本文轉(zhuǎn)自：游擊社 Guerrilla Collective

語(yǔ)言、身份與影像在邊境處交疊。四部影片以不同方式揭示了“不可譯”的經(jīng)驗(yàn)——它既是地理與政治的縫隙，也是影像在再現(xiàn)與表述之間的張力。

在《BAN?ITS》中， 奧馬爾·喬杜里 以偽紀(jì)實(shí)的手法重構(gòu)抵抗的神話，揭示藝術(shù)與暴力、他者與作者之間的互為投射；《邊界線上的自畫(huà)像》則以個(gè)人家族史為透鏡，回望格魯吉亞與阿布哈茲之間持續(xù)未竟的領(lǐng)土與情感糾葛；《中間之地》聚焦語(yǔ)言瀕危的塔吉克村落，展示代際之間的“失語(yǔ)”如何成為文化的斷層；而《咽下一枚鐵做的月亮》在詩(shī)與尸之間召喚跨洋的亡靈，指向全球勞動(dòng)的陰影。

這些影像在紀(jì)錄與虛構(gòu)、地方與流散之間生成第三種語(yǔ)法——一種無(wú)法被完整翻譯的語(yǔ)法，卻揭示了我們彼此之間仍在持續(xù)發(fā)聲的可能性。

影片放映時(shí)間：

2025年11月23日（星期日）19:00～23:59

線上交流時(shí)間：

2025年11月23日（星期日）21:00～22:00

線上對(duì)談嘉賓：奧馬爾·喬杜里（《盜夢(mèng)邊界》導(dǎo)演），周亦輅（《中間之地》導(dǎo)演），法蘭西斯科·羅德里奎茲·蒂爾（《咽下一枚鐵做的月亮》導(dǎo)演），安娜·杰帕什帕（《邊界線上的自畫(huà)像》導(dǎo)演）

請(qǐng)?jiān)谖哪┎榭磮?bào)名方式

盜夢(mèng)邊界

BAN?ITS

18分鐘，2025，比利時(shí)/孟加拉國(guó)

奧馬爾·喬杜里

入圍2024年釜山雙年展

入圍2025年鹿特丹電影節(jié)短片競(jìng)賽單元

《盜夢(mèng)邊界》的故事發(fā)生在孟加拉國(guó)和印度之間多孔且無(wú)序的東部邊境附近，一位流亡在外的藝術(shù)家回到這里，與一群落魄的強(qiáng)盜合作創(chuàng)作作品，而這些強(qiáng)盜癡迷于希斯·萊杰飾演的小丑。

當(dāng)他們滑稽地重現(xiàn)那段被神化的過(guò)往時(shí)，影片探討了農(nóng)民起義和政治反抗這兩種截然不同的歷史與理念，以及這些運(yùn)動(dòng)出人意料的起因和背景。

最終呈現(xiàn)的裝置作品包括在一座大型鄉(xiāng)村聚會(huì)亭中安裝于 LED 視頻墻上的動(dòng)態(tài)影像作品。由此產(chǎn)生的準(zhǔn)虛構(gòu)作品對(duì)其作者身份和道德性提出質(zhì)疑，發(fā)問(wèn)：當(dāng)藝術(shù)界找上門(mén)來(lái)，誰(shuí)才是真正的強(qiáng)盜。

奧馬爾·喬杜里 Omar Chowdhury

奧馬爾·喬杜里（1984年，孟加拉國(guó)），孟加拉藝術(shù)家和電影導(dǎo)演，現(xiàn)居布魯塞爾和達(dá)卡之間。他最初在工業(yè)關(guān)系和信息系統(tǒng)方面受過(guò)訓(xùn)練，現(xiàn)在他創(chuàng)作了部分裝置、電影和表演，這些作品使散居生活的模糊性和破裂變得生動(dòng)起來(lái)。喬杜里是來(lái)自孟加拉的移民，這一點(diǎn)在他的分層裝置作品中得到了體現(xiàn)。他的作品曾在世界各地展出，他曾獲得國(guó)際資助和委托，并獲得澳大利亞電影攝影師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)。

中間之地

The Land In Between

15分鐘，2025，中國(guó)

周亦輅

入圍2025年FIRST影展 先鋒創(chuàng)作單元

在新疆塔吉克族的邊緣村落，語(yǔ)言的遺失形成了代際間的無(wú)形屏障。山脈、皺紋、歌舞、孩童的眼睛，一份無(wú)需翻譯的情感在空氣中悄然流動(dòng)。

周亦輅 Zhou Yilu

周亦輅，1997年生于中國(guó)，青年導(dǎo)演、影像藝術(shù)家，現(xiàn)工作生活于杭州。

2024年畢業(yè)于愛(ài)丁堡大學(xué)電影導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)。她的創(chuàng)作聚焦于記憶、感知與文化斷裂中的情感流動(dòng)，試圖通過(guò)鏡頭捕捉那些語(yǔ)言無(wú)法抵達(dá)的瞬間。借由靜默的觀察，她將日常的縫隙轉(zhuǎn)化為詩(shī)意的敘事，探索人類(lèi)情感在文化與環(huán)境變遷中的微妙連接。

咽下一枚鐵做的月亮

A Moon Made of Iron

28分鐘，2017，智利/法國(guó)

法蘭西斯科·羅德里奎茲·蒂爾

入圍2017年維也納影展

影片中游蕩的幽靈是四位中國(guó)工人的魂魄。他們從一艘漁船上跳下，渴望游抵麥哲倫海峽以北的智利城市蓬塔阿雷納斯，最終卻葬身大海。海鳥(niǎo)啄去了他們的雙眼，他們的手機(jī)、護(hù)照、電腦與食物遺落四處。他們明明身著救生衣，死亡卻被判定為自殺。于是居民們佇立家門(mén)前，或立于卵石密布的海灘，講述他們親歷的真相；孩童們通過(guò)破譯報(bào)紙學(xué)習(xí)閱讀，抑或吟誦傳唱那些預(yù)示末日的寓言——故事里虛構(gòu)的病癥侵蝕顎骨，他們夢(mèng)想著有一艘方舟能提供庇護(hù)，逆風(fēng)而行只為讓聲音被世人聽(tīng)見(jiàn)。歷史變得結(jié)巴，然后徹底崩壞，大地滲出汗珠，尸體破土而出。在所有通路的盡頭，唯余印象、方位與魅影。

法蘭西斯科·羅德里奎茲·蒂爾 Francisco Rodriguez Teare

法蘭西斯科是一位居住在法國(guó)的智利藝術(shù)家和電影導(dǎo)演，專(zhuān)注于動(dòng)態(tài)影像創(chuàng)作。自2015年以來(lái)，他創(chuàng)作了大量電影和錄像作品，并在國(guó)際電影節(jié)和當(dāng)代藝術(shù)展上展出。他的作品探索了全球網(wǎng)絡(luò)和地域間權(quán)力流動(dòng)、暴力的隱晦性、逝者在生者世界中的痕跡、口頭傳統(tǒng)及其與個(gè)人記憶和民間傳說(shuō)的交織。他的作品《另一個(gè)太陽(yáng)》（OTRO SOL，2023）入選法國(guó)真實(shí)電影節(jié)（Cinéma du Réel）。他的最新紀(jì)錄短片《十月的正午》（OCTOBER NOON，2024）入選多倫多國(guó)際電影節(jié)（TIFF）和紐約電影節(jié)（NYFF）。

邊界線上的自畫(huà)像

Self-Portrait Along the Borderline

50分鐘，2023，格魯吉亞

安娜·杰帕什帕

入圍2023年瑞士真實(shí)影展中短片競(jìng)賽單元，獲最佳中片

安娜·杰帕什帕出生于第比利斯，父親是阿布哈茲人，母親是格魯吉亞人。童年時(shí)期，她的阿布哈茲姓氏最初與她祖父在足球方面的成就聯(lián)系在一起，但自1992年以來(lái)，這個(gè)姓氏已經(jīng)與兩國(guó)之間的沖突緊密相連。這種情況對(duì)她的童年和身份產(chǎn)生了深刻的影響，她被夾在兩個(gè)交戰(zhàn)國(guó)之間?！哆吔缇€上的自畫(huà)像》中，導(dǎo)演回到了她祖父建造的阿布哈茲家族住宅，這個(gè)住宅位于格魯吉亞公民無(wú)法進(jìn)入、且仍未被格魯吉亞承認(rèn)的國(guó)家。她結(jié)合了來(lái)自家庭收藏的獨(dú)特片段和檔案，以及當(dāng)時(shí)的電視片段和廣播錄音，罕見(jiàn)地從個(gè)人和政治層面展現(xiàn)了格魯吉亞和阿布哈茲之間的關(guān)系。

安娜·杰帕什帕 Anna Dziapshipa

1982年出生于第比利斯的安娜·杰帕什帕是一位電影導(dǎo)演和視覺(jué)藝術(shù)家。她在藝術(shù)史、電影制作、文化管理、實(shí)驗(yàn)影像和紀(jì)錄片領(lǐng)域擁有豐富的經(jīng)驗(yàn)和專(zhuān)業(yè)背景。她的近期作品《邊界線上的自畫(huà)像》在瑞士真實(shí)影展上榮獲最佳中片評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)。她的作品常常探討物理邊界如何轉(zhuǎn)化為記憶和身份。

報(bào)名通道

報(bào)名后請(qǐng)?zhí)砑佑螕羯缥⑿牛?Guerrilla2024），并主動(dòng)出示報(bào)名記錄

報(bào)名后不予退票，不予延長(zhǎng)放映時(shí)間，望周知！??！

策劃：肥羅，梁詩(shī)蔚，林秉翰，王淞可（按字母順序排序）

關(guān)于游擊社Guerrilla Collective

游擊社由4位影像愛(ài)好者于2024年發(fā)起，計(jì)劃每月舉辦線上影像放映和交流，對(duì)國(guó)內(nèi)的主流放映做以補(bǔ)充。

網(wǎng)站 www.guerrillacollective.co

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