神秘大漆，綺麗世界；堅(jiān)牢于質(zhì)，光彩于文。

“以漆漆物謂之髹?！睆木嘟癜饲昕绾蜻z址出土的漆弓，到春秋戰(zhàn)國時(shí)期的禮儀重器；從宋元明清工藝技法的“千文萬華，紛然不可勝識(shí)”，至廣作外銷漆器漂洋過海，走進(jìn)歐洲宮廷與貴族府邸，成為世界感知東方生活美學(xué)的重要窗口。

中國是世界上最早制造、使用并傳播漆器的國家，廣作外銷漆器不僅是中國漆文化全球傳播的重要載體，更是東西方文化交流互鑒的重要見證。

2025年11月27日，由廣東省博物館主辦的《“髹漆”與共——清代廣作外銷漆器》正式開展，展覽以廣東省博物館的特色館藏為依托，匯聚了洛里昂法國東印度公司博物館、卡地亞典藏、香港藝術(shù)館、香港海事博物館等海內(nèi)外多家機(jī)構(gòu)收藏的約130余件/套珍貴藏品，追溯中國漆藝的發(fā)展脈絡(luò)，解密嶺南漆藝的地方特色，呈現(xiàn)廣作外銷漆器在對(duì)外貿(mào)易與文化交流中的輝煌成就與貢獻(xiàn)，展期將至2026年5月17日。

以漆為媒，經(jīng)緯千年：

再現(xiàn)廣作外銷漆器與中國漆文化的全球敘事

本次展覽以“‘髹漆’與共”為題，通過工藝、審美、貿(mào)易、傳播等多重視角勾勒出中國漆文化的全球影響力。展覽分為“千文萬華”“錯(cuò)彩金髹”“時(shí)尚風(fēng)標(biāo)”和“熠熠生輝”四大篇章，講述美美與共、休戚與共、天下大同的東方生活美學(xué)。

展覽通過四個(gè)精心設(shè)計(jì)的單元展開敘事，“千文萬華：中國傳統(tǒng)漆藝”從原料到工藝，追溯中國千年漆藝發(fā)展脈絡(luò)；“錯(cuò)彩金髹：廣作外銷漆器”聚焦嶺南，展示地方漆藝源流、產(chǎn)地及工藝特色；“時(shí)尚風(fēng)標(biāo)：外銷漆器在西方”再現(xiàn)東方漆藝珍品對(duì)歐美上流社會(huì)審美與時(shí)尚的強(qiáng)勢(shì)影響力；“熠熠生輝：當(dāng)代漆藝創(chuàng)作”則呈現(xiàn)傳統(tǒng)工藝在當(dāng)下的創(chuàng)新傳承。

數(shù)字賦能，漆藝“活”現(xiàn)：

數(shù)字技術(shù)營造沉浸式感官盛宴

本次展覽運(yùn)用AIGC、裸眼3D、仿真建模、全息投影、AR等數(shù)字技術(shù)，打造了折屏裸眼3D動(dòng)畫、解密神秘大漆等多個(gè)沉浸式多媒體展項(xiàng)，讓靜態(tài)的文物活起來，讓傳統(tǒng)的廣作外銷漆器制作工藝得以直觀展示，再現(xiàn)了中國金漆屏風(fēng)遠(yuǎn)渡重洋，影響歐洲宮廷審美時(shí)尚的場(chǎng)景，為觀眾打造一場(chǎng)跨越時(shí)空的感官盛宴。展覽還基于“漆畫廣府”“活態(tài)漆韻”主題定制AR交互透卡，觀眾掃描AR透卡可查看文物三維模型細(xì)節(jié)，觸發(fā)工藝解析。

匠心傳承×輕雅趣玩：

三十余款文創(chuàng)解鎖漆藝新表達(dá)

本次展覽文創(chuàng)系列將館藏廣作外銷漆器的百年華彩與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相融合，讓傳統(tǒng)漆藝以全新姿態(tài)回歸當(dāng)代生活。

結(jié)合當(dāng)代審美與實(shí)用需求，推出延續(xù)傳統(tǒng)漆器工藝的“匠心傳承”，以及運(yùn)用鐳射燙金、螺鈿鑲嵌等創(chuàng)新工藝的“輕雅趣玩”兩大產(chǎn)品系列共30余款產(chǎn)品。美食文創(chuàng)方面，研發(fā)團(tuán)隊(duì)借鑒我館的“漆盒”建筑造型，設(shè)計(jì)了精美的“漆盒”蛋糕系列美食文創(chuàng)，將建筑藝術(shù)與甜品美學(xué)進(jìn)行巧妙融合。

此外，還與服飾品牌“織造司”聯(lián)名合作，從館藏漆器中提取代表性紋樣，經(jīng)由現(xiàn)代設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)譯，推出五款聯(lián)名衣裙，讓古典紋樣躍然于服飾之上，行走間盡顯東方美學(xué)的流動(dòng)意蘊(yùn)。

跨界聯(lián)動(dòng)+全齡覆蓋：

十余項(xiàng)原創(chuàng)教育活動(dòng)邀你共赴漆藝之約

展覽期間，將舉辦不“漆”而遇·手作工坊、大漆尋蹤——重返“十三行”等多項(xiàng)原創(chuàng)教育活動(dòng)，還將與廣東省立中山圖書館、廣州公交集團(tuán)客輪有限公司、陽江市陽江漆器博物館等多家機(jī)構(gòu)跨界聯(lián)動(dòng)，共同舉辦漆藝手作、研學(xué)、導(dǎo)賞等課程，融合現(xiàn)代科技與文保理念，以互動(dòng)體驗(yàn)打破傳統(tǒng)傳播模式，讓漆器文化可感可及。

大漆之藝，凝聚自然與人文的智慧；廣作之光，綻放文明交融的輝煌?！丁镑燮帷迸c共——清代廣作外銷漆器》展覽是一場(chǎng)關(guān)于匠心與美學(xué)的展覽，更是一段跨越山海、貫通古今的文化旅程。歡迎廣大觀眾走進(jìn)廣東省博物館，在漆藝的溫潤光澤中感受中國工匠的美學(xué)追求，在跨時(shí)空的中西對(duì)話中體悟文明互鑒的永恒力量，一同共賞這永不退色的人間繁華，見證大漆之美歷久彌新、流光千年。

展覽名稱：“髹漆”與共——清代廣作外銷漆器

展覽時(shí)間：2025.11.27—2026.5.17

展覽地點(diǎn)：廣東省博物館展廳三

主辦單位：廣東省博物館（廣州魯迅紀(jì)念館）

協(xié)辦單位：洛里昂法國東印度公司博物館、卡地亞典藏、香港藝術(shù)館、香港海事博物館、中國科學(xué)院華南植物園、廣州博物館、廣州市文物考古研究院、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣州十三行博物館、廣州市迪士普音響博物館、廣東海上絲綢之路博物館、陽江市陽江漆器博物館

重點(diǎn)文物介紹

錯(cuò)銀鳥紋青銅罍（léi）

戰(zhàn)國（公元前475—前221）

肇慶松山戰(zhàn)國墓出土

廣東省博物館藏

錯(cuò)銀鳥紋青銅罍運(yùn)用了朱漆填色的髹漆技法，被認(rèn)為是廣東迄今考古發(fā)現(xiàn)年代最早的髹漆器皿。

“蕃禺”橢圓形漆蓋盒

秦（公元前221—前207）

1953年廣州西村石頭崗秦墓出土

廣州博物館藏

（原件展出時(shí)間至2026年2月底）

木胎，橢圓形，髹黑漆，蓋面繪云紋，有“蕃禺”兩字烙印?！稗奔础胺?，是秦漢時(shí)期南海郡的郡治。這是“蕃禺”地名迄今所見最早的考古實(shí)物例證。

剔犀云草紋漆片

南宋（1127—1276）

“南海Ⅰ號(hào)”宋代沉船出水

廣東陽江海上絲綢之路博物館藏

漆盤或漆盒底部殘片。

“攜琴訪友”紋漆盒殘片

明萬歷（1573-1620）

“南澳Ⅰ號(hào)”明代沉船出水

廣東省博物館藏

“南澳Ⅰ號(hào)”沉船位于廣東省南澳縣三點(diǎn)金海域，沉沒的年代約為明萬歷早期。船貨主要為明代粵東或者閩南及江西一帶民間瓷窯生產(chǎn)的青花瓷器。出水的這件漆盒殘片，通體髹紅漆，采用戧金工藝飾“攜琴訪友”圖案，殘片背部有凹槽，推斷為漆盒抽拉式蓋門的殘件。

廣州漆器店

關(guān)聯(lián)昌繪（庭呱，活躍于1840—1870年代）

19世紀(jì)

紙本水粉

香港藝術(shù)館藏

展至2026年2月底

“廣東協(xié)呱造”朱漆描金人物故事圓盒

道光二十四年（1844）

廣東省博物館藏

圓盒一對(duì)，以朱漆為地施以描金工藝。一件蓋面主體紋飾為庭院人物故事圖案，盒身以西洋卷草紋圍飾一周；另一件蓋面主體紋飾為花舫行樂江景圖，盒身以翠竹、佛手等中國傳統(tǒng)紋樣裝飾。兩件盒蓋內(nèi)部均用金漆書寫“道光二十四年五月十五日廣東協(xié)呱造”，是道光年間廣作外銷漆器的一件標(biāo)準(zhǔn)器。

黑漆描金龍舟競(jìng)渡圖八圍屏風(fēng)

19世紀(jì)早期

廣東省博物館藏

屏風(fēng)木胎，8扇，通體雙面采用黑漆描金工藝裝飾。正面通景繪龍舟競(jìng)渡圖案，背面分別繪竹、菊、梅等圖案。屏風(fēng)是中國傳統(tǒng)室內(nèi)家居的重要陳設(shè)品，具有擋風(fēng)、遮蔽、分割空間的功能，集實(shí)用性與審美裝飾于一身。18世紀(jì)歐洲“中國風(fēng)”盛行，來自中國的屏風(fēng)成為深受歐洲皇室貴族追捧的室內(nèi)裝飾品。

廣作外銷漆器的髹漆工藝多采用款彩和描金兩種裝飾技法。18-19世紀(jì)，廣作描金漆器，尤其是黑漆描金漆器，大量外銷海外。它們富麗堂皇、華貴典雅，承載著西方人對(duì)東方的美好憧憬和對(duì)異域優(yōu)雅品位的追慕。描金，中國傳統(tǒng)髹漆工藝，在日本稱之為“蒔繪”。中日之間漆藝交流源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在隋唐時(shí)期，描金工藝就已從中國傳入日本。明代時(shí)，日本蒔繪工藝發(fā)展迅速，又反之對(duì)中國的描金工藝產(chǎn)生了推動(dòng)作用。廣作外銷描金漆器就是受到日本蒔繪外銷漆器的影響而發(fā)展起來的，并最終以效率和價(jià)格的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)搶占了西方的漆器市場(chǎng)，引領(lǐng)并擴(kuò)大了西方的消費(fèi)時(shí)尚。

款彩郭子儀賀壽圖屏風(fēng)

清康熙三十二年（1693）

廣東省博物館藏

屏風(fēng)木胎，12扇，通體雙面髹黑漆。正面屏心為嶺南三大家之一的梁佩蘭手書長(zhǎng)篇祝壽文，落款時(shí)間為“康熙三十二年”。背面屏心裝飾“郭子儀賀壽”圖案。

在歐洲，款彩屏風(fēng)又名“萬丹屏風(fēng)”“科羅曼多屏風(fēng)”。17—18世紀(jì)，爪哇島的萬丹（Bantam）是荷蘭東印度公司的貿(mào)易據(jù)點(diǎn)；印度東海岸的科羅曼多（Coromandel）是英、法等國東印度公司的貿(mào)易據(jù)點(diǎn)，大量來自中國的款彩屏風(fēng)匯聚兩地后，再被轉(zhuǎn)運(yùn)至歐洲各國，致使很多西方人只知“萬丹屏風(fēng)”“科羅曼多屏風(fēng)”，卻不知有中國的款彩屏風(fēng)。

款彩荷蘭人狩獵圖小屏風(fēng)

1664—1699年

洛里昂法國東印度公司博物館藏

款彩屏風(fēng)，訂制群體包括中國和海外兩個(gè)市場(chǎng)，但均罕見有歐洲人物形象出現(xiàn)。從現(xiàn)存少量此風(fēng)格的款彩屏風(fēng)（約6至16扇不等）特征看，除細(xì)微差別外，皆采用非常近似的狩獵場(chǎng)景構(gòu)圖。即：無論畫面繁簡(jiǎn)，皆以右側(cè)一座小堡壘和左側(cè)停泊的兩艘歐洲貿(mào)易公司船只作為邊界?？上У氖牵松绕溜L(fēng)缺失了描繪左側(cè)兩艘船的一扇（或幾扇）屏，狩獵核心場(chǎng)景也至少缺失了一扇屏。此件小型屏風(fēng)可與日本南蠻屏風(fēng)對(duì)照，后者同樣描繪歐洲人乘船抵達(dá)日本的場(chǎng)景。此類物件最初為日本人和中國人制作，后續(xù)亦有部分為歐洲人購藏。雙方懷有相互的文化癡迷，此種情感于圖像中得到具象化呈現(xiàn)。因此，此扇屏風(fēng)雖不完整但風(fēng)格統(tǒng)一，屬于罕見的中國圖像再現(xiàn)之作，呈現(xiàn)了17世紀(jì)末，海禁結(jié)束后，歐洲人抵達(dá)中國的特定歷史瞬間。

黑漆描金人物故事八角形扁茶葉蓋罐

19世紀(jì)

廣東省博物館藏

茶葉罐扁平八方體，方形頸，蓋與身以合頁連接，帶鎖孔，覆斗形足，通體黑漆描金裝飾庭院人物、暗八仙和花卉圖案。此茶葉罐造型獨(dú)特，是外銷漆器中特別定制之物。

黑漆描金“驗(yàn)貨在此”驗(yàn)茶圖茶葉盒

19世紀(jì)初

廣東省博物館藏

盒呈長(zhǎng)方形，通體髹黑漆描金工藝。盒身正面描繪港口碼頭貨船來往的熱鬧場(chǎng)景，碼頭中央棧道處有一稅館，寫有“驗(yàn)貨在此”“RIVER ST. OFFICE”字樣。盒蓋內(nèi)黑漆光亮如鏡，描金繪“MS”及花草紋樣，說明此茶葉盒是專為名字縮寫為“MS”的家族訂制。

黑漆描金山水人物紋章紋茶盤（配紋章瓷茶具）

1750-1775年

洛里昂法國東印度公司博物館藏

此套裝由12對(duì)茶杯與杯托、1個(gè)茶壺、1個(gè)奶罐、1個(gè)糖盅、1個(gè)餅干罐、1個(gè)菊花形小盤、1個(gè)點(diǎn)心盤和1個(gè)漆托盤組成。這套中國瓷器與同樣產(chǎn)自中國的松木胎黑漆描金漆制托盤，共同構(gòu)成18世紀(jì)所謂的“漆盤”（cabaret vernis）或“漆盤套組”（bandège vernis）。本套茶具在歐洲使用時(shí)曾配有一把銀制咖啡壺。同此套件類似，部分茶具曾接受特殊訂制，飾有訂制者紋章。此處紋章構(gòu)成瓷器裝飾的核心元素，裝飾于每件瓷器的中心區(qū)域以及漆盤頂部。紋章被置于橢圓形徽章框內(nèi)，上飾伯爵冠冕，環(huán)繞疑似訛繪的圣米迦勒勛章綬帶。盾徽本身由兩只作托座獸（tenants）的獅子承托。此紋章曾一度被歸為里凱（Riquet）家族所有，迄今尚未正式確認(rèn)歸屬。器物邊緣飾有輕盈雅致的纖細(xì)花卉紋帶，呈現(xiàn)出1770至1780年間中國訂制瓷器的典型風(fēng)格。漆盤則飾有湖景圖，與中國外銷漆器的標(biāo)準(zhǔn)化圖式具有相似性。波紋形態(tài)、屋舍造型、橋梁、山石、垂柳、棕櫚乃至邊飾小花，皆為外銷歐洲漆器的原型特征。此類作品通常不會(huì)描繪人物與動(dòng)物，但此件器物前景中出現(xiàn)了騎牛男子及孩童形象。關(guān)于中國訂制漆器的生產(chǎn)記載甚少，僅能從現(xiàn)存的少數(shù)物件中窺見一斑，比如牌戲盒（quadrille）、小匣等。已知存世的紋章主題漆盤極為罕見。一件18世紀(jì)20年代矩形對(duì)盤飾有比利時(shí)克洛-德普雷（Cloots-de Prêt）家族聯(lián)姻紋章。另有一件波浪輪廓的茶桌式托盤（形制與此件相同），飾有布列塔尼維斯德盧·德博納穆爾-博沙（Visdelou de Bonamour-Boschat）家族紋章。迄今所知，此套匹配紋章訂制瓷器的漆盤（cabaret vernis）似為孤品，未見其他發(fā)表或著錄案例，堪稱珍品。

紅漆描金庭院人物游戲盒

19世紀(jì)

廣東省博物館藏

游戲盒采用青金、赤金、黑漆、朱漆多種色漆描繪庭院人物生活場(chǎng)景。盒內(nèi)配有子母口籌碼盒4個(gè)，紙牌碟8個(gè)，撲克牌52張以及貝雕籌碼92枚。外銷紅漆描金漆盒的出現(xiàn)較遲，大多在清道光中晚期開始生產(chǎn)制作。

黑漆識(shí)文描金繪亭臺(tái)水榭人物扇

清道光中晚期（約1830—1850）

廣東省博物館藏

清道光中晚期，黑漆描金扇中的山水園林圖案逐漸向庭院人物故事圖案過渡，用于輔助性邊飾的葡萄藤蔓紋亦不再流行，逐漸被卷草花卉紋樣所代替。此扇黑漆透亮潤澤，以識(shí)文描金工藝通景繪亭臺(tái)水榭，院內(nèi)樹木蒼郁，人們或宴飲，或泛舟，或交談，是西方人憧憬中的東方幻境。

脫胎菊瓣形朱漆蓋碗

清乾?。?736—1795）

廣東省博物館藏

蓋碗脫胎，菊瓣形，瓣棱銳利，小圈足。通體髹朱漆，色似紅珊瑚。

脫胎漆器是先以木骨或以泥、石膏等材料為底胎，再在上面粘貼若干層薄薄的織物，每層織物都用漆素髹涂，最終形成厚厚的外殼，待陰干后，除去底胎，剩下漆布外殼，再往漆布胎上髹漆彩繪。

自鳴鐘

1925年 卡地亞紐約

金、銀、三幅螺鈿漆畫嵌片、橘紅色漆、凸圓形縞瑪瑙、黑色琺瑯、軟玉

卡地亞典藏

Marian Gérard, Cartier Collection ? Cartier

8日動(dòng)力儲(chǔ)存長(zhǎng)方形機(jī)芯，自鳴報(bào)時(shí)裝置，鍍金，17顆寶石軸承，瑞士杠桿式擒縱結(jié)構(gòu)，雙金屬平衡擺輪，寶璣擺輪游絲，設(shè)有上鏈和時(shí)間調(diào)校軸，鐘面背面雕刻：To Arnold from Marion and Horace（給阿諾——馬里恩和哈瑞斯）”

該鐘曾售予哈瑞斯·蓋茨·布朗夫人（Mrs. Horace Gates Brown, 1897—1961），原名馬里恩·戴維斯（Marion Davies），是一位著名的美國女演員。

帶唇膏架粉盒

1927年 卡地亞巴黎

金、鉑金、螺鈿漆畫嵌片、玫瑰式切割鉆石、祖母綠、青金石、綠色、藍(lán)色和黑色琺瑯

卡地亞典藏

Marian Gérard, Cartier Collection ? Cartier

兩面打開均有帶化妝鏡的粉盒曾售予路易·卡地亞夫人。20世紀(jì)初，西方女性獲得廣泛的行動(dòng)自由，參加社交聚會(huì)、乘坐長(zhǎng)途交通工具，極大拓展了女性社會(huì)活動(dòng)的場(chǎng)域，也促使隨時(shí)修補(bǔ)妝容成為普遍存在的需求，精致、便攜的化妝盒隨即應(yīng)需而生。

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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