詩(shī)詞有約，一號(hào)詩(shī)巷歡迎各位的到來(lái)。

當(dāng)世界因草木凋零而變得荒蕪蕭瑟時(shí)，人心也難免隨之而起憂郁之意。

于是，詩(shī)人們這樣說(shuō)：

登高愁似送將歸，木落山空祗夕暉；

風(fēng)霜獵獵黃花老，天地茫茫倦鳥(niǎo)飛；

坐覺(jué)年光雙轂轉(zhuǎn)，回看世界一塵微；

……，真可謂一句一嘆息，句句結(jié)人腸。

走進(jìn)古詩(shī)詞，在最美的文字中，聆聽(tīng)從相光陰彼岸傳來(lái)的傾訴；本期詩(shī)巷要跟大家分享的這首詩(shī)，出自宋朝著名詩(shī)人陸游的筆下。

這首詩(shī)寫(xiě)于陸游晚年時(shí)期，8句皆有著無(wú)窮的韻味，讀來(lái)令人倍受感染。

秋晚

宋·陸游

聚落蕭條古埭東，蘆藩蓬戶臥衰翁。

井桐葉盡新霜后，衣杵聲繁夕照中。

身似敗棋難復(fù)振，心如病木已中空。

村醪酸澀君無(wú)笑，也解燈前作臉紅。

陸游，字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人，我國(guó)南宋最負(fù)盛名的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，也是我國(guó)文學(xué)史上存詩(shī)最多的詩(shī)人之一。

陸游的詩(shī)在前期的時(shí)候以豪放悲壯為主要特點(diǎn)，而他后期的作品則又以樸素恬淡為主要特征。

其實(shí)陸游詩(shī)風(fēng)的轉(zhuǎn)變也正是他人生經(jīng)歷與自身性情的含蓄體現(xiàn)。

晚年的陸游退居于故鄉(xiāng)山陰，他一邊享受著山水對(duì)自己身心的滋養(yǎng)，一邊又時(shí)時(shí)因自己未曾實(shí)現(xiàn)的報(bào)國(guó)之夢(mèng)而嗟嘆憂郁。

秋末冬初，兩鬢蒼蒼的作者見(jiàn)滿目蕭瑟之景而受觸動(dòng)，于是他便寫(xiě)下了這首《秋晚》。

詩(shī)的首聯(lián)在點(diǎn)出地點(diǎn)的同時(shí)，也刻畫(huà)了作者的形象：聚落蕭條古埭東，蘆藩蓬戶臥衰翁；古老土埭東邊的村落呈現(xiàn)出一片冷清衰敗的景象，“我”這位形體衰老的老者躺在用蘆葦編制的籬笆所圍起來(lái)的茅屋中。

此詩(shī)一開(kāi)篇就將讀者帶入到了一個(gè)古樸且又清冷的意境中，也讓我們?cè)诘谝粫r(shí)間就感受到了作者低沉的心情。

“古埭”是古代的一種為了防止水患而建筑的土堤，它的出現(xiàn)不僅點(diǎn)明了地點(diǎn)，更是含蓄地道出了作者所居之地的偏遠(yuǎn)。

后面一句通過(guò)對(duì)房屋和人物的添入而補(bǔ)充了前一句的內(nèi)容，使得我們較為清晰地認(rèn)識(shí)到了何為“偏僻”，何為“簡(jiǎn)陋”，何為生活的“貧寒”。

其中的“衰翁”一詞在簡(jiǎn)陋清冷的畫(huà)面中以主人翁的形式出場(chǎng)，它呈現(xiàn)了作者衰老的形象，更是在環(huán)境的烘托之下詮釋了作者內(nèi)心的悲涼。

頷聯(lián)通過(guò)景色的勾勒，將內(nèi)容做出豐盈：井桐葉盡新霜后，衣杵聲繁夕照中；寒霜之后，井邊的梧桐樹(shù)葉已經(jīng)全部凋零，夕陽(yáng)之下，不時(shí)傳來(lái)?yè)v衣聲。

頷聯(lián)所勾勒的畫(huà)面足夠凄涼，也足夠生動(dòng)和富有美感，所以它可以很輕松地激發(fā)讀者的想象力。

”井桐葉盡新霜后”，此句不明點(diǎn)季節(jié)，只選擇典型物象，只裁剪具體畫(huà)面，就把鮮明的秋冬時(shí)節(jié)的寒涼氣息傳遞出來(lái)。而縱然“葉盡”，我們卻又能夠憑借想象力看到被落葉所暈染出的色彩，所以這也是畫(huà)面之美感的來(lái)源之一。

霜侵葉盡，這一蕭條的景象，在觸動(dòng)讀者視覺(jué)的同時(shí)，帶給我們的無(wú)疑是不盡的因時(shí)光流逝而起的感傷之意。

“衣杵聲繁夕照中”，此句從聲音的角度給予畫(huà)面以動(dòng)感，它讓整個(gè)空間變得無(wú)比空曠，也讓那夕陽(yáng)的底色顯得尤為滄桑。

“身似敗棋難復(fù)振，心如病木已中空?！?；“我”的身體就如那已經(jīng)敗下陣來(lái)的棋子一樣，再也沒(méi)有重振復(fù)盤的機(jī)會(huì)，整顆心就如那病老的木頭一樣中間空空如也。

從意蘊(yùn)來(lái)講，頸聯(lián)是全詩(shī)中最為深沉和厚穩(wěn)的一處安排。

作者在這里連用了兩個(gè)比喻的修辭手法，他將自己的身體比作敗棋，將自己的心靈比作病木，可謂讓自己的整體形象又清晰了不少，同時(shí)也讓自己的心情與生活境況被展現(xiàn)得尤為充分。

再進(jìn)一步講，無(wú)論是是“敗棋”也好，還是“病木”也罷，它們都通過(guò)極為形象的方式，帶領(lǐng)我們讀懂了作者壯志未酬下的遺憾，讀懂了他因生命轉(zhuǎn)衰而涌現(xiàn)的深深無(wú)奈。

“村醪酸澀君無(wú)笑，也解燈前作臉紅?！保淮遄又兴劦木莆兜浪釢?，“你們”也都別笑話，可它雖然如此，但卻依舊能讓人的臉在燈前泛起紅暈來(lái)。

尾聯(lián)將筆觸轉(zhuǎn)向“村醪”，不但再次增添了詩(shī)中的樸素之味，還借助緊密的邏輯關(guān)系和特殊的語(yǔ)氣，把幾分來(lái)自于生活的意趣與力量體現(xiàn)出來(lái)。

作者的物質(zhì)條件雖然不富裕，但是這看似味道酸澀的濁酒也依舊可以讓人微醺，依舊可以寬人詩(shī)腸，解人心懷。

而當(dāng)我們?cè)偌?xì)品時(shí)又可發(fā)現(xiàn)，作者筆下的“村醪”所象征的不正是他自己?jiǎn)?？不正是他歷經(jīng)滄桑、大徹大悟后還尚有活力的內(nèi)心嗎？

所以，盡管作者已老，但他依舊對(duì)生活充滿了愛(ài)，依舊擁有展望美好夢(mèng)想的權(quán)利。

尾聯(lián)在全詩(shī)的情感色彩中添以溫暖和希望，將詩(shī)的筆調(diào)抬了起來(lái)，讓讀者忘記了悲涼，汲得信心，亦屬妙筆。

霜后暗驚秋已遠(yuǎn)，幾多感慨轉(zhuǎn)愁腸；讀完一首，味留唇齒。

詩(shī)詞為夢(mèng)筆為馬，將讀寫(xiě)進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩(shī)巷，我們下期精彩再約！