詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。

有些人，縱然不曾相識，卻也能因一面之緣而讓人久久難忘：

有些詩，縱然不曾讀過，卻也能于一次不經(jīng)意的初見中，讓人怦然心動。

走進古詩詞，在最美的文字間，晾曬自己止于喧囂的心境；詩巷在本期要跟大家分的，是出自清代一位女詩人之手的詩。

這首詩寫得細膩、新穎又別致，它雖不著名，卻能夠讓人一見傾心，中間兩句尤其精妙。

冬初即目

清·陳慧珠

吳綿初熨帖，彈指已秋殘。

人月平分瘦，江天一色寒。

窗虛風力峭，樹老葉聲乾。

棖觸西堂里，濡毫興未闌。

陳慧珠，一位可考的平生資料幾乎為零的清代女詩人，她的名字可謂被歷史的塵埃深深地掩埋在了光陰的角落里。

陳慧珠大概出生于”一般家庭“，所以再加上自身性別的緣由緣，才導致她與自己的詩最終被“沉寂”起來吧。

根據(jù)全詩的內(nèi)容來看，這首《冬初即目》乃作者在初冬時節(jié)寫于自己家的西房之中。詩在自然流暢的語言中，略帶幾分時間流逝的感傷，但它又于清淡的筆調(diào)中，呈現(xiàn)出唯美的意境，讓人讀來頗覺有味。

詩的首聯(lián)不但點明了時節(jié)，而且還通過一定的舉動對作者的形象也做出了初步的刻畫：吳綿初熨帖，彈指已秋殘；剛剛熨燙完吳錦織成的棉襖，彈指間，秋天已經(jīng)過去了。

我們可以看到，作者在首聯(lián)中運用了“倒裝”的寫作手法，她先描寫了自己的舉動，讓一幅富有動感和生活色彩的畫面在第一時間呈現(xiàn)于讀者的眼前，從而使得我們感受到了一種來自于生活的真實與親切感。

在第一句的基礎之上，后面一句再以直白的方式點出時節(jié)，將一處完整的內(nèi)容帶給讀者。

那么在讀完后面一句的時候，我們感受到的除了初冬季節(jié)的清寒氣息以外，還能感受到作者在面對歲月流逝時所表現(xiàn)出的那種微微的感傷之意。

接下來的頷聯(lián)經(jīng)典無比：人月平分瘦，江天一色寒；那輪明月和人一樣清瘦，江水和天色渾然一體，顯現(xiàn)出不盡的寒冷之氣。

這一聯(lián)既寫景又寫人，最值得一說的是，作者還特意在前一句中運用了比喻的修辭手法，使得畫面感顯得更為生動逼真，也使得人物的形象變得更為立體鮮活。

一個“瘦”字下得極為妥當，它讓我們看到了清瘦的月亮，也讓我們看到了清瘦的作者。而“平分”二字則更顯精妙，因為這兩個字給予了物象“月”特定的情感，它們拉近了月與作者之間的距離，讓這二者之間有了一種“相知相憐”的默契。

“江天一色寒”，這一句將空間放大開來，把不盡的寒涼之意融匯到詩中，同時也將其傳遞到讀者的內(nèi)心深處，帶領我們?nèi)ジ兄獣r節(jié)之涼、環(huán)境之涼和人物心情之涼。

當然，這里的頷聯(lián)也是極美的，它美得脫俗，美得清孤，也美得自然。

來看頸聯(lián)：窗虛風力峭，樹老葉聲乾；虛窗中不時吹來嚴寒的西風，窗外的老樹在風的吹拂下發(fā)出沙沙的聲響。

和頷聯(lián)相比，頸聯(lián)的描寫多了聲音，所以這里畫面的動感要鮮明很多，而且因為物象的特殊選擇，我們眼中的畫面也比較有沖擊力。

一個“虛”字寫出了窗的“靜“與“空”的特征，進而含蓄地體現(xiàn)出了作者居所的僻靜；同時，它也為風力之“峭”提供了一定的前提，讓句中脈絡呈現(xiàn)出緊密感和流暢性。

一個“老”字臨摹出了樹的形象，把畫面中的一味滄桑感帶給了讀者；而這個“老”字則又是“乾”的前提，這兩個字相互結合，讓富有季節(jié)特征的聲音直灌讀者耳中，進而有力觸動到了讀者的心弦。

“棖觸西堂里，濡毫興未闌?！痹谖魈弥械摹拔摇辈挥僧a(chǎn)生很多感慨，于是這詩興也隨之高漲。

尾聯(lián)在點出具體地點的同時，還鮮明地表達出作者的心境。

“棖觸”，觸動之意。那么它又確切指什么呢？或許是作者對生活的感慨，或許是作者對時節(jié)更替的感慨，亦或是作者內(nèi)心深處不想言說的其他關乎人事的感慨吧?？傊S著“棖觸”一詞的添入，作為讀者的我們，也不由受其觸動，感作者所感，想詩之所延。

最后一句再次通過舉動描寫，勾勒出作者的形象。而從作者詩興高漲的這一狀態(tài)上，我們又無不捕捉到她對文學和生活的熱愛，也無不體會到她對眼前風景的欣賞與贊美之情。

這首小詩寫景生動，抒情自然且中庸，它緩緩推進，最后又以灑脫的筆觸把美好的蘊意和畫面留給讀者，讓人滿足，亦讓人沉醉。

追逐詩詞之腳步，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩再約！