11月23日，2025中國電影美學年會在廣東深圳舉辦，來自全國高校與研究機構的專家學者齊聚深圳大學，回顧中國電影美學的形成與演進。今年適逢中國電影誕生120周年、世界電影誕生130周年，年會以“百廿影像·美學歷程”為主題，設主論壇與三個分論壇。論壇上，與會嘉賓共話中國電影美學傳統(tǒng)與未來方向，推動新時代電影美學的理論創(chuàng)新與未來探索。

“審美是電影存在的根基?！?a target="_blank" >中國電影資料館副館長、中國電影藝術研究中心副主任陸亮在致辭中表示，在中國電影邁入百廿之年的歷史節(jié)點，更應凝聚文化創(chuàng)新創(chuàng)造合力，以美學建設強化中國電影的時代自覺與文化擔當。

北京師范大學藝術與傳媒學院院長胡智鋒表示，中國電影歷經百年發(fā)展，在深植中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時，積極吸納世界電影理念，形成了獨特的美學氣質。深圳大學黨委副書記吳報水表示，深圳在大灣區(qū)影視文化建設中的作用日益凸顯，深圳大學將繼續(xù)加強影視學科建設，支持全國電影學界的交流合作。

年會主論壇的討論涵蓋電影本體、技術變革與地域影像等多個方向，中國電影資料館電影文化研究部主任左衡與深圳大學產業(yè)研究院特聘教授姚睿主持討論。

在關于電影本體與審美基礎的交流中，中國電影評論學會會長饒曙光認為，當下電影面臨經濟結構、文化共同體與技術生態(tài)的“三重變局”，在場景經濟與開放生態(tài)興起的背景下，“共同體美學”可能成為電影重生的重要理論支點。北京大學藝術學院教授彭鋒從電影存在論出發(fā)，提出影像極度豐富的時代中，“觀看”而非“拍攝”正構成電影藝術的中心維度。中國社會科學院哲學研究所美學研究室主任盧春紅以巴贊、愛森斯坦、德勒茲等電影理論家為線索，重新審視影像的現(xiàn)實主義根基、蒙太奇的現(xiàn)代性與時間性的哲學意義，強調影像物性的美學價值。

技術變革為電影美學帶來的機遇與挑戰(zhàn)也是本屆論壇的重要議題。中國傳媒大學戲劇與影視學院教授索亞斌分析了中國電影商業(yè)美學生態(tài)，認為院網(wǎng)互補結構雖維持市場穩(wěn)定，卻造成驚悚片、藝術片等中小成本類型片長期供給不足，從而出現(xiàn)“類型收縮”。復旦大學中文系教授楊俊蕾以國產AIGC影像《音符中的密碼》為例，并結合國外案例討論AI時代作者性的變化與藝術定價權的再分配。重慶大學美視電影學院教授范倍基于數(shù)據(jù)模型揭示“投流”機制形成的“雙重馬太效應”，認為流量成本攀升與算法效應可能加速審美趨同。

四川師范大學影視與傳媒學院副院長謝建華提出電影的“去藝術化”問題，認為AIGC在“速度至上”的邏輯下削弱了藝術的復雜性與抵抗力。武漢大學藝術學院副院長王文斌表示，在AI深度參與影像生產的時代，電影正在從“拍攝現(xiàn)實”邁向“生成現(xiàn)實”，創(chuàng)作者則向“人類—AI協(xié)同體”轉變。姚睿以《AI聲音的技術可供性與煉金術美學》為題，探討AI在語音、音樂與音效生成中的潛力與風險，提醒我們在技術革新中保持“聽覺觀看”的人文主體性。

在關于地域影像與中國電影文化生態(tài)的探討中，浙江大學休閑學與藝術哲學研究院常務副院長林瑋呼吁在作者論傳統(tǒng)中加入空間變量，西北師范大學傳媒學院副院長趙麗瑾建議在短視頻與AI時代將研究擴大至“西部影像”。北京大學藝術學院院長李洋認為，大眾文化中的符號化東北形象與其真實歷史與社會經驗之間存在顯著差距，呼吁回到地域現(xiàn)實本身進行影像書寫。

除主論壇外，本屆年會還同步舉行了“中國電影美學的歷史書寫”“當代電影美學的存在生態(tài)”“地域電影作為一種美學現(xiàn)象”三個分論壇，與會嘉賓們分別從歷史、當代與地域三個方向進行了討論和交流。

2025中國電影美學年會由中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）、深圳大學、北京國際電影節(jié)·大學生電影節(jié)組委會聯(lián)合主辦，中國電影藝術研究中心電影文化研究部、深圳大學戲劇影視學院、北京師范大學藝術與傳媒學院承辦，《當代電影》《當代動畫》《電影評論》提供學術支持。

文 /姬政鵬

編輯/王浩嘉

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