11月23日，在虎嗅FM創(chuàng)新節(jié)論壇，疊紙音樂首席音頻官古代人帶來了一場深度分享，探討疊紙如何在游戲音樂中制造情感的觸動點，為玩家打造更具意義的沉浸式體驗。他提到，秉持“創(chuàng)造還可以這樣的人生”的愿景，疊紙的音樂哲學(xué)是打造情感心流引導(dǎo)的音樂：比起將音樂作為襯托、輔助性的BGM，疊紙希望音樂能成為和玩家情緒相通的觸動點，即構(gòu)成心流體驗的EGM（Emotional Generating Music）。

以下是演講全文：

各位上午好，我是古代人。

說到游戲音樂，很多人可能會覺得不就是給游戲場景配個BGM嗎？但可能不只是這樣。我希望今天的演講可以回答這個問題。

打開《無限暖暖》開服音樂，我們會聽到樂園開門熱鬧、期盼的感覺，展現(xiàn)情緒的烘托。版本結(jié)束時，我們聽到的是旅途歸來回味的安靜的哼唱。兩段主旋律是一樣的，我們展現(xiàn)的是情感的回望。

從世界為你唱，到角色內(nèi)心唱。從一個盛大的舞臺到一篇內(nèi)心的日記。

玩家聽到以后的反應(yīng)會有兩個直觀感受：啊，是開服出發(fā)的音樂！啊～原來已經(jīng)和暖暖一起在這個世界里過去了這么久～由此產(chǎn)生一種被命運、記憶、成長重新包裹的感覺。

當(dāng)玩家與我們的音樂建立起情感和回憶以后，給到玩家情緒沖擊的，不一定是很激烈的音樂，輕輕的哼唱也能戳中人，這就是音樂建構(gòu)在時間上最美妙的地方。

再延伸一步視野，為什么我們會做這樣的一些設(shè)計？為什么和之前游戲音樂不一樣？我們再把視野往回拉一下，在游戲發(fā)展的初期，比如《俄羅斯方塊》《貪吃蛇》，音樂是BGM(Background Music) ，即“背景音樂”。它的功能在于烘托氣氛，或?qū)ν娣ㄑh(huán)進行襯托。

最早的BGM定義是服務(wù)于“場景”（Scene），是被動的、不變的，玩得好，玩得不好，都是這么一段音樂；比如俄羅斯方塊，BGM是輕快的，假設(shè)換一個輕快的BGM，同樣成立，并不影響你玩游戲的體驗。

但現(xiàn)在是“現(xiàn)象級IP”的時代，BGM只完成場景服務(wù)的目標(biāo)，已經(jīng)遠遠不夠。所以，疊紙的音樂哲學(xué)，是將BGM變化為EGM。

E，即Emotional ；EGM，即Emotion Generating Music——情感心流引導(dǎo)的音樂。

而EGM服務(wù)于“‘我’的感受”（The 'I'），它是主動的、隨著游玩體驗變化的，不可或缺的。比如前面提到的大版本結(jié)束時候的音樂，如果只是換成同樣風(fēng)格的，安靜的音樂，一定達不到我們前面聊的給到玩家的體驗和感受。

所以當(dāng)玩家聽EGM時，他們聽的是“我”，是一種自己被精確理解和觸動的巔峰體驗。

為什么會發(fā)生這種轉(zhuǎn)變？視野往外打開，我覺得是因為“現(xiàn)象級IP”的精神內(nèi)核已經(jīng)變得更加多樣化。

過去的IP，很多是宏大敘事的勝利。比如《星球大戰(zhàn)》或《漫威宇宙》，它們提供的是一個遠方的世界，在故事里仰望英雄、拯救世界。

而在當(dāng)下，正如社會學(xué)教授項飆所觀察到的，人們不只是滿足于遠方的宏大敘事，而是開始重新尋找“附近”——那些觸手可及的、具體的、真實的人與人的連接。請注意這里的措辭是“不只是”，這一變化并不是替代和淘汰的關(guān)系，是逐漸多樣化發(fā)展的關(guān)系。

而我們的游戲正是這種方向?！芭毕盗校瑥?D的《暖暖環(huán)游世界》和《奇跡暖暖》，到3D的《閃耀暖暖》，再到《無限暖暖》的開放世界 ，我們圍繞暖暖的故事，不斷用技術(shù)革新“我”與暖暖一起去探索世界、探索美的自由度。

在“戀與”系列，從《戀與制作人》到《戀與深空》，玩家感受到的不只是寬泛的“拯救世界”，而是“我”與“他”之間，那段真實、深刻、只屬于“我”的關(guān)系。

玩家不只滿足于只當(dāng)一個史詩的“見證者”，他們渴望成為一段“高質(zhì)量親密關(guān)系”的“當(dāng)事人”。所以當(dāng)IP的內(nèi)核有著更多種“關(guān)系”時，音樂的使命也隨之變化：它不再是“加強”關(guān)系的工具，它有時候就是“關(guān)系”本身 。它不再是“背景板”，而是玩家與角色“情感時刻”的共同體。

那么，我們?nèi)绾蝿?chuàng)作EGM？如何為“我”服務(wù)？

我們的答案是：思考；沉浸；無界。

思考，是我們的第一個方法論。

有一位攝影師說過：好的攝影作品，不在于講了一個好故事，而在于不把故事講完。音樂也是一樣。

比如我們今天要為一只“快樂的兔子”設(shè)計音樂。我們會先問：它為什么快樂？它有什么愛好？是喜歡睡懶覺，所以每天早上曬到太陽，感到的那種慵懶的快樂？還是它對世界充滿好奇，雀躍地跑出去，看到一朵沒見過的花兒開了，而感到的那種感動的快樂？

那么從結(jié)構(gòu)性的思考出發(fā)，我們的快樂音樂會設(shè)計在某個清晨，“我”和兔子一起，看到了那朵盛開的花，前期鋪墊的音樂情感就能在此處精準(zhǔn)地釋放和托起——玩家就會被深深觸動。音樂在此處的綻放，會讓玩家更能感知到兔子的快樂，也會回想起自己記憶中的快樂時光。未來某一天，玩家在旅途中碰到花的時候，可能也會回憶起這種快樂。

沒有來源的、懸浮的快樂，也許會給玩家?guī)懋?dāng)下的情緒沖擊，但是難以讓人記住和回味。這是結(jié)構(gòu)性的思考。

我們的第二個方法論，是“多感官的沉浸”。

在《戀與深空》，我們開創(chuàng)性地使用了超沉浸的豎版第一人稱視角。音樂在其中肩負(fù)重任。

我們在劇情里放入能夠體現(xiàn)心靈對白的音樂。當(dāng)角色情感迸發(fā)時，旋律同步遞進。當(dāng)角色低語時，音樂與他的呼吸、心跳同頻 ，抽象的情感可以被聽見、被感受。音樂不是后置的設(shè)計，而是和玩法，劇本，美術(shù)同步進行設(shè)計的協(xié)奏。這是一種互動情感。

我們還不斷探索互動技術(shù)，比如《無限暖暖》關(guān)卡變奏、互動音樂劇，讓玩家可以“參與”音樂劇的表演，實現(xiàn)“一人一曲”的私人體驗。這種跨越聽覺、視覺、與記憶的感官協(xié)同，讓玩家聽見溫暖，聽見閃閃的淚光。這是“我”的意義感。

我們的第三個方法論，是“無邊界的探索”。

我們在《暖暖》系列中探索“美” ，在《戀與》系列里探索“愛”，所以我們的游戲一定是多元文化的世界。這注定了我們的音樂是自由無界的。這也使得我們不斷探索世界各地的音樂風(fēng)格和文化，去具象地表達各種各樣的“美”與“愛”。

例如，我們會和研究非遺音樂的團隊和藝術(shù)家一起探討，如何讓傳統(tǒng)的文化長出新的生命力，將藝術(shù)家純粹的熱愛和非遺文化的美學(xué)理念傳遞到音樂設(shè)計里。這是一種“愛”的時刻。我們和他們一起把這份“愛”傳遞進音樂里。

互聯(lián)網(wǎng)雖然和宇宙一樣浩瀚無邊界，沒有中心。但我們可以通過這份熱愛，發(fā)出我們的信號，與玩家以熱愛相連。

我剛剛所有的分享，關(guān)于結(jié)構(gòu)性思考、情感觸動、愛的傳遞，都指向一個核心——人。

如何以人為中心展開創(chuàng)作？點亮——基于我們獨特的“生活經(jīng)驗”，結(jié)構(gòu)性思考，去創(chuàng)造數(shù)據(jù)中不存在的創(chuàng)見，把想象點亮。在疊紙，我們的方向就是去點亮市場。

商業(yè)可以是藝術(shù)的基底，我們最終都應(yīng)該服務(wù)于精神。

正是這份對“意義”的堅持，讓我們吸引到了許多伙伴一起共創(chuàng)，正如前面提到的這些理念，都是團隊一起在創(chuàng)作中提煉出來的觀察，同時我們也吸引了很多外部的藝術(shù)家和我們合作。

和藝術(shù)家的合作，不只是一筆商業(yè)的合約，更是我們對游戲敘事、對于情感、對于音樂的一次共鳴與探索。

我們在創(chuàng)作《戀與深空》的音樂時，與Sarah Brightman共同探討“超越時空的愛” ；與張韶涵一起探討了如何是深空下“幸福的見證與堅定的承諾” ；與吳碧霞老師探討“萬象命運”下的“唯一的愛宿命的愛” 的表達。

我們相信語言的邊界是音樂，音樂是人類在巴別塔廢墟上重新學(xué)會的語言。

在巴別塔倒下的地方，搭建一座通往情感的橋。

這就是我們用心創(chuàng)作音樂的原因，音樂是我們內(nèi)心發(fā)出的情緒擁抱。

我們的音樂，就是一個為“意義”和“觸動”而生的共創(chuàng)社區(qū)。

從BGM到EGM，我們希望由人來定義"意義"，因為只有人，才能創(chuàng)造和感受"觸動"。

這段旋律，就是我們發(fā)出的人類信號。它在證明,人生,還可以有這樣的觸動、這樣的人與人的鏈接和這樣.......

被"我"所定義的意義。

創(chuàng)造還可以這樣的人生——也是疊紙的愿景。

也祝愿大家都可以創(chuàng)作還可以這樣的人生！