北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：近年來的影視“惡女”風(fēng)潮本質(zhì)是什么

需要強(qiáng)調(diào)的是，近年來的影視“惡女”風(fēng)潮，本質(zhì)上是一場(chǎng)自下而上的審美變遷。

最初引發(fā)“惡女”走紅的，并非當(dāng)下熱播劇中的角色，而是那些曾在老劇中長(zhǎng)期背負(fù)罵名的女反派。

例如，2001版《封神榜》中溫碧霞飾演的妲己，在網(wǎng)友的重新解讀中，她成了“第一個(gè)事業(yè)型妲己”，其臺(tái)詞也被視作“反嬌妻文學(xué)”的典型。

再如《小魚兒與花無缺》中的江玉燕（楊雪 飾），作為全劇最大反派，多年后她贏得了觀眾的理解與欣賞。從底層一路攀爬，甚至一度接近登頂稱帝的她，是這屆網(wǎng)友眼中的“爽文女主”，這部劇也因此被戲稱為《江玉燕傳奇》。

緊隨老劇翻紅之后的，是“配角上桌”，且在“惡女”類角色中尤為顯著。

從《長(zhǎng)月燼明》中高呼“沒有人比我自己更值得我去愛”的葉冰裳（陳都靈 飾），到《蓮花樓》中“得不到就毀掉”的焦麗譙（王鶴潤(rùn) 飾），再到《云之羽》中白切黑的上官淺（盧昱曉 飾），這些角色性格各異，卻都因“惡女”這一標(biāo)簽引發(fā)廣泛共情，成為觀眾情感投射與價(jià)值認(rèn)同的載體。

如今，越來越多的女主角也開始擁抱“惡女”特質(zhì)，已然顯示出創(chuàng)作者對(duì)觀眾審美轉(zhuǎn)向的感知，進(jìn)而影響了女性向作品的敘事邏輯與角色塑造的范式。

又因文化基因上的高度相似，與作品的廣泛傳播，高熱度的韓劇往往也能較為準(zhǔn)確地滿足國內(nèi)一些觀眾的審美偏好。

因此在方方面面追求極致、高調(diào)標(biāo)榜“韓劇史上最壞女主”的《親愛的X》，反而是國內(nèi)惡女風(fēng)潮一個(gè)很好的標(biāo)記點(diǎn)——它既測(cè)試著觀眾對(duì)“惡女”人設(shè)與暗黑敘事的接受程度，也預(yù)示著這一類型角色在未來創(chuàng)作中的敘事可能。