆畫教學(xué)老師，也是內(nèi)蒙古青少年書法協(xié)會(huì)講師團(tuán)成員，將自己的技藝毫無(wú)保留地傳授給更多人。他的鋼筆畫長(zhǎng)卷《東勝衛(wèi)時(shí)光大街》被呼和浩特市托克托縣收藏，多幅作品也成為單位與個(gè)人珍藏的佳品。而齊春玲則擔(dān)任內(nèi)蒙古女子書畫院院長(zhǎng)，身兼中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)會(huì)員、內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員等職，在女性藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域深耕不輟，綻放著獨(dú)特的光彩。

如今，他們的孩子也承襲了這份藝術(shù)基因，在畫紙前靜靜描摹的模樣，恰似當(dāng)年的他們。這個(gè)以藝術(shù)為紐帶的家庭，沒有轟轟烈烈的誓言，卻在相互鼓勵(lì)、相互理解、相互支持的氛圍中，形成了最動(dòng)人的家風(fēng)。

書畫同源，人生同道。這個(gè)浸潤(rùn)在藝術(shù)陽(yáng)光里的家庭，用筆墨詮釋著“志同道合”的真諦，更用行動(dòng)證明著家風(fēng)傳承的力量。他們深知，藝術(shù)從來(lái)不是孤立的修行，而是彼此扶持的旅程，是代代相傳的溫暖與堅(jiān)韌。在這片草原與城市交融的土地上，他們的家庭，就像一株扎根深厚的胡楊，在藝術(shù)的滋養(yǎng)下，枝繁葉茂，生生不息。

二

在百花齊放的藝術(shù)殿堂里，鋼筆畫或許算不上最耀眼的畫種，卻有著獨(dú)樹一幟的魅力。它以金屬筆尖為器，以墨水為媒，通過(guò)筆尖在紙面的輕重、緩急、轉(zhuǎn)折、點(diǎn)頓，勾勒出疏密有致、濃淡相間的線條，進(jìn)而表現(xiàn)事物的形、質(zhì)乃至精神內(nèi)核。作為素描的一種，鋼筆畫有著用筆果斷肯定、線條剛勁流暢、黑白對(duì)比強(qiáng)烈、畫面細(xì)密緊湊的特點(diǎn)，每一筆都無(wú)法挽回，每一根線條都承載著創(chuàng)作者的思考與情感。

對(duì)樊天而言，鋼筆畫的吸引力，首先在于它的“純粹”。沒有色彩的繁復(fù)干擾，僅靠黑白線條便能構(gòu)建出完整的世界，這種返璞歸真的藝術(shù)形式，恰好契合了他樸實(shí)內(nèi)斂的性格。“畫著開心就好”，這簡(jiǎn)單的六個(gè)字，道出了他對(duì)鋼筆畫最本真的熱愛。在他看來(lái)，鋼筆畫不需要昂貴的顏料與復(fù)雜的工具，一支鋼筆、一張畫紙，便能隨時(shí)隨地記錄生活中的所見所感，這種便捷與自由，讓藝術(shù)真正走出了畫室，融入了日常的煙火氣。

而選擇鋼筆畫，更源于他對(duì)“真實(shí)”的執(zhí)著追求。樊天生長(zhǎng)在呼和浩特，這座被稱為“青城”的城市，既有草原的遼闊蒼茫，又有城郭的市井煙火，還有歷史的厚重沉淀。他想用一種最直接、最細(xì)膩的方式，將這份獨(dú)特的風(fēng)貌留存下來(lái)。鋼筆畫的寫實(shí)特性，恰好滿足了他的心愿，它能精準(zhǔn)捕捉白塔車站的飛檐翹角，能細(xì)致描繪早市上的人聲鼎沸，能生動(dòng)再現(xiàn)老牛灣的山河壯闊，更能刻畫市井百姓臉上的喜怒哀樂。

童年的記憶，也成為了他與鋼筆畫結(jié)緣的隱秘紐帶。“小時(shí)候的水果，雜草叢中、水邊荒灘上、田間地頭里到處可以找到，澀澀的甜味，脆脆的口感，還有黏糊糊的白液。每次翻找它的時(shí)候嘴里還念叨：葫老葫老瓢兒，掉地找不著……”這段質(zhì)樸的回憶，藏著他對(duì)生活細(xì)節(jié)的敏感感知。而鋼筆畫恰好能將這些細(xì)微的美好定格，一片落葉的紋理，一塊石頭的肌理，甚至老人臉上的一道皺紋，都能在鋼筆的游走中被精準(zhǔn)捕捉，成為時(shí)光最珍貴的注腳。

在樊天眼中，鋼筆畫不僅是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，更是一種與世界對(duì)話的方式。當(dāng)筆尖觸碰紙面，所有的思緒、情感都化作線條的流動(dòng)，疏密交錯(cuò)間是對(duì)生活的熱愛，黑白對(duì)比中是對(duì)生命的思考。他說(shuō)：“藝術(shù)素材來(lái)源于生活，創(chuàng)作靈感來(lái)源于思想。墨筆繪心，樂在其間?！闭沁@份對(duì)生活的赤誠(chéng)與對(duì)藝術(shù)的敬畏，讓他在鋼筆畫的道路上越走越遠(yuǎn)，用一支小小的鋼筆，書寫著對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)生活、對(duì)生命的無(wú)限深情。

三

有人說(shuō)，鋼筆畫是“小畫種”，因?yàn)樗鼪]有油畫的色彩斑斕，沒有國(guó)畫的意境悠遠(yuǎn)，僅憑黑白線條支撐起整個(gè)畫面。但在樊天的筆下，這“小畫種”卻蘊(yùn)藏著氣象萬(wàn)千的“大世界”，這里有青城的四季流轉(zhuǎn)，有市井的煙火人間，有山河的壯闊蒼茫，更有生命的溫情與力量。

他的畫筆，首先聚焦于家鄉(xiāng)呼和浩特的風(fēng)貌。《青城盛景》里，城市的高樓與草原的天際線交相輝映，現(xiàn)代化的氣息與自然的遼闊完美融合，勾勒出這座城市的獨(dú)特氣質(zhì)；《地鐵》系列中，他用細(xì)膩的線條描繪出地下交通的便捷與繁忙，站臺(tái)的燈火、行人的身影，都充滿了時(shí)代的脈搏；《白塔車站》與《萬(wàn)部華嚴(yán)經(jīng)塔》則將目光投向歷史，飛檐斗拱間的細(xì)節(jié)被精準(zhǔn)還原，黑白線條中仿佛能聽見歲月的回聲；《東護(hù)城河北街》則捕捉了城市街巷的寧?kù)o與愜意，路邊的樹木、斑駁的墻面，都藏著時(shí)光的故事。這些作品，是他對(duì)家鄉(xiāng)最深情的告白，每一根線條都飽含著對(duì)青城的愛戀。

除了城市景觀，樊天的鋼筆畫更充滿了濃濃的“人間煙火氣”?！独舷壬卟粍?dòng)了》中，老人蹣跚的步履與身邊人的攙扶，定格了最質(zhì)樸的溫情；《一碗燴菜四個(gè)大饅頭》里，熱氣騰騰的飯菜與滿足的神情，勾勒出生活最本真的幸福；《早市》系列更是將市井生活的鮮活展現(xiàn)得淋漓盡致——《看得多買的少》中顧客與攤主的討價(jià)還價(jià)，《這個(gè)早市沒有魚》里攤主的無(wú)奈與幽默，《市井煙火》中摩肩接踵的人群與琳瑯滿目的商品，每一個(gè)場(chǎng)景都真實(shí)得仿佛能聽見人聲鼎沸，聞到食物的香氣。這些作品沒有宏大的敘事，卻于細(xì)微處見真情，讓觀者在黑白線條中感受到生活的溫暖與力量。

他的畫筆，還延伸到了更廣闊的天地與更深沉的情感?！独吓场分?，黃河的蜿蜒壯闊與峽谷的雄奇險(xiǎn)峻，在疏密交錯(cuò)的線條中展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人感受到大自然的鬼斧神工；《殺豬》《買年貨》則聚焦于鄉(xiāng)村的傳統(tǒng)習(xí)俗，熱鬧的場(chǎng)景與淳樸的笑容，喚起了人們對(duì)故鄉(xiāng)與童年的回憶；《生肖畫》系列以簡(jiǎn)潔而生動(dòng)的線條，賦予了十二生肖鮮活的生命力；《人物》《身邊的益花益草》《雜物也很入畫》則體現(xiàn)了他對(duì)生活的敏銳感知，平凡的人物、花草與雜物，在他的筆下都成為了藝術(shù)的素材，訴說(shuō)著“生活處處皆美景”的哲理。

而在《朝圣之旅》《堅(jiān)定的信念就是黑夜里的光》等作品中，樊天的鋼筆畫更增添了精神的厚度。這些作品不再局限于具象的描繪，而是通過(guò)線條的張力與畫面的意境，傳遞出對(duì)信仰的敬畏與對(duì)生命的思考。黑白對(duì)比間，仿佛能看到前行者堅(jiān)定的腳步，感受到黑暗中不滅的光芒，讓鋼筆畫這一“小畫種”，承載了超越視覺的精神力量。

四

而樊天的鋼筆畫，雖沒有大尺寸色彩的視覺沖擊力量，卻有著最質(zhì)樸的情感與最鮮活的生活氣息。他用一支鋼筆，“欺騙”了觀者的眼睛，讓黑白線條擁有了堪比彩色畫面的質(zhì)感與層次；他用一支鋼筆，記錄了家鄉(xiāng)的變遷與生活的點(diǎn)滴，讓平凡的瞬間成為永恒的藝術(shù)。

在樊天看來(lái)，鋼筆畫的“小”，在于工具的簡(jiǎn)單與形式的純粹；而鋼筆畫的“大”，則在于其承載的情感與包容的世界。一支鋼筆，能刻畫人物肖像，勾勒山河壯闊，能描繪市井煙火，能傳遞精神力量，能定格時(shí)光流轉(zhuǎn)。這正如人生，看似平凡的生命，只要飽含熱愛與堅(jiān)守，便能綻放出無(wú)限的可能。他在內(nèi)蒙古老年大學(xué)授課時(shí)，常對(duì)學(xué)生說(shuō)：“鋼筆畫沒有捷徑，唯有熱愛與堅(jiān)持。每一根線條都是修行，每一幅作品都是成長(zhǎng)。”

如今的樊天，依然勤于采風(fēng)寫生，依然經(jīng)常參加研學(xué)，依然保持著每天繪畫的習(xí)慣。清晨的陽(yáng)光灑進(jìn)畫室，他握著那支陪伴多年的鋼筆，在畫紙上靜靜游走。線條疏密交錯(cuò)，黑白相映成趣，一個(gè)充滿生機(jī)與溫情的世界，便在筆尖下緩緩展開。他的妻子齊春玲在一旁揮毫潑墨，筆墨香與墨水聲交織，構(gòu)成了最動(dòng)人的生活樂章。他們的孩子偶爾也會(huì)坐在一旁，用稚嫩的筆觸模仿著父親的線條，傳承著這份藝術(shù)的熱愛。

樊天的鋼筆畫，是小畫種，更是大世界。在這個(gè)世界里，有家鄉(xiāng)的風(fēng)貌，有生活的溫度，有生命的力量，更有藝術(shù)的真諦。它告訴我們，真正的藝術(shù)不在于形式的宏大與華麗，而在于是否能觸動(dòng)人心，是否能傳遞真情。正如那支小小的鋼筆，雖樸實(shí)無(wú)華，卻能在黑白線條的交織中，書寫出最動(dòng)人的生命詩(shī)篇。而樊天與他的書畫之家，也正如這鋼筆畫一般，在平凡的生活中堅(jiān)守?zé)釔郏谙嗷シ龀种袀鞒形幕屗囆g(shù)的光芒照亮生命的每一個(gè)角落，讓小畫種的世界，愈發(fā)遼闊而深邃。

（作者檔案：孫樹恒，筆名恒心永在，內(nèi)蒙古奈曼旗人。蒙域經(jīng)濟(jì)30人專家組成員，呼和浩特市政協(xié)智庫(kù)專家。第一期魯迅文學(xué)院省級(jí)作協(xié)會(huì)員線上培訓(xùn)班學(xué)員，中國(guó)金融作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)散文家協(xié)會(huì)會(huì)員、 內(nèi)蒙古作家協(xié)會(huì)會(huì)員、內(nèi)蒙古茶葉之路研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，內(nèi)蒙古詩(shī)書畫研究會(huì)高級(jí)研究員兼副秘書長(zhǎng)）