電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，看完電影《狂野時(shí)代》，我感覺自己沉浸其中，也做了一個(gè)漫長(zhǎng)的幻夢(mèng)。

導(dǎo)演畢贛在闡述《狂野時(shí)代》的靈感來源時(shí)說，在原始人時(shí)期，地球到了夜晚沒有任何亮光，眼睛在夜晚無法看到東西，久而久之眼睛就會(huì)被“退化”掉。大腦為了不讓雙眼退化，總是在夜里播放夢(mèng)境的畫面。

畢贛用這樣一部電影，構(gòu)建了一個(gè)虛構(gòu)的世界，這個(gè)世界里千奇百怪，沒有邏輯，沒有常理，真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，你看到什么，就是什么，你相信什么，就是什么——電影本身就是一個(gè)夢(mèng)，為何要在乎夢(mèng)的邏輯呢？

在觀影過程中，有少數(shù)人離場(chǎng)，但大部分人都看到了最后，有人說看不懂這部電影，覺得導(dǎo)演故作高深，不知道它要表達(dá)什么，看完一頭霧水，說不出個(gè)所以然來，也有人看得很享受，看懂了電影里的隱喻，覺得很妙。

《狂野時(shí)代》是一部藝術(shù)電影，有人看不懂是正常的，它不夠大眾，有畢贛獨(dú)特的風(fēng)格，對(duì)一些觀眾而言有些晦澀，故事亂風(fēng)格怪，沒有常規(guī)邏輯，想像商業(yè)故事片去分析是不行的，不如把它當(dāng)成一個(gè)幻夢(mèng)，和電影里的角色一起做夢(mèng)就好了。

電影大致分為五個(gè)篇章，從視覺、聽覺、味覺、嗅覺和觸覺展開，并給了一個(gè)虛構(gòu)的設(shè)定：在一個(gè)狂野的時(shí)代，人們發(fā)現(xiàn)了永生的奧秘，那就是不再做夢(mèng)，偷偷做夢(mèng)的人被稱作“迷魂者”，拯救迷魂者的大她者用電影延長(zhǎng)了他的生命，并觀察著他一百年經(jīng)歷的故事。

吃花的怪物、神秘的間諜、還俗的僧人、說謊的騙子、世紀(jì)末的少年混混……易烊千璽飾演的主角進(jìn)入了夢(mèng)境，不斷變換身份，舒淇飾演的大她者旁觀他的故事，越來越接近人生與夢(mèng)……

電影開場(chǎng)沒有對(duì)白，只有字幕，像一部上世紀(jì)的默片，故事時(shí)間從清末到民國(guó)最后到二十世紀(jì)末，跨了一百年，故事風(fēng)格迥異，有的古怪離奇，有的懸念重重，有的是中式奇幻，有的又有點(diǎn)喜劇元素，最后一個(gè)故事還有末日與吸血鬼。

抽象，離譜，無邏輯，天馬行空，但看著還蠻有意思的。

味覺篇章里，小僧人遇見苦妖那段拍出了中式韻味。一個(gè)寒冬的夜晚，大雪不停地下著，受凍的小僧人暫住在破舊的寺廟里，被即將成佛的苦妖纏上了。

令他詫異的是，苦妖的樣子竟與自己死去的父親一模一樣，而這也讓他回想起往事：他曾為了讓飽受病痛折磨的父親體面地死去，給他吃了有毒的發(fā)芽土豆……

他掉下的牙，嘗過最苦的滋味，苦妖纏著他追問，正是因果。“凡所有相，皆為虛妄，若見諸相非相，即見如來”，一場(chǎng)大雪能夠掩埋多少秘密？可人吶，終究騙不過自己，自己種下的苦果，只能自己默默消化。

嗅覺篇里的騙子大叔和小女孩的故事，比較好懂的，但也有許多解讀空間，人失去什么東西就再也找不回來了？是良知還是誠(chéng)實(shí)？

小女孩覺得都不對(duì)，騙子大叔在離開后幡然醒悟，可為時(shí)已晚，小女孩在富豪面前，聞著燒焦的信件，說出了信的內(nèi)容——她是在和拋棄自己的父親說話，同時(shí)也和騙子大叔說。

小孩其實(shí)什么都懂，她只是想用信任交換真心，可惜騙子大叔知道了問題的謎底，卻失去了回來的機(jī)會(huì)……

觸覺篇的末日感營(yíng)造得不錯(cuò)，1999年12月31日的晚上，一個(gè)叫阿波羅的少年和神秘的吸血鬼少女相遇了，他們整夜穿行在下雨的坡道，關(guān)于明天與未來，他們惆悵又迷惘。

雨過天晴，一切終于新世紀(jì)的晨光……當(dāng)你醒來，迷魂者的夢(mèng)結(jié)束了，電影也到了尾聲。

電影可以解讀的地方有好多，但每個(gè)人的理解不盡相同，我覺得《狂野時(shí)代》沒有答案，也不想給你什么啟示，它就像一個(gè)夢(mèng)境，不必糾結(jié)其中的虛無，如果你愿意做夢(mèng)，那就沉浸其中，如果你想要清醒，那就走出去。

夢(mèng)的意義，你得自己詮釋，存在的答案，你要自己找。

夏與至，青年作者，熱愛生活，堅(jiān)持寫作，已出版《人生就是小美好》《人生就是小歡喜》等書籍，期待相遇，一起成長(zhǎng)。