第二屆書(shū)法大廈杯書(shū)法大獎(jiǎng)賽基本結(jié)束，獲獎(jiǎng)作品名單已經(jīng)出爐，本是一個(gè)弘揚(yáng)國(guó)粹的大展，期望能夠充分展現(xiàn)當(dāng)今中國(guó)書(shū)壇的整體實(shí)力，但是不出意外的還是出了意外。

草書(shū)評(píng)審爆出大瓜，認(rèn)定評(píng)審作弊，原定的特等獎(jiǎng)被取消，降為優(yōu)秀獎(jiǎng)，為本次大賽乃至中國(guó)書(shū)壇都抹上了巨大的污點(diǎn)。

當(dāng)科技取代了書(shū)法的實(shí)用性，書(shū)法正式進(jìn)入純藝術(shù)發(fā)展階段，更為崇尚自由、多元和情感表達(dá)，草書(shū)成為書(shū)法家青睞的創(chuàng)作方式，同時(shí)因?yàn)樽R(shí)讀性門(mén)檻較高也成為民眾撻伐的主要領(lǐng)域。

而本次大獎(jiǎng)賽出問(wèn)題的恰恰是草書(shū)，這不免更加深了人們對(duì)當(dāng)今草書(shū)發(fā)展的質(zhì)疑，很多人認(rèn)為當(dāng)今草書(shū)已經(jīng)脫離了旭素的正軌，開(kāi)始向著胡亂涂鴉發(fā)展了。

真的是這樣嗎，從本次大獎(jiǎng)賽聘請(qǐng)的草書(shū)評(píng)委來(lái)看，都是當(dāng)今書(shū)壇草書(shū)領(lǐng)域的佼佼者，專(zhuān)注于草書(shū)的創(chuàng)作，活躍于草書(shū)的教學(xué)和探索，他們的作品可以代表當(dāng)今草書(shū)的最高水平。

作為當(dāng)今草書(shū)領(lǐng)域毫無(wú)爭(zhēng)議的領(lǐng)軍人物張旭光先生當(dāng)仁不讓的擔(dān)任了本次草書(shū)評(píng)委的組長(zhǎng)，這個(gè)職務(wù)的認(rèn)定不僅僅是對(duì)張旭光先生草書(shū)造詣的認(rèn)可，同時(shí)也是對(duì)他在草書(shū)以及當(dāng)今書(shū)法發(fā)展做出的巨大貢獻(xiàn)的認(rèn)可。

張旭光先生癡迷于大王書(shū)法的探索，他的草書(shū)植根于《十七帖》，在此基礎(chǔ)上深研旭素，同時(shí)借鑒黃庭堅(jiān)、徐渭、王鐸等人的筆意，結(jié)合現(xiàn)代美學(xué)理念形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，引領(lǐng)了草書(shū)的發(fā)展， 影響了很多人。

本次大賽參評(píng)草書(shū)的一大槽點(diǎn)就是旭光體太多，這反倒從一個(gè)側(cè)面反映出張旭光先生書(shū)法造詣之高，影響力之大。

張學(xué)群先生與張旭光先生是摯友，在劉洪彪先生去世以后，張學(xué)群先生補(bǔ)位成為草書(shū)四人組成員之一，其在草書(shū)創(chuàng)作的實(shí)力是毋庸置疑的。

張學(xué)群先生的草書(shū)個(gè)性鮮明，極具辨識(shí)度，不難看出他對(duì)數(shù)千年書(shū)法藝術(shù)傳統(tǒng)的全面繼承和深刻把握。歷朝歷代的名碑法帖，秦篆、漢隸、魏碑、唐楷及宋元明清行草等，無(wú)不浸淫。興至筆隨，翰逸神飛，盡得“手揮目送”之意。

王厚祥先生也是草書(shū)四人組成員之一，同時(shí)也是張旭光先生的學(xué)生，王厚祥先生的草書(shū)遵于傳統(tǒng)，能夠從他早期的作品中明顯看到繼承的影子，不過(guò)這幾年致力于創(chuàng)變已經(jīng)融入很多現(xiàn)代美學(xué)的理念，書(shū)風(fēng)大變，更具時(shí)代性。

丁申陽(yáng)先生的大草書(shū)法作品中，常常 融入隸書(shū)或章草的元素。他坦言自己在書(shū)寫(xiě)草書(shū)時(shí)保持理性，對(duì)隸書(shū)的研習(xí)尤為深入。因此，在他的大草作品中，可以看到隸書(shū)或章草的筆意，為連綿不斷的書(shū)寫(xiě)增添了新的層次感。他追求的不僅僅是流暢性， 理性書(shū)寫(xiě)中追求從容與穩(wěn)重。

陳新亞先生擅長(zhǎng)章草、大草，精于手札。在當(dāng)今崇尚視覺(jué)震撼力的書(shū)壇，陳新亞先生是少有堅(jiān)守淡雅、含蓄風(fēng)格的書(shū)家，在他的筆下沒(méi)有太多張狂，不以夸張取勢(shì)，充滿了平淡、祥和，觀其書(shū)盡享靜雅、安逸。

陳加林先生的書(shū)法厚、潤(rùn)、樸、茂，爛漫天真，簡(jiǎn)單至極，又深邃至極，蘊(yùn)涵著無(wú)窮的可能性。其草書(shū)，很奔放，又很雅致。有如驚濤拍卷，風(fēng)起云涌，瀟灑流露處，妙趣時(shí)生，十分耐人尋味，體現(xiàn)了加林深厚的藝術(shù)功底和獨(dú)到的悟性與天分。

何開(kāi)鑫先生的狂草作品筆力遒勁，線條流暢，布局巧妙，充滿了動(dòng)感和節(jié)奏感。力避狂躁，內(nèi)含深沉，展現(xiàn)出豪放不羈與細(xì)膩內(nèi)斂的完美結(jié)合。他的筆下既有狂草的肆意揮灑，又不失規(guī)矩方圓，彰顯出深厚的書(shū)法功力。

李雙陽(yáng)先生作為70后書(shū)家的代表人物，憑借其淡然雅致、暗藏骨力的草書(shū)風(fēng)格，在書(shū)壇上屢獲殊榮，成為當(dāng)代草書(shū)創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。他的作品不僅展現(xiàn)了深厚的傳統(tǒng)功底，更體現(xiàn)了獨(dú)特的文人氣和書(shū)卷氣，其線條纖細(xì)卻力感十足，布局精妙且富有變化。

孟鴻聲先生（網(wǎng)絡(luò)推薦）深耕傳統(tǒng)書(shū)法，其草書(shū)作品用筆上很是講究，而且出入皆有法，法度嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫(huà)安排精到，相互之間的關(guān)系處理得融洽和諧，線條清新自然，不僅流暢，而且還富有節(jié)奏感，好似音符一般，雖然線條粗細(xì)上沒(méi)有明顯的對(duì)比，但是視覺(jué)沖擊力上也非常強(qiáng)烈。

九位評(píng)委的草書(shū)風(fēng)格各異，各具特色，代表了當(dāng)今書(shū)壇大草書(shū)的最高水平，在很多民眾對(duì)大草書(shū)認(rèn)知誤解嚴(yán)重的當(dāng)下，不知道大家對(duì)于這幾位評(píng)委的作品作何觀感，歡迎在評(píng)論區(qū)發(fā)表意見(jiàn)。