作者：David Sanjek

譯者：Issac

校對(duì)：易二三

來(lái)源：Senses of Cinema（2007年5月）

杜琪峰的高產(chǎn)讓人們經(jīng)常拿他和克洛德·夏布洛爾做對(duì)比。 兩人都致力于將通俗的類型片作為一種可以無(wú)窮盡利用的媒介，并且仿佛賽跑一般，以令人窒息的頻率創(chuàng)作影片，沒人愿意落后。

二人的取材也都游走在藝術(shù)片和商業(yè)片之間，不過(guò)杜琪峰最近倒是成了電影節(jié)的?？汀?不僅如此，他們的作品似乎也都經(jīng)歷了卓越和靈感枯竭的循環(huán)，但目前看來(lái)，最近一段時(shí)間里二人產(chǎn)出的佳片不斷。

杜琪峰

杜琪峰最近的作品主要以人類學(xué)的視角探索警察和黑幫的內(nèi)部的運(yùn)作細(xì)節(jié)?！稒C(jī)動(dòng)部隊(duì)》（2003）、《黑社會(huì)》（2005）和《黑社會(huì)2》（2006）展現(xiàn)了他電影制作技巧中嫻熟的一面。

《黑社會(huì)》和《黑社會(huì)2》也在一夜之間將他在西方的知名度提升到了一個(gè)新的水平，同時(shí)讓發(fā)行商對(duì)他的系列片提起了興趣。過(guò)去，狂熱的影迷只能通過(guò)亞洲進(jìn)口的DVD來(lái)滿足自己的需求，但現(xiàn)在，杜琪峰的影片可以從成熟的商業(yè)渠道獲取了。

誠(chéng)然，這些商業(yè)渠道還沒有完全挖掘出杜琪峰所創(chuàng)立的銀河映像的數(shù)不勝數(shù)的影片，但如果它們真的這么做的話，得到偏愛的可能會(huì)是杜琪峰的犯罪片，而不是喜劇片、紀(jì)錄片或是90年代后期的超越性的經(jīng)典影片，例如《非常突然》或是《暗花》（均為導(dǎo)演游達(dá)志于1998年掛名執(zhí)導(dǎo)的作品）。

《暗花》

《放·逐》集影評(píng)人和發(fā)行商對(duì)杜琪峰作品所有的喜愛元素于一身。此前有消息稱，杜琪峰是如何與他開創(chuàng)性杰作《槍火》（1999）的主演重聚的：黃秋生、吳鎮(zhèn)宇、任達(dá)華、張耀揚(yáng)和林雪。 表面上看，這種比較是站得住腳的，但這兩部電影在基調(diào)、視覺風(fēng)格和主題上仍然存在顯著差異。

《槍火》依舊有著無(wú)比冷靜的調(diào)性，只提供其軼事情節(jié)所需要的信息。 就像犯罪故事領(lǐng)域的其他創(chuàng)作者——讓-皮埃爾·梅爾維爾和沃爾特·希爾——杜琪峰摒棄了任何表面的背景故事，無(wú)情地刪去了任何可能使他的主人公成為他們行為總和之外的東西的浮夸。 他筆下的人物通過(guò)手勢(shì)來(lái)傳達(dá)他們的個(gè)性，比如每個(gè)人都在玩一個(gè)皺巴巴的紙團(tuán)，就像一個(gè)自制的足球一樣，這就定義了他們的本質(zhì)。

《槍火》

此外，正如許多影評(píng)人所評(píng)論的那樣，杜琪峰在這部電影中摒棄了吳宇森和徐克作品中常見的華麗動(dòng)作表演，取而代之的是更為簡(jiǎn)潔的視覺效果。 杜琪峰的保鏢們站在原地，他的攝影機(jī)也站在原地，而他們追捕的殺手們則在他們周圍蓄意殺人。

這部電影在主題和視覺上都表現(xiàn)出了一種強(qiáng)硬的態(tài)度，并成功地?fù)碛辛艘环N對(duì)「義」的令人戰(zhàn)栗的諷刺，而「義」是他的角色的哲學(xué)支撐體系。

《槍火》中壓抑的氣氛在《放·逐》中幾乎完全消失了。前者克制了任何溢于言表的傾向，而在這部影片中，杜琪峰的鏡頭和他的角色陶醉于他們的放縱。完全可以理解的是，這部新片的鏡頭數(shù)量是前作的兩倍，鏡頭經(jīng)常對(duì)信息表現(xiàn)得貪得無(wú)厭，并以這樣的方式在情節(jié)發(fā)展中蜿蜒移動(dòng)，這和羅伯特·奧特曼的風(fēng)格非常相像。

《放·逐》

雖然主演們扮演的角色與前作有所不同，但他們大體上都和前作一樣，體現(xiàn)了內(nèi)心深處面臨的挑戰(zhàn)。然而，《放·逐》也經(jīng)常放棄為了保險(xiǎn)起見的平靜氛圍，取而代之的是一種令人眼花繚亂的友情。一開始，我們還打來(lái)打去；不一會(huì)兒，我們就坐下來(lái)享用了一頓豐盛的大餐。

在一個(gè)巧妙執(zhí)行的搶劫非法黃金運(yùn)輸后，四位主人公閑話家常，聊著他們的戰(zhàn)利品將帶來(lái)什么樣的未來(lái)。在這種喜劇和混亂之間的變化中，杜琪峰讓人想起了賽爾喬·萊昂內(nèi)和薩姆·佩金帕。他鏡頭中的壞男孩給觀眾留下了一種矛盾的印象：可怕的殺人欲望與孩子般的玩弄致命武器的傾向交織在一起。

四個(gè)主角——阿火（黃秋生飾）、阿波（林雪飾）、阿泰（吳鎮(zhèn)宇飾）和阿貓（張耀揚(yáng)飾）結(jié)識(shí)于澳門的一個(gè)居民區(qū)。阿火和阿波奉老大大飛（任達(dá)華飾）的命令去做掉阿和（張家輝飾），因?yàn)樗霸噲D殺死大飛。阿泰和阿貓?jiān)噲D阻止手足兄弟完成任務(wù)，情況幾乎立即證明，對(duì)「義」的主張取代了任何先前存在的協(xié)議。這伙人本能地集中資源和槍支來(lái)保護(hù)他們的朋友，以及他的妻子阿靜（何超儀飾）和年幼的兒子，盡管阿火承認(rèn)他最終還是要完成最初的使命。

為了保證謝夫（張兆輝飾）一家人的安全，他們把自己「雇」給了謝夫，并遭到了黑幫的襲擊，這完全在他們的意料之外，不過(guò)卻在觀眾的意料之中。他們與性情乖戾的大飛發(fā)生了碰撞，期間阿泰負(fù)傷。雙方在同一個(gè)醫(yī)生的辦公室里再次相遇，而這可能是影片中最驚險(xiǎn)的一幕了。杜琪峰表現(xiàn)出對(duì)如何排演動(dòng)作以及如何操縱畫面空間的熟練掌握。當(dāng)幸存者從醫(yī)生住所的后面逃離時(shí)，這一場(chǎng)景便結(jié)束了，這結(jié)合了對(duì)動(dòng)作的熟練掌握和對(duì)喚起視覺信息的敏銳眼光。

毋庸置疑，這場(chǎng)沖突的結(jié)果必須以啟示性的方式結(jié)束，就像杜琪峰的前輩賽爾喬·萊昂內(nèi)和薩姆·佩金帕所做的那樣。杜琪峰將《槍火》的最后一個(gè)驚喜布置為一場(chǎng)閃爍的槍戰(zhàn)。和其他幾位人物一樣，他在歌頌主人公的同時(shí)，也在亞洲新興的政治現(xiàn)實(shí)中注入了一種清晰的感覺，即他們是恐龍。

在亞洲，無(wú)法無(wú)天的局面不可能被一個(gè)擁有槍支和一套精心打磨的行為規(guī)則的人輕易馴服。影片中穿插的幽默和刻意夸張的肢體動(dòng)作，并沒有傳達(dá)出《黑社會(huì)》和《黑社會(huì)2》中那種揮之不去的混亂和空虛感。在這部影片中，杜琪峰像一個(gè)熟練的技術(shù)人員一樣玩弄著類型片的參數(shù)，但在這個(gè)場(chǎng)合似乎不愿意剖析這種行為。

因此，《放·逐》作為一種明智務(wù)實(shí)的影片，仍然具有不可否認(rèn)的娛樂性和整體的滿足感，但感覺不像杜琪峰的一流作品。它就像一種原地奔跑，沒有必要的因果報(bào)應(yīng)，而這在過(guò)去常常激勵(lì)著杜琪峰。

然而，考慮到他的揮霍，人們只能希望和期待未來(lái)的驚喜。最近，這位導(dǎo)演宣布將與標(biāo)志性演員阿蘭·德龍合作，這讓人們屏息凝神地猜測(cè)兩人可能會(huì)帶來(lái)什么樣的作品。

直到硝煙散盡，母親和孩子逃離現(xiàn)場(chǎng)，壞人得到應(yīng)有的懲罰，杜琪峰才會(huì)活下來(lái)，繼續(xù)拍攝更多的電影。