本文節(jié)選自《小說寫作工具箱》

詹姆斯·斯科特·貝爾 著

中國人民大學出版社

場景是什么？它是一個動作單元，是用來建造小說大廈的磚塊。

一個場景包含一個視角人物，人物在場景中有一個目標。如果沒有目標，場景就會無趣，經(jīng)不起推敲。目標必須遇到障礙，這會造成沖突。

如果沒有障礙，場景就會無聊。最后，要有一個結(jié)果，它必須推動讀者進入下一個場景。

假設你已經(jīng)用這些元素構(gòu)建了一個場景。它是一塊實心磚，能夠用于建筑。這里提供三種簡單的方法來加固這塊磚。

01

晚進入

假設一個場景是這樣開始的：

第二天早上，我沖了個澡，刮了胡子，穿上我最好的西裝。我要向布拉德先生證明，我不僅準時，還是一個前途無量的年輕推銷員。

可是交通狀況不配合。405號公路堵成糨糊，讓我遲到了十分鐘。

當我走進布拉德先生的辦公室，他說的第一句話就是：“你遲到了?！?/p>

“對不起，布拉德先生，但是路上——”

“我不在乎交通狀況。你應該８點半到。怎么做到是你的事?！?/p>

“請允許我——”

“我只想聽到你收拾桌子的聲音?！?/p>

好吧，從技術(shù)上講，這個開頭沒有任何問題。整件事情都講清楚了。

出于節(jié)奏方面的考慮，你可以保持原狀。不過，也可以考慮這樣進入場景：

“你遲到了?！辈祭抡f。

“對不起，布拉德先生，但是405號公路堵車——”

“我不在乎交通狀況。你應該８點半到。怎么做到是你的事。”

“請允許我——”

“我只想聽到你收拾桌子的聲音。”

我灰溜溜地走出他的辦公室，身上穿著我最好的西裝，覺得自己很可笑。

我就是這樣讓他看到一個前途無量的年輕推銷員的？真是個笑話。

注意，在這個例子中，一些敘事是通過對話來完成的。對話總是更好的選擇，只要你能保持交流的緊張感。

小提示：看看你書中每一個場景的開頭，是否可以晚一點開始。大多數(shù)時候你能做到，而不會有任何損失。

02

早退出

我想，大多數(shù)作家都會把一個場景“寫完”。他們希望它作為一個完整的單元結(jié)束。像這樣：

最后，我把莫莉和我的相框放進盒子里。

“這么說你被解雇了。”

我抬起頭來。是客戶經(jīng)理詹妮弗。

“是的。”我說。

“別擔心，”她說，“你會沒事的?！?/p>

然后她就走了。

我封好盒子，最后環(huán)視了一圈我的辦公室——我以前的辦公室——向電梯走去。五分鐘后，我來到街頭。

最后一段使這個場景感覺像一個完整的單元。那么，這有什么問題？

下意識地，讀者會喘口氣，放松一下。如果這是你想要的，沒問題。不過，也可以考慮用下面的方式制造翻頁的動力：

最后，我把莫莉和我的相框放進盒子里。

“這么說你被解雇了。”

我抬起頭來。是客戶經(jīng)理詹妮弗。

“是的。”我說。

“別擔心，”她說，“你會沒事的?！?/p>

等等，什么？她走了以后發(fā)生了什么事？讀者需要知道！翻過這一頁，把讀者帶到下一個場景，就在行動之中。

“雙份尊美醇，”我說，“不加冰?！?/p>

吃午餐的大部隊還沒到。莫頓的酒吧涼爽又黑暗。

“早晨過得不順？”酒保說。

小提示：看看你所有場景的結(jié)尾，刪減一點是否會增加動力。我想結(jié)果會讓你滿意的。

03

驚 喜

我有一張便利貼，上面寫著：每個場景里都應該有一點出人意料的東西。仔細想想，是什么讓閱讀變得無聊？——當讀者知道接下來會發(fā)生什么，然后它的確發(fā)生了！

有時候，出人意料意味著改變場景的結(jié)果，提供一個重大的沖擊或轉(zhuǎn)折。但是我們不能每次都這樣做，讀者受不了。你能做的是想辦法在場景內(nèi)制造驚喜。同樣，這很容易做到。

小提示：瀏覽場景，問自己讀者對每個節(jié)拍的預期是什么。然后給他們一些不同的東西。試一試：

●顛覆人物的刻板印象。

● 增加更新鮮的描述。

● 使用 “所答非所問”的對話。

最后這個方法是我最喜歡的，多說兩句。看看這個例子：

“我們?nèi)ド痰臧?/strong>，艾爾?！?/strong>

“好吧，比爾，這是個好主意。”

這就是所謂一語中的的對話。你需要一些這樣的對話，因為我們在現(xiàn)實生活中就是這樣交流的，而 “所答非所問”的對話很容易給讀者帶來驚喜。

“我們?nèi)ド痰臧?/strong>，艾爾?！?/strong>

“你老婆昨天給我打電話了?！?/strong>

或者：

“我們?nèi)ド痰臧?/strong>，艾爾?！?/strong>

“你為什么不閉嘴？”

總之，這三種簡單的方法適用于任何場景。只需要花一點點時間，而回報將是巨大的。