1、《小武》

太寫實了，孤獨(dú)。電影還可以這樣拍，一樣挺好看的，并且有觸動。群演都是真群眾，背景音都說真背景。賈科長你從一開始就走對了路啊！ 通過老羅的訪談了解了一些幕后故事，不得不再感嘆一次，賈樟柯你真是另種意義的“天龍人”——關(guān)鍵時刻遇到的都是貴人，不必經(jīng)歷蹉跎和迷茫就找到了人生的熱愛。

2、《站臺》

那個時候一些人的生活也就是這樣吧，一開始這樣，然后那樣，最后還是這樣。這部片子能看到賈樟柯的風(fēng)格，山河故人有很多類似的鏡頭和敘事。 真實記錄那個時代的細(xì)枝末節(jié)，那個時代面臨新鮮浪潮來臨時，縣城，農(nóng)村的變遷。拍攝的美學(xué)很典型，非常有法國新浪潮的感覺。

3、《任逍遙》

賈樟柯能把非專業(yè)演員調(diào)教成這樣也是有一定功力的，依舊是小城市的情情愛愛，接地氣的口音和城市建設(shè)，無奈的故事走向，甚至在那時候就已經(jīng)開啟賈樟柯全宇宙，到今天看來確實厲害，至于槽點(diǎn)最多的趙濤，架不住她那時候嫩啊，青春就是永遠(yuǎn)的美麗。

4、《世界》

影片中，埃菲爾鐵塔與金字塔并立，卻只是背景布景；演員們穿著各國服飾表演“世界”，卻從未真正走出過國門。這種強(qiáng)烈的反諷揭示了全球化表象下的身份錯位與階層固化。某種程度上可以看作是對故鄉(xiāng)三部曲的總結(jié)。

5、《天注定》

感覺就是零散對立的四個故事，沒有交代足夠的背景，讓人沒辦法完全共情，不過對于經(jīng)歷過那個時代的人，明白導(dǎo)演想表達(dá)的意思。人人生而有罪，活在大染缸中，人人猥瑣旁觀，人人凌弱欺善，人人互害相殘，人人顢頇愚頑。

6、《三峽好人》

時代洪流席卷過后留下的廢墟，是一群人回不去的故鄉(xiāng)。煙、酒、茶、糖，從最簡單的交換到最深刻的愛意，編織忽明忽暗的愛和顛沛流離的家庭。 紀(jì)錄片一般的聲畫，被引導(dǎo)寧靜地觀望著，體驗著，沉浸著，流浪著尋找，艱難的欣喜和失落。

當(dāng)年真實接地氣的6部高分影片，如今卻很難拍出來了！