《走自己的路

——趙志剛從藝50周年評(píng)論集》

毛時(shí)安 主編

上海人民出版社 | 2025年11月

定價(jià)：118元

主編的話(huà)

何為王子，王子何為

毛時(shí)安

趙志剛從藝 50周年之際要出版評(píng)論集《走自己的路》。這是越劇界的大事，也是中國(guó)戲劇界的大事。他以 50年的猶如滔滔江河流向大海的藝術(shù)實(shí)踐，打開(kāi)了我們鳥(niǎo)瞰他藝術(shù)生涯的開(kāi)闊視野，也開(kāi)辟了我們走進(jìn)他藝術(shù)世界的精神路徑。他是戲劇與時(shí)代同行、又對(duì)時(shí)代的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)作出回應(yīng)的過(guò)程中崛起的一塊界碑，一個(gè)縮影。

志剛有點(diǎn)像岳云、陸文龍，英姿颯爽，少年英雄，一舉成名。 1974年，一個(gè)來(lái)自上海郊區(qū)嘉定縣的 11歲的農(nóng)家孩子，在 30萬(wàn)考生難以想象的激烈而近乎殘酷的競(jìng)爭(zhēng)中，成為 44個(gè)幸運(yùn)兒中的一員。老藝術(shù)家史濟(jì)華等至今還記得那張稚氣未脫的小圓臉。他的上榜毫無(wú)水分，堪稱(chēng)“輝煌”：1984年“首屆江浙滬越劇青年演員電視大獎(jiǎng)賽”榮登榜首，同年他榮獲“上海市青年十佳”稱(chēng)號(hào)，記得當(dāng)年我 7歲的女兒曾上臺(tái)為他獻(xiàn)花， 1986年“全國(guó)越劇中青年演員廣播大獎(jiǎng)賽”，他是 10名一等獎(jiǎng)的第一名，身后是 9位越劇俏佳麗，北京越劇愛(ài)好者協(xié)會(huì)竟然全票投給了 25歲的他！

20世紀(jì)70年代在學(xué)館練功

一舉成名天下知。但他不是耀眼曳過(guò)天空的流星，而是一顆閃耀天穹的恒星 !50年星光閃爍，而我們生活的世界大浪淘沙，發(fā)生了多少天翻地覆的巨變。他，依然故我，魅力不減。熟悉志剛的“趙迷”們都知道， 1982年，我把這年稱(chēng)為趙志剛“藝術(shù)元年”。這年 3月，20歲的趙志剛以一部家喻戶(hù)曉的尹派名劇《何文秀》登臺(tái)亮相，猶如颶風(fēng)一般，風(fēng)靡了大江南北數(shù)以萬(wàn)計(jì)的越劇觀(guān)眾，創(chuàng)造了連演 70多場(chǎng)的紀(jì)錄。本書(shū)中，羅松對(duì)他《何文秀》的演唱有相當(dāng)細(xì)膩的分析。因?yàn)橐擅麆　渡衬踝印返挠⒖t灑的扮相，他被大家譽(yù)為“越劇王子”。

2014年復(fù)刻版越劇《何文秀》 飾何文秀

2024年新版《沙漠王子》飾羅蘭

沒(méi)想到的是， 50年，多少風(fēng)流盡被風(fēng)吹雨打去，但志剛一如川劇表演藝術(shù)家田蔓莎所言，“從藝 50年趙志剛依然是觀(guān)眾心目中的‘越劇王子’，依然是那位充滿(mǎn)激情，不斷創(chuàng)新、敢想敢為、靈感無(wú)窮的多面體藝術(shù)家”。是的，王子依然是王子。

作為主編，我已經(jīng)一次次閱讀《走自己的路》，深受感動(dòng)和教益。我想，三四十萬(wàn)字的文字，實(shí)際上是一本趙志剛藝術(shù)的密碼本，它以大量的材料和深入的思考，解鎖了趙志剛作為一個(gè)藝術(shù)家“何以王子，為何王子”，長(zhǎng)盛不衰的密碼。

首先是解碼的多維性。瞎子摸象的局限就在單一維度視角的限制?！蹲咦约旱穆贰诽峁┝藖?lái)自方方面面的對(duì)趙志剛藝術(shù)旺盛生命力的解碼。我們可以看到袁雪芬、尹桂芳、史濟(jì)華、張國(guó)華、尚長(zhǎng)榮、徐棻、何占豪們這些前輩藝術(shù)家對(duì)晚輩的殷殷期許、真切理解、中肯而高度專(zhuān)業(yè)的評(píng)價(jià)，還有蔣星煜、李惠康、曹樹(shù)鈞、戴平、余秋雨、榮廣潤(rùn)們這些老專(zhuān)家學(xué)者高屋建瓴的研究，有志剛朝夕相處的中青年越劇藝術(shù)家方亞芬、單仰萍、許杰，大批文藝界知名藝術(shù)家王曉鷹、茅威濤、羅懷臻、茅善玉、梁偉平、田蔓莎、藍(lán)天、翁國(guó)生們眼里的趙志剛親切可人的為藝為人，還有來(lái)自評(píng)論家、劇作家，老中青濟(jì)濟(jì)一堂，議論風(fēng)生，完成了一個(gè)豐滿(mǎn)立體有深度的“越劇王子敘事”。

2018年越劇清唱?jiǎng)　都t樓夢(mèng)》 趙志剛飾賈寶玉、陳湜飾林黛玉

第一輯“走自己的路”，從當(dāng)代越劇發(fā)展的語(yǔ)境定位了“越劇王子”對(duì)劇種建設(shè)的巨大貢獻(xiàn)。特別是老院長(zhǎng)袁雪芬先生言簡(jiǎn)意賅地明確指出他的藝術(shù)方向——“他的使命是推進(jìn)越劇的男女合演”，鼓勵(lì)他“為了整個(gè)劇種，勇敢地走自己的路，多一點(diǎn)奉獻(xiàn)精神，多一點(diǎn)創(chuàng)造精神，不辜負(fù)廣大人民群眾的期望”。1994年趙志剛演出根據(jù)莎劇《哈姆雷特》改編的越劇《王子復(fù)仇記》，他的恩師越劇尹派創(chuàng)始人尹桂芳先生更是寫(xiě)了《繼承流派 創(chuàng)新流派 發(fā)展流派》一文，以自己的親身經(jīng)歷，鼓勵(lì)著趙志剛向前。她說(shuō)：“如果我死死守著師傅的東西不變，何來(lái)‘尹派’，即使被人稱(chēng)為‘尹派’后，我也沒(méi)有作繭自縛，仍然根據(jù)新的內(nèi)容尋求新的創(chuàng)造。因此，我鼓勵(lì)志剛不但要繼承，更要根據(jù)自己的條件創(chuàng)新。”志剛一直銘記在心：“她囑咐我，作為一個(gè)男演員，不要純粹走前人走過(guò)的路?！蓖踝雍我詾橥踝樱踝訛楹?50年藝術(shù)生命如開(kāi)不敗的鮮花，綻放在中國(guó)戲劇的原野上？可以說(shuō)，前輩大師的殷殷囑托是他生生不息的精神動(dòng)力?？梢韵胂?， 50年來(lái)中國(guó)戲曲經(jīng)歷過(guò)多少曲折坎坷，志剛就承受過(guò)多少磨難的砥礪，內(nèi)心就掀起過(guò)多少波瀾！可以想象，在那些經(jīng)歷艱難的時(shí)刻，前輩們的話(huà)語(yǔ)，像北斗星那樣照亮了志剛眼前的暗夜，照亮了他前行的道路……第二輯“魅力從何而來(lái)”，專(zhuān)家、學(xué)者、評(píng)論家們以敏銳而驚喜的目光探索著志剛藝術(shù)激動(dòng)人心的方方面面，對(duì)于“趙迷”們猶如阿里巴巴打開(kāi)的山洞， 50年積累的藝術(shù)珍寶在我們眼前閃亮。而對(duì)戲曲從業(yè)者來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一本教材級(jí)的評(píng)論集。第三輯“世上有位趙志剛”，來(lái)自同行的視角，讓王子變得那么親切、可愛(ài)、友善，和我們一起呼吸、一起歌唱、一起感受時(shí)代的憂(yōu)傷和歡欣。

尹桂芳輔導(dǎo)趙志剛

何以王子，何為王子？通覽全書(shū)，我以為有一條特別要緊。王國(guó)維《人間詞話(huà)》有“出入說(shuō)”：“詩(shī)人對(duì)宇宙人生，須入乎其內(nèi)，又須出乎其外。入乎其內(nèi)，故能寫(xiě)之。出乎其外，故能觀(guān)之。入乎其內(nèi)，固有生氣。出乎其外，故有高致?！苯栌谩俺鋈胝f(shuō)”，志剛之于越劇，他先是在“入”字上狠下功夫。他學(xué)尹派不但登門(mén)求教于恩師尹桂芳，而且像小學(xué)生跟著描紅簿那樣一筆一畫(huà)拷貝不走樣，老老實(shí)實(shí)一字一句地跟著錄音機(jī)學(xué)唱。正如越劇男小生前輩史濟(jì)華說(shuō)的，志剛“幾乎全盤(pán)復(fù)刻了前輩宗師的唱做表演”。他的《何文秀·桑園訪(fǎng)妻》和《浪蕩子·嘆鐘點(diǎn)》，一開(kāi)口就以神韻兼?zhèn)?、委婉沉著的尹派之“圓、潤(rùn)、糯”，贏得了越劇觀(guān)眾的滿(mǎn)堂喝彩。可以說(shuō)，他對(duì)尹派的深“入”給他打下“萬(wàn)變不離其宗”極其深厚的基石。但他不滿(mǎn)足于“入”，同時(shí)善于“出”。一“出”，把自己的聲線(xiàn)音色注入尹派，逐漸形成韻味醇厚的“尹派趙腔”。二“出”，學(xué)習(xí)越劇小生乃至老生的各家流派，積累了豐富的唱腔資源。三“出”，廣泛學(xué)習(xí)吸取全國(guó)各地方劇種，其用功之勤，學(xué)啥像啥，幾可亂真！誠(chéng)如川劇表演藝術(shù)家田蔓莎所說(shuō)的那樣，越劇唱得好無(wú)可厚非，可他京劇、越劇、評(píng)彈、淮劇、川劇、流行歌曲都唱得好，主攻越劇小生，還能演武生、老生、娃娃生，反串閨門(mén)旦、花旦、王子的非凡光彩。大藝術(shù)家，要反復(fù)“出入”，在不斷的“出入”過(guò)程中，才能理解藝術(shù)的真諦之所在。

王子何為？志剛在越劇男女合演，戲曲遭遇發(fā)展瓶頸，傳統(tǒng)藝術(shù)遭遇審美新變嚴(yán)峻挑戰(zhàn)的歷史時(shí)刻，以一己之力，力挽狂瀾于既倒。以自己主演的 30多部各種風(fēng)格的越劇和戲劇作品，培養(yǎng)、爭(zhēng)取了大批觀(guān)眾。特別是 2002年《第一次的親密接觸》后，他堅(jiān)持不“折騰”地全力守住戲曲這片精神家園，同時(shí)不怕“折騰”，敢于“折騰”，善于“折騰”，徘徊于折騰與不折騰之間，不斷用年輕觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材和呈現(xiàn)方式，包括多劇種明星組合的“星·雜劇”《永不消逝的電波》《偽裝者》，給古老的戲曲注入一股蓬勃的時(shí)代活力。

堅(jiān)守、創(chuàng)新、向前，志剛依然保持著年輕的藝術(shù)生命。何為王子，王子何為，就在于此。以上表達(dá)的是一種心情——對(duì)志剛和中國(guó)戲劇人的敬佩。事非經(jīng)過(guò)不知難，和戲劇人在一起多少年了，我深知其中甘苦，深知志剛?cè)〉媒裉斓某删陀卸嗝雌D難和不易！祝賀王子從藝 50年！

（作者系著名文藝評(píng)論家、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原副主席）

序一

致舞臺(tái)上的青春

余秋雨

最早知道他，是在電視屏幕上。幾位上海的青年越劇演員在一個(gè)個(gè)地輪著演唱，每一位都漂亮可愛(ài)，惟妙惟肖地學(xué)習(xí)著老一代藝術(shù)家的演唱流派。上海的越劇觀(guān)眾都非常內(nèi)行，一邊觀(guān)看一邊近乎苛刻地品評(píng)著，越品評(píng)越投入，因此這樣的電視直播節(jié)目，收視率極高。突然，他上場(chǎng)了，生愕愕一個(gè)毛頭小伙子，讓習(xí)慣于女子越劇的觀(guān)眾有點(diǎn)不習(xí)慣，但一開(kāi)口，我相信，那天那晚，那時(shí)那刻，每臺(tái)電視機(jī)前都突然安靜了。是尹派，這是無(wú)疑的，但難得他唱得那樣平靜、厚實(shí)、儒雅，不僅對(duì)自己的嗓音運(yùn)腔，而且對(duì)自己作為男性演員的身份，都有一種沉著的控制力。藝術(shù)實(shí)在是一件奇特的事情，才兩句，半個(gè)上海就記住了他的名字：趙志剛。

越劇《家》 趙志剛飾高覺(jué)新 單仰萍飾梅芬

一個(gè)年輕的地方戲曲演員快速地成了明星，必然會(huì)遇到嚴(yán)峻的考驗(yàn)。他們不長(zhǎng)的人生歲月，大多是在藝校訓(xùn)練中度過(guò)的，一夜之間成了社會(huì)上小有名氣的人物，許多社會(huì)責(zé)任和文化規(guī)范就要加在他們頭上，榮譽(yù)、獎(jiǎng)狀、頭銜、請(qǐng)柬、仰慕信、求愛(ài)者，紛至沓來(lái)，社會(huì)對(duì)他們的要求遠(yuǎn)高于他們準(zhǔn)備，趙志剛顯然也遇到了這個(gè)問(wèn)題。好在這位農(nóng)民的兒子是謙虛的、勤奮的，成名之后還一直抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度，即便在擔(dān)任越劇三團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)期間也不例外。隨著思考的深入、視野的開(kāi)闊，他在劇目選擇、人物塑造和唱腔、表演上都有多方面的提高。

但是，趙志剛本人顯然并不滿(mǎn)足。他不會(huì)忘記， 10年前， 1984年 9月，江浙滬越劇青年演員電視大獎(jiǎng)賽上，他因被觀(guān)眾投了 100794張選票而榮獲一等獎(jiǎng)， 10年過(guò)去了，這 10萬(wàn)名觀(guān)眾對(duì)自己會(huì)有什么新的評(píng)價(jià)？他們還會(huì)投自己的票嗎？他左思右想，決定在自己從藝 20周年之際發(fā)起一次回顧、評(píng)點(diǎn)、展望活動(dòng)，讓自己能夠進(jìn)一步知得失、明方向。

2024年星?雜劇《偽裝者》 飾明樓

他文靜而靦腆地坐在我面前，希望我能為他的書(shū)寫(xiě)一篇序言。我簡(jiǎn)直不敢相信，如此年輕的一位演員果真是在回顧自己整整 20年的藝術(shù)道路！由此想到，我們平時(shí)對(duì)青年演員資歷的期待實(shí)在也太苛刻了。我們的藝術(shù)文化，不僅歷史傳統(tǒng)漫長(zhǎng)悠久，而且現(xiàn)實(shí)輩分也重重疊疊，致使整體構(gòu)架的重心不得不偏向于蒼老。蒼老自有蒼老的味道，但是至少表演藝術(shù)從根本上說(shuō)是一種需要青春活力的藝術(shù)。如果一位在 20年前就已從藝、在 10年前得到過(guò) 10萬(wàn)余張選票的演員還沒(méi)有資格總結(jié)、回顧，而只能故作稚嫩之態(tài)垂手侍立，那么，我們的舞臺(tái)就不會(huì)有多大生氣了。

我曾經(jīng)懷著由衷的敬意為老一代藝術(shù)家寫(xiě)序，同時(shí)我也衷心期盼，有更多的書(shū)籍、畫(huà)冊(cè)能與今天作為舞臺(tái)中堅(jiān)力量的中青年藝術(shù)家對(duì)應(yīng)起來(lái)，因此對(duì)于中青年演員提出的要求，我更難推拒。希望藝術(shù)界能出現(xiàn)更多趙志剛這樣的人物，在自己頭發(fā)尚未蒼白、步履尚未蹣跚的時(shí)候敢于總結(jié)、回顧自己的創(chuàng)作道路。這樣的總結(jié)、回顧與當(dāng)今的藝術(shù)現(xiàn)象基本同步，因此意義重大。

總之，愿我們的藝術(shù)界，煥發(fā)出更多的青春氣息。

（作者系當(dāng)代著名文化學(xué)者、文藝?yán)碚摷?、文化史學(xué)家、散文家）

本文為文化學(xué)者余秋雨先生 30年前為趙志剛從藝 20周年畫(huà)冊(cè)所作序文。后因各種原因，畫(huà)冊(cè)未能如期出版。此次趙志剛從藝 50周年評(píng)論集出版之際，承蒙先生慨允，將此序收錄評(píng)論集中，得以與讀者見(jiàn)面。三十載后再讀，先生當(dāng)年對(duì)青年趙志剛的期許與寄望，已然一一成真，也清晰勾勒出一位優(yōu)秀青年演員成長(zhǎng)為當(dāng)代表演藝術(shù)家的非凡歷程。

目錄

Ⅰ　|毛時(shí)安|　主編的話(huà) 何為王子，王子何為

Ⅴ　|余秋雨|　序一 致舞臺(tái)上的青春

Ⅶ　|崔 偉|　序二 致敬趙志剛和他的同輩人

Ⅹ　|榮廣潤(rùn)|　序三 越劇男小生第一人

走自己的路

003　|袁雪芬|　走自己的路——寄語(yǔ)趙志剛

006　|尹桂芳|　繼承流派發(fā)展流派創(chuàng)新流派

009　|毛時(shí)安|　不懈的探索者——趙志剛

013　|羅懷臻|　未曾出走的王子

017　|羅 松|　從流派傳承到劇種革新——趙志剛深耕越劇 50年啟示錄

022　|謝麗泓|　越劇王子趙志剛的三重境界

026　|蔣中崎|　論趙志剛對(duì)新時(shí)期越劇發(fā)展的貢獻(xiàn)

031　|胡曉軍|　守正創(chuàng)新回歸——談趙志剛的舞臺(tái)表演藝術(shù)

034　|陸 軍|　他比許多成功的戲曲表演藝術(shù)家多走了半步

魅力從何而來(lái)

039　|高義龍|　魅力從何而來(lái)——從趙志剛的唱腔談流派的繼承和發(fā)展

044　|何占豪|　趙志剛：新型歌劇的探索者

047　|蘇進(jìn)鄒|　雛形“趙派”的啟示

050　|陳 鈞|　“尹派趙腔”的誕生及其對(duì)越劇音樂(lè)的貢獻(xiàn)

056　|藍(lán) 天|　“尹派趙腔”——論趙志剛的聲腔藝術(shù)特色

059　|李梅云|　談趙志剛唱腔藝術(shù)的探索和創(chuàng)新

069　|葉志良 張純瑜|　“趙腔”的當(dāng)代意義及其他——趙志剛印象記

075　|許國(guó)華|　新時(shí)代新起點(diǎn)新唱腔——談趙志剛發(fā)展尹派形成趙腔的藝術(shù)成就

094　|曾 嶸|　根植尹派守正創(chuàng)新——“尹派趙腔”的形成與藝術(shù)特征

110　|曹樹(shù)鈞|　論趙志剛越劇藝術(shù)創(chuàng)造道路

133　|賡續(xù)華|　芻議趙志剛的越劇表演藝術(shù)

135　|戴 平|　趙志剛對(duì)越劇男女合演的貢獻(xiàn)

139　|曹凌燕|　入乎其內(nèi)出乎其外——趙志剛對(duì)尹派表演藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新

146　|汪 灝|　孤勇破冰：越劇王子趙志剛的男女合演探索之路

153　|黃靜楓|　再論越劇男女合演——兼談趙志剛的開(kāi)拓之功

157　|杜竹敏|　隨類(lèi)賦形氣韻生動(dòng)——淺談趙志剛舞臺(tái)角色塑造對(duì)越劇的貢獻(xiàn)

164　|王培雷|　“高糊時(shí)代”的尹派接受美學(xué)

171　|付桂生|　趙志剛越劇現(xiàn)代戲的人物形象建構(gòu)與表演突破

177　|楊斯奕|　站在巨人的肩膀上走出自己的路——趙志剛對(duì)越劇男女合演發(fā)展的啟示 185　|車(chē) 行|　從趙志剛的藝術(shù)實(shí)踐看越劇男女合演的多元突破

196　|李文欣|　電視媒介中趙志剛越劇藝術(shù)的多元探索與創(chuàng)新表達(dá)研究

203　|金 瑩|　在新與變中，走出一條自己的路

210　|龔和德|　難能可貴趙志剛

213　|王曉鷹|　新世紀(jì)新開(kāi)拓——從越劇《趙氏孤兒》的創(chuàng)排談趙志剛的創(chuàng)新意識(shí)

216　|趙 忱|　“星·雜劇”是怎樣煉成的——趙志剛藝術(shù)工坊開(kāi)篇作《永不消逝的電波》啟示錄

220　|蔣星煜|　談越劇《家》的文本與演唱

224　|李惠康|　難得的傳奇越劇《蝶海情僧》

228　|王小鷹|　好一個(gè)男子漢賈寶玉——我看趙志剛演賈寶玉

231　|顏全毅|　表演的至高境界是突破——談趙志剛在《新暗戀桃花源》中的藝術(shù)創(chuàng)造

235　|韋翔東|　開(kāi)辟鴻蒙誰(shuí)為情種——記燃起我無(wú)限激情的“趙方版”《紅樓夢(mèng)》

240　|胡紅萍|　《被隔離的春天》：越劇現(xiàn)代戲的一次成功實(shí)踐

246　|閻 騏|　三面諜影映丹心山河春色為君吟——談趙志剛在星·雜劇《偽裝者》中的表演

250　|李光華|　淺談趙志剛在越劇《家》中的精彩演繹

254　|大 夏|　于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間游走——記趙志剛和他的實(shí)驗(yàn)越劇

259　|康 康|　青春越劇《第一次的親密接觸》：一次具有超前意識(shí)的突破

263　|棗 樹(shù)|　從“星·雜劇”《永不消逝的電波》談起

267　新編現(xiàn)代越劇《家》專(zhuān)家座談會(huì)（摘要）

世上有位趙志剛

277　|尚長(zhǎng)榮|　好友志剛

279　|季國(guó)平|　越劇王子玩家“剛剛”——我的朋友趙志剛記略

283　|徐 棻|　我和“王子”之約

287　|黃先鋼|　我和趙志剛的“第一次親密接觸”

290　|余 琛|　我眼中的趙志剛

295　|茅威濤|　但愿人長(zhǎng)久千里共同途

298　|朱為總|　跨越時(shí)空五十載的越劇傳奇之旅：趙志剛印象

304　|田蔓莎|　多面體藝術(shù)家趙志剛

308　|翁國(guó)生|　“愛(ài)折騰”的越劇王子——漫談趙志剛對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著精神

312　|余青峰|　越劇的天命王子

318　|張 勇|　梨園星輝映心湖

324　|顧學(xué)風(fēng)|　臺(tái)前幕后的趙志剛

327　|王汝剛|　太陽(yáng)花常青樹(shù)

329　|茅善玉|　同齡人趙志剛

333　|梁偉平|　繼承傳統(tǒng)勇于創(chuàng)新——談趙志剛從藝 50周年

337　|趙 潔|　世上有位趙志剛

344　|徐 勇|　聲軌上的破冰者——幾張唱片鐫刻趙志剛的黃金年代

349　|張 源|　行者無(wú)疆：趙志剛的越劇人生與創(chuàng)新之路

353　|史濟(jì)華|　尹中出趙志氣剛強(qiáng)

357　|張國(guó)華|　天生一條好嗓子

360　|孫虹江|　趙志剛與《何文秀》

364　|單仰萍|　越劇舞臺(tái)守望者——祝賀趙志剛從藝 50周年

369　|方亞芬|　歸去來(lái)兮王子依舊——我與“趙王子”的合作

373　|許 杰|　相識(shí)相知五十載——我和趙志剛共同走過(guò)的歲月

377　|馬立超|　趙志剛與我的“主胡夢(mèng)”

381　“王子”吾師——學(xué)生眼中的趙志剛

397　|莫 霞|　家是我心血澆過(guò)的根——“當(dāng)代越劇表演藝術(shù)家趙志剛從藝 50周年藝術(shù)座談會(huì)”綜述

404　附錄趙志剛大事年表

430　|趙志剛|　跋生命不息行吟不止

來(lái)源：新書(shū)季

穿梭戲劇藝術(shù)的歷史空間

徜徉逍遙自得的審美世界

大家一起品評(píng)戲

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