袁宗磊

THE DESIGNER

上海MAXK摩克室內(nèi)設計合伙人兼首席設計師。著名室內(nèi)設計師，F(xiàn)&E軟裝設計師，資深品牌視覺形象顧問，以“型美以感目，意美以感心”為設計信條，匯聚多元文化視野，并深耕于中國傳統(tǒng)文化沃土。

空間入口的光影與“半馬”青銅雕塑奠定了整個家的主旋律。

走進這棟位于上海近郊的莊園式大宅，仿佛進入了一部長篇敘事。這是一棟自帶獨立花園與泳池的獨棟別墅，地面兩層，地下一層，庭院里古樹成蔭，綠蔭如蓋，隱蔽性極佳。它有著托斯卡納式的紅陶瓦屋頂與淺米色石墻，對稱的立柱與欄桿延續(xù)著新古典主義的秩序感。石材砌面與周圍環(huán)境呼應，大面積落地窗與環(huán)繞露臺營造出內(nèi)外流動的生活場景。

左圖：從正門步入，

左手邊的會客室擁有挑高的三角屋頂，

壁爐被改造為更加簡約有力的款式，

設計師順勢將風格多元的經(jīng)典家具融入其中。

右側的灰色Neoz沙發(fā)為Philippe Starck為Driade設計的經(jīng)典之作，左側的白色三人沙發(fā)來自羅奇堡，

已陪伴了主人二十年，

法式經(jīng)典風格咖啡桌同樣來自羅奇堡，

黑色墩子來自Minotti。

右圖：會客室一角，落地燈來自Armani/Casa，

邊桌上的雕塑來自藝術家顏石林，

墻上的藝術作品來自旅日藝術家陳西瑜。

二十年前，當它還是毛坯房時，設計師袁宗磊受托為屋主徐小姐進行整體的規(guī)劃。在那個需要冒險與直覺的年代，現(xiàn)代簡約的風格尚未在中國普及，市場上充斥著美式家居的流行樣式，屋主徐小姐卻選擇信任袁宗磊的眼光，做出了在當時頗為大膽的決定：引入現(xiàn)代風格的家具，收藏當時頗具潛力的藝術與設計作品作為這個家的點睛之筆。

主客廳中，Armani/Casa的落地燈和經(jīng)典條紋沙發(fā)被保留了下來。

二十年后，袁宗磊再次被邀請回來，改造這個當初由他親手設計完成的家。面對一個已經(jīng)承載了二十年生活的空間，袁宗磊沒有選擇推倒重來，而是以“減法”進行更新。約七成的“老家具”仍被保留下來，如Armani/Casa標志性的Logo臺燈，以及同樣出自該品牌的經(jīng)典條紋沙發(fā)，羅奇堡的沙發(fā)和桌子……它們帶著歲月的印痕，被重新納入新的生活語境。

“斑駁”自然的墻面為藝術院校的學生手工繪制，

為整個家奠定了基調(diào)。

黃色扶手椅來自B&B Italia，

客廳沙發(fā)的軟包更換為淺色麻布。

當下的生活與審美，不再強調(diào)面面俱到的精致或者過于惹眼的裝飾，反而回歸一種松弛自然的優(yōu)雅。比如，在房子設計之初，袁宗磊發(fā)現(xiàn)了一款在市場上尚未被使用的藝術漆，可以呈現(xiàn)如歐洲歷史建筑般斑駁沉淀的墻體肌理，為此，他邀請了藝術院校的學生以手繪的形式打造出獨特的挑高的墻面。

設計師將家的整體色調(diào)、局部材質(zhì)進行了調(diào)整，

在保留過去痕跡的基礎上“做減法”，使氛圍輕盈優(yōu)雅。

此次，他將家中原本搭配的繁復花紋壁紙全部剝離，讓這片大面積“斑駁”的墻體重新成為了空間的主基調(diào)。為了進一步增強墻面帶來的有些侘寂，又有些南法莊園感的獨特氛圍，主客廳中，沙發(fā)的紅色絲絨被替換成白色麻布，厚重的窗簾化為輕盈的紗簾，為老房子注入清新的呼吸。

左圖：開放式廚房延續(xù)著法式風格，

櫥柜來自法國品牌Mobalpa，紅色椅子來自Driade。

右圖：自然的材質(zhì)與色調(diào)充斥于空間的各個角落，

形成豐富的肌理對比，插花藝術作品來自花藝師Jack Chang。

袁宗磊說：“好的設計不是要把過去擦掉，而是與過去對話?！痹谶@座住宅里，時間不是需要掩蓋的舊痕，而是構成美學的重要部分。在這種敘事中，空間與人共同成長。新落成的空間既承襲了歐洲莊園式住宅的典雅氣度，又在上海的當代語境中完成一次折中與再演繹，莊重而不失閑適，優(yōu)雅而不過度張揚。

茶室里，中國藝術家黃淵青以書法為靈感的抽象畫，

與來自意大利的Poliform茶桌相得益彰。

袁宗磊一再強調(diào)“融合”：東方與西方，經(jīng)典與當代，人與物之間的對話。在這里，融合不是表象的折中，而是一種日常的自然流動。“做加法容易，做減法卻需要修煉?！彼f。他將混搭邏輯延伸到住宅之中，讓空間在經(jīng)典與當代之間找到平衡。

上圖：主臥維持著簡約與克制，

擁有硬朗框架的Alcova床來自Maxalto，

經(jīng)典扶手椅來自Herman Miller；

下圖：藝術氛圍同樣在主臥衛(wèi)生間延續(xù)。

中央的藝術浴缸來自科勒，

藝術家錢綱的作品《風》為空間增加了輕松透氣感，

角落里的USM白色收納柜則巧妙平衡著經(jīng)典與現(xiàn)代。

進入一層，歐式坡屋頂?shù)奶旎ò甯叩推鸱?，營造出生動的層次感。從主客廳到第二客廳，再到廚房與餐廳，整個空間開敞而流動，如同舒適的法式沙龍，朋友們可以隨意聚集，三五成群地談笑。只有茶室單獨隔出來，被安排在入口處。這一細節(jié)既承載了中國文化的禮序，也為日常生活保留了一處安靜角落。袁宗磊說，中國人需要茶室，西方人習慣客廳，而真正的當代生活應該能同時容納兩者。茶室里，中國藝術家黃淵青以書法為靈感的抽象畫，與來自意大利的茶桌相得益彰。

主臥空間，在有些年代感的木質(zhì)框架落地窗邊，

特意保留了一方空間，這里是主人摯愛的休息區(qū)，

引自然入室，一張Minotti早期的Carnaby Double系列躺床，

搭配Artemide的落地燈和B&B Italia的白色凳子頗有露營的氛圍。

二層的主臥室則由三個房間打通而成，壁爐在一角溫暖閃爍，沙發(fā)與落地窗引入花園的美麗景致。臥室不只是睡眠空間，也是承載生活松弛節(jié)奏的場所，可以小憩，可以閱讀或看電影，讓陽光和月光在這里慢慢流淌。

左圖：地下一層的玄關，

擺放著藝術家陳逸飛的西藏主題油畫，

該作品為屋主早年的收藏。

右圖：位于地下一層的休閑室，

B&B Italia的躺椅搭配Minotti的旋轉書柜，

營造出摩登現(xiàn)代的氛圍。

地下一層則被徹底解放，成為家庭的秘密花園，影音室、臺球室、健身房與酒吧融為一體，娛樂與社交在這里自然發(fā)生。袁宗磊對地下一層格局進行重新整合，讓每個空間盡可能地享受到自然光的潤養(yǎng)。

入口處的“半馬”青銅雕塑來自法國藝術家Arnaud Kasper。

無處不在的藝術作品則宣告著在這個家中，藝術并不是附庸，而是核心。事實上，出于愛好與直覺，屋主自上世紀九十年代就開始收藏當代藝術，袁宗磊則充當了藝術顧問的角色。許多作品如今已水漲船高，但在這個家中，收藏首先是為生活服務的。

二層的走道成為了畫廊般的存在，

懸掛著藝術家何曦的《太湖石》、錢綱的《女人與豹》等作品。

樓梯間獨特的手繪墻壁與意大利手工吹制吊燈相得益彰。

步入大門，第一件映入眼簾的作品，是法國藝術家Arnaud Kasper的“半馬”青銅雕塑，立在玄關處，瞬間營造出充滿想象力的氛圍。樓梯旁的挑高空間達七米多，一盞意大利手工吹制的吊燈自頂垂下，在斑駁的藝術漆墻面上投下光影，恢弘而靜謐。

餐廳區(qū)域，石質(zhì)壁爐為二十年前的定制設計，

袁宗磊在此次改造中即興敲破了一些花瓣，

并將墻面重新覆以天然織物，

為餐廳增添了自然的藝術氣息。

壁爐上擺放著潮玩Kaws與藝術家岳敏君的聯(lián)名款

——屋主在收藏時Kaws尚未走紅，

如今已是一件炙手可熱的當代藝術藏品。

餐桌搭配的昌迪加爾椅來自Cassina，

侘寂風格花瓶來自日本手作品牌，橙色花瓶來自Iittala。

一層的石質(zhì)壁爐為二十年前的定制設計，屋主擔心玫瑰花瓣狀的裝飾顯得過于完美，甚至略顯程式化，但袁宗磊堅持保留，只是即興敲破了一些花瓣。殘缺感與手工感讓它搖身一變，多了一種藝術氣息。藝術在這里更多被看作日常，而非點綴。它是呼吸，是生活的節(jié)奏，點亮空間，讓家的精氣神更為豐滿。幾乎每個空間都能見到藝術的蹤影。

樓梯間鏡頭的一角，也被藝術品與家具溫柔地裝飾起來。

二層的廊道里也懸掛著繪畫，或擺放著雕塑，并配有尺度合宜的桌椅，讓人可以隨時駐足或小坐，沉浸在藝術氛圍中。當藝術與生活相互滲透，房子不只是居所，更像一個靈感與情感交織的舞臺。

拾級而上，

二層通往主臥的過道通過木色的變化營造出深邃的景深，

墻面上的藝術作品來自藝術家賀娟，

邊柜來自Armani/Casa。

這棟住宅的故事，不只一次空間改造，更是一段長達二十年的美學旅程。屋主蛻變?yōu)槌墒斓乃囆g收藏家，袁宗磊也成長為能以“松弛”與“融合”回應生活復雜性的創(chuàng)作者。房子因此成為他們關系的見證，亦是歲月的真實映照。他們在這里共同成長，彼此成就。尊重舊物，讓時間成為美的一部分；強調(diào)融合，讓空間呈現(xiàn)松弛與自在；以藝術點亮生活，讓住宅成為一個有“神”的存在。

與自然有機融合的戶外空間，

Minotti戶外家具來自家天地。

在當代快速更迭的語境中，這樣的設計實踐顯得彌足珍貴。它提醒我們，真正的住宅并不是潮流的展廳，而是時間與生活的容器。好的設計，不是炫技，而是讓人感到安穩(wěn)與舒展。正如這座住宅所呈現(xiàn)的：生活本身，就是最好的藝術。

攝影 | H-Studio

花藝 | 花裝致花藝工作室Jack Chang

文 | 王小邪Wendy Wang

編輯丨徐露梅

設計丨卓瑪

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