她，從水中歸來

奪回被湮沒四百年的聲音

蜂巢NEXT年度重磅特邀

定義當(dāng)代戲劇新高度東歐美學(xué)風(fēng)暴橫掃國際

重構(gòu)莎士比亞永恒經(jīng)典

這不僅是一場演出，更是一個(gè)文化事件——

《奧菲莉亞，一項(xiàng)物件研究》

北京蜂巢劇場

12.01-12.02

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導(dǎo)演介紹

Ewa Kaczmarek (Laura Leish) 伊娃·卡茲瑪雷克

波蘭重要另類戲劇團(tuán)體“Usta Usta Republika”核心成員，集演員、導(dǎo)演與編劇于一身。2013年起以Laura Leish為筆名展開個(gè)人創(chuàng)作，持續(xù)聚焦女性敘事與歷史題材，擅長以紀(jì)錄劇場手法將地方歷史素材轉(zhuǎn)化為具有當(dāng)代意義的藝術(shù)表達(dá)。

其代表作《Wera V.》獲2015年波蘭當(dāng)代藝術(shù)展全國比賽大獎(jiǎng)，《Tymczasem pa, Kochany Skarbunieczku》入圍2020年波蘭當(dāng)代藝術(shù)展覽決賽并獲《劇場》月刊公民投票最佳表演獎(jiǎng)，《Ewa i ja》獲文化與國家遺產(chǎn)部藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金及媒體票選年度最佳。多次榮獲波蘭文化與國家遺產(chǎn)部“青年波蘭”等國家級藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金，是波蘭當(dāng)代劇場中兼具思想深度與實(shí)驗(yàn)精神的重要?jiǎng)?chuàng)作者。

1.經(jīng)典重構(gòu)：

奧菲莉亞的時(shí)代意義

莎士比亞筆下的奧菲莉亞，是《哈姆雷特》中"美麗而脆弱、絕望而哀傷"的悲劇配角。她的死亡被藝術(shù)史反復(fù)描繪，尤其是米萊斯畫作中"藝術(shù)史上最美的溺亡"，卻始終被禁錮在他人敘事的縫隙中。

而本次作品徹底顛覆了這一傳統(tǒng)。劇中借波蘭詩人赫伯特筆下的福丁布拉斯之口宣告："現(xiàn)在你平靜了，哈姆雷特...剩下的不是沉默，而是屬于我的。"奧菲莉亞從被凝視的客體，翻身成為敘事的主體。

這不僅是一次文學(xué)解構(gòu)，更是對當(dāng)代女性話語權(quán)的深刻回應(yīng)——當(dāng)暴力與權(quán)力的喧囂過后，那些被歷史遺忘的個(gè)體，如何重新發(fā)聲？

2.物件劇場：

于細(xì)微之物，見驚雷之力

"當(dāng)人們的頭顱被拋在一邊時(shí)，奧菲莉亞似乎不再那么重要了。"

這不僅是導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的反思，更成為整個(gè)作品的創(chuàng)作起點(diǎn)。在本劇中，我們得以見證奧菲莉亞從水中浮起，從玻璃與物件的縫隙間重生，掙脫文學(xué)史中那個(gè)沉默、唯美的悲劇符號，成為一個(gè)真正擁有聲音與身體感的角色。

何為"物件劇場"？

在進(jìn)入這個(gè)詩意的世界前，我們或許需要理解其獨(dú)特的戲劇語言——物件劇場。它并非讓演員模仿物品，而是讓物品本身成為演員，賦予其敘事與象征的生命力。

日常之物在舞臺上被剝離實(shí)用功能，在導(dǎo)演的構(gòu)思與演員的操控下，轉(zhuǎn)化為情感的載體與權(quán)力的象征，于極簡中構(gòu)建出充滿隱喻的敘事空間。

3.本劇的舞美哲思：

物的低語與詩的轉(zhuǎn)譯

作品正是這一形式的卓越實(shí)踐。水、玻璃瓶、布料......這些看似平凡的物品，在此被賦予了全新的戲劇靈魂：

水，既是奧菲莉亞命運(yùn)終點(diǎn)的河流，也是她記憶與情感的混沌載體，更可以成為洗滌與重生的象征。

玻璃瓶，其透明、易碎與禁錮的特性，成為角色內(nèi)心與外部世界隔閡的絕佳隱喻，它的破碎與重組，映射著靈魂的撕裂與彌合。

布料，則以其柔韌與可塑性，演繹著從束縛到舒展、從掩蓋到揭示的轉(zhuǎn)變，一如奧菲莉亞被裹挾又最終釋放的自我。

奧菲莉亞的故事因而被輕盈而謙遜地呈現(xiàn)，舞臺之上沒有宏大的咆哮，只有物的低語與身體的詩意，然而其中所蘊(yùn)含的情感張力與思想重量，卻展現(xiàn)出不容忽視的力量。

4.國際劇壇的焦點(diǎn)：

蜂巢NEXT年度重磅特邀

這部被譽(yù)為"戲劇界的視覺革命"之作，自2024年第28屆波蘭莎士比亞戲劇節(jié)首演后便震撼國際劇壇，一舉斬獲波蘭莎士比亞協(xié)會最高榮譽(yù) "Prospero's Book"獎(jiǎng)。如今，它作為蜂巢NEXT 2025-2026年度最重磅特邀劇目登陸中國，標(biāo)志著中國先鋒戲劇與國際最前沿舞臺美學(xué)的又一次深度對話。

蜂巢NEXT以其銳利的藝術(shù)眼光，在全球范圍內(nèi)遴選最具突破性的作品。本次力薦《奧菲莉亞，一項(xiàng)物件研究》，正是看中其以東歐戲劇獨(dú)有的詩性語言，完成對經(jīng)典文本的當(dāng)代祛魅——它不僅是一場視聽盛宴，更是一次關(guān)于敘事權(quán)、女性主體性與歷史沉默者的哲學(xué)思辨。

在這里，莎士比亞的經(jīng)典被解構(gòu)又重建，奧菲莉亞的悲劇被顛覆又升華，展現(xiàn)出跨越文化與時(shí)代的強(qiáng)大藝術(shù)感染力。

是時(shí)候走進(jìn)劇場，

見證這場注定載入史冊的戲劇革命。

當(dāng)水波倒流，當(dāng)玻璃低語，當(dāng)布料起舞，

奧菲莉亞將不再是畫框中靜止的悲劇，

而是在物件與身體的重構(gòu)中，

完成對四百年沉默最有力的反擊。

這不僅是一場演出，更是一個(gè)文化事件——

當(dāng)蜂巢NEXT遇見波蘭劇場，

我們將共同見證，

一個(gè)經(jīng)典如何在當(dāng)代重獲新生。

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