作為一個老喜劇粉絲，從“一喜”追到“喜二”，可以說是十分失望。

開播前的滿滿期待，已然在八期的播出后，變成了心如止水。

相信有同感的，絕不止一人。

“喜二”今年最大的噱頭，應(yīng)該就是把前幾季的冠軍和出圈喜人請回來當(dāng)團長。

但正是這次請人，引發(fā)了節(jié)目播出期間最大的“輿論風(fēng)暴”。

“一喜”冠軍組合“逐夢亞軍”來到節(jié)目，可以說遭遇了出名以來的最大滑鐵盧。

時隔四年，蔣龍、張弛再次以組合身份回到喜劇舞臺，演出卻頻頻遇挫。主創(chuàng)節(jié)目遭快剪、隊員作品爆冷拿低分……

毫無意外，“逐亞”團隊在團戰(zhàn)中被全員淘汰。

讓人最失落的，其實不是他們的淘汰，而是四年下來，喜劇背后的審美變化。

遙望前幾季舞臺，有Sketch、木偶戲、漫才、默劇……

但到了今年，《喜人奇妙夜》幾乎成了“大底的舞臺”。

《舊警察故事》上演的生死反轉(zhuǎn)；

《舊礦工故事》關(guān)于人性的刻畫；

《救“舅”大狀師》里的價值升華……

大底不是不好，但太多了。

喜劇能做的有很多，今年的喜人，好像很多人都陷進(jìn)了一個怪圈——不讓人哭的喜劇，不是好喜劇。

好的大底，的確是喜劇的加分項。但過多的大底，真的很難不審美疲勞+內(nèi)容同質(zhì)。

比如小力士《舊警察故事》《舊礦工故事》《拳村的希望》，就被網(wǎng)友質(zhì)疑創(chuàng)作公式化：底層人-遭受考驗-人性的光輝。

但這不是喜人的問題，個人感覺更大的問題，是喜人的創(chuàng)作被舞臺束縛了。

“一榮俱損、一損俱損”的連坐制，極限壓榨創(chuàng)作能力的創(chuàng)排室，多種因素堆疊，讓很多喜人的創(chuàng)作不止背負(fù)著一個人或一個組合的命運。

相信很多喜人心里也清楚這一點，除了作品好笑不好笑、個人的喜好，他們更多的，是要揣摩觀眾喜歡不喜歡。

就像《棒棒小賣部》開分前，土豆堅信“贏不了”。

這不是唱衰自己，而是源自對觀眾的了解，比起無厘頭的東西，今年的觀眾好像更喜歡反轉(zhuǎn)或情感共鳴劇情。

但讓所有人都沒想到的是，《棒棒小賣部》和《興幫往事》平局收場。

挺好的，也說明喜劇的觀眾，依舊會為純粹的好笑而心動。

可能正是因為難得，所以今年“外星從”才會火爆出圈。

但一個“外星從”救不了一整個節(jié)目，“喜二”一路下滑的人氣和評分也證明了這點。

不過即便失望，《喜人奇妙夜》依舊是值得一看的好作品，里面的每個喜人付出的努力，也都值得尊敬。

只是感覺“磨刀不誤砍柴工”，別為了趕工下一屆節(jié)目，毀了這個大家心中的“白月光”。