截至發(fā)稿，即將于11月22日正式上映的《狂野時(shí)代》點(diǎn)映及預(yù)售總票房過(guò)億。上映首日排片占比達(dá)到33.9%，讓人感慨終于有一部國(guó)產(chǎn)片終結(jié)了《鬼滅之刃》的票房日冠，而且還是一部藝術(shù)電影。

這樣的戰(zhàn)績(jī)，主要?dú)w功易烊千璽。

縱觀電影主創(chuàng)，他是最能扛票房的一位，過(guò)往戰(zhàn)績(jī)擺在那，從真正擔(dān)綱主演的《少年的你》15.58億票房開(kāi)始，易烊千璽未嘗敗績(jī)，《奇跡·笨小孩》這樣的現(xiàn)實(shí)主義題材拿到13.79億，《小小的我》如果換其他人過(guò)億的可能性都不大，但易烊千璽把票房頂上了7.65億。

易烊千璽是業(yè)內(nèi)極少能得到粉絲力挺，路人緣又特別好的演員。憑借《小小的我》拿到這一屆金雞獎(jiǎng)影帝，讓他的表演含金量進(jìn)一步上升。

不少人有誤會(huì)，覺(jué)得易烊千璽對(duì)劉春和的飾演，是特殊角色、有特定的神態(tài)和肢體語(yǔ)言，他對(duì)角色的詮釋其實(shí)是模仿。個(gè)人認(rèn)為這種理解是錯(cuò)誤的。優(yōu)秀的演員要有詮釋不同角色的能力，去挑戰(zhàn)和塑造不同的題材和類(lèi)型，在易烊千璽的表演生涯里，《小小的我》是其中一個(gè)，劉春和則是相對(duì)難度較高的角色。

面對(duì)這樣的人物形象，易烊千璽去觀察腦癱患者、去模仿和學(xué)習(xí)他們的肢體語(yǔ)言是正確的創(chuàng)作途徑，他的目標(biāo)就是在電影里把自己變成腦癱患者，他塑造的很成功，全程表演找不到一絲破綻，而且在情緒和表情細(xì)節(jié)上的把握極其到位。學(xué)習(xí)和模仿，也是表演功底的一部分。

而且，易烊千璽可不止會(huì)模仿。他也能很松弛、生活化的表演，游刃有余的完成角色塑造，比如《奇跡·笨小孩》就是這樣。用實(shí)力說(shuō)話(huà)、每一部作品里的演技都很能打，才有了今天的易烊千璽。

說(shuō)回《狂野時(shí)代》，還沒(méi)有機(jī)會(huì)看完全片，但電影的邏輯架構(gòu)、氣質(zhì)畫(huà)風(fēng)擺在那。

《狂野時(shí)代》用六個(gè)篇章、五個(gè)故事對(duì)應(yīng)五感。

電影設(shè)定為在一個(gè)平行世界，長(zhǎng)生不死的代價(jià)是不能做夢(mèng)，而易烊千璽飾演的“迷魂者”卻寧愿犧牲生命也要做夢(mèng)，因此被舒淇飾演的“夢(mèng)境逮捕者”追捕。舒淇為了探尋迷魂者堅(jiān)持做夢(mèng)的原因，將膠卷裝入其背部，從而進(jìn)入他的夢(mèng)境。

對(duì)應(yīng)的五感則分別為：

視覺(jué)篇（晚清）：迷魂者以怪物形象出場(chǎng)，被囚于地下城堡，在這里舒淇為他裝上了膠卷。這個(gè)篇章會(huì)有非常棒的視效裝置，可以留意一下。

聽(tīng)覺(jué)篇（民國(guó)）：迷魂者化身為美少年邱默云，因?yàn)樯畈孛孛鼙桓鞣絼?shì)力爭(zhēng)奪，從預(yù)告片來(lái)看，這個(gè)篇章讓人想到了《風(fēng)聲》《聽(tīng)風(fēng)者》，盡管《狂野時(shí)代》是藝術(shù)電影，但這個(gè)篇章傳遞出的懸疑和緊張氣息，像極了商業(yè)電影，相信是很好看的一段。

味覺(jué)篇（破廟）：迷魂者在這里成了還俗和尚，遇到了尋找“最苦之物”的苦妖，回憶一段充滿(mǎn)悔恨與痛感的父子往事。味覺(jué)篇的預(yù)告片我最喜歡，因?yàn)橹匾暶栏型怀觯嘈盘匦б埠芏?。以及這個(gè)篇章讓我想到了金基德的《春夏秋冬又一春》，相信看這個(gè)篇章會(huì)像進(jìn)入夢(mèng)境一樣，沉醉在場(chǎng)景和美術(shù)設(shè)計(jì)里。

嗅覺(jué)篇（騙子）：這次的身份是中年騙子，與被父親拋棄的小女孩以“特異功能”的名義合作行騙，最后產(chǎn)生真的父女情。據(jù)悉這一段有魔術(shù)表演，笑點(diǎn)最多。而易烊千璽的造型還挺像張本煜的。

觸覺(jué)篇（1999末世）：這個(gè)篇章易烊千璽變成黃毛混混阿波羅，愛(ài)上吸血女孩，兩個(gè)人一起反抗控制，開(kāi)啟末日逃亡。影片首尾呼應(yīng)，舒淇最終為迷魂者重新上妝，故事重新輪回。

我算半個(gè)畢贛的粉絲，從劇情框架到預(yù)告片呈現(xiàn)的質(zhì)感，能確定《狂野時(shí)代》絕對(duì)是《路邊野餐》《地球最后的夜晚》的全面升級(jí)。而專(zhuān)注電影不用微信的畢贛（《路邊野餐》采訪(fǎng)時(shí)他自己說(shuō)的）也更加成熟，對(duì)電影有更好的掌控力。

三部電影的共同點(diǎn)，就是畢贛始終在思考時(shí)間、探尋時(shí)間、努力將時(shí)間具象化?！堵愤呉安汀酚瞄L(zhǎng)鏡頭試圖營(yíng)造出時(shí)間牢籠的觀感，《地球最后的夜晚》前一個(gè)小時(shí)是現(xiàn)實(shí)和回憶交織，后面則跳到另一個(gè)時(shí)空，用長(zhǎng)鏡頭營(yíng)造夢(mèng)境般的感覺(jué)。

前兩次嘗試都不算成功，特別是《路邊野餐》，受限于設(shè)備性能和制作成本，搖晃的長(zhǎng)鏡頭修復(fù)后在大銀幕上像拉扯一塊布，看上去很難受。而這次《狂野時(shí)代》在美術(shù)和視效的跨越式升級(jí)肉眼可見(jiàn)，絕對(duì)是美的享受。

更不用說(shuō)形象多變的易烊千璽，從怪物到黃毛，幾個(gè)篇章的角色塑造，就能讓觀眾值回票價(jià)了。

而畢贛的另一大進(jìn)步，是終于拿出來(lái)“硬貨”，表現(xiàn)得有信心有底氣了。

上一部《地球最后的夜晚》被嘲“詐騙式營(yíng)銷(xiāo)”至今讓人記憶猶新，預(yù)售高達(dá)1.5億，結(jié)果上映后票房斷崖式下跌，因?yàn)樾麄骱陀^感預(yù)期太大，甚至覺(jué)得專(zhuān)注于創(chuàng)作的畢贛是被動(dòng)接受宣發(fā)公司的安排。

這一次?！犊褚皶r(shí)代》直接明牌，畢贛和導(dǎo)演都有了底氣，直接把“藝術(shù)電影”四個(gè)字放到了購(gòu)票軟件上，大大方方的告訴觀眾，這是藝術(shù)電影。但藝術(shù)電影也有看點(diǎn)、有魅力，同樣也能值回票價(jià)。

相信堂堂正正的宣發(fā)，會(huì)讓電影有出色的票房成績(jī)，預(yù)售1億只是開(kāi)始。