柯思雅的劇作《星期三》用魔幻、超現(xiàn)實(shí)的手法敘述，劇情跌宕起伏、引人深思。劇情概要為有一個(gè)叫丹加的小鎮(zhèn)，鎮(zhèn)上好像只有五個(gè)人，他們玩著一個(gè)叫“感恩日”的游戲，輪流當(dāng)“代理人”，其實(shí)就是輪流當(dāng)小鎮(zhèn)里說了算的人。而故事的主角，海德魯醫(yī)生，就不斷地進(jìn)入這個(gè)小鎮(zhèn)，又不斷地在里面經(jīng)歷各種事情，最后總是以死亡告終，然后一切又重新開始，他再次帶著模糊的記憶走進(jìn)來。

這個(gè)故事表面上看起來有點(diǎn)復(fù)雜，甚至有些荒誕，但仔細(xì)想想，它其實(shí)在跟讀者聊一些生活中也會(huì)遇到的事情。最讓人印象深刻的就是海德魯?shù)哪欠N狀態(tài)。他每次來到丹加，都好像第一次來一樣，不知道自己是誰，不知道周圍的人是誰，甚至連自己有個(gè)女兒羅拉這件事，都要?jiǎng)e人告訴他。他就像一個(gè)失憶的人，在一片迷霧里摸索，別人都認(rèn)識(shí)他，都知道他的過去，只有他自己一無所知。

這種感受，我們多多少少也能體會(huì)到一點(diǎn)。有時(shí)候我們進(jìn)入一個(gè)新的環(huán)境，或者面對(duì)一段復(fù)雜的人際關(guān)系，也會(huì)感到迷茫，也會(huì)問自己：“我在這里到底是誰？我該怎么做？”海德魯只不過是把這種感受放大了很多倍。他拼命地想抓住點(diǎn)什么，想弄清楚游戲的規(guī)則，想搞明白自己和弗里達(dá)、和羅拉的關(guān)系，但總是越弄越亂。這就像我們有時(shí)候，越想理清頭緒，反而越陷越深，我們總是想保持清醒的頭腦，想將主動(dòng)權(quán)握在手中，可總是因?yàn)橹車疾豢煽匾蛩叵萑氡粍?dòng)的境地。直到最后，那個(gè)叫伍德的守夜人告訴他，這一切其實(shí)是個(gè)“游戲”，而他就像個(gè)出了故障的木偶，快要被“修好”了。海德魯反抗說，那我不就變成你們?cè)O(shè)定好的那個(gè)海德魯了嗎？

這句話挺戳人心的。我們有時(shí)候不也害怕嗎？害怕被社會(huì)、被環(huán)境、被周圍人的期望“修”成一個(gè)固定的模樣，害怕在復(fù)雜的社會(huì)旋渦中迷失自我，害怕失去那個(gè)可能不那么完美，但屬于自己的樣子。

丹加這個(gè)小鎮(zhèn)，一個(gè)星期里的每一天，都由不同的人當(dāng)“代理人”，在這一天里，他們好像有權(quán)力讓別人聽自己的。托爾就特別享受星期三，喜歡濫用這點(diǎn)權(quán)力；蓋婭像是背后的操縱者，享受著掌控一切的感覺；福珀斯則在規(guī)則里痛苦掙扎；而伍德，看起來是個(gè)和事佬，其實(shí)是這個(gè)游戲的維護(hù)者。就這么幾個(gè)人，卻好像一個(gè)小社會(huì)，把權(quán)力是怎么運(yùn)作的，人與人之間是怎么互相牽制、互相傷害的，演繹的淋漓盡致。托爾對(duì)羅拉做的壞事，蓋婭教唆福珀斯去算計(jì)羅拉，都讓人覺得，在這個(gè)看似有規(guī)則有條理的游戲底下，藏著的其實(shí)是人性的欲望和自私。

這個(gè)“感恩日”，聽起來好聽又神圣，但到底在感恩什么呢？劇本里沒明說，但看著他們的所作所為，感覺更像是對(duì)權(quán)力和控制的諷刺。 劇里的兩位女性角色，弗里達(dá)和羅拉，也不是簡(jiǎn)單的花瓶角色。弗里達(dá)一次次地等著海德魯，明知他來了又走，走了可能又不記得自己，但還是愿意等他。她心里肯定有很多委屈和痛苦，但她依然選擇愛他，支持他。羅拉就更慘了，她本來是個(gè)天真可愛的女孩，想念著家鄉(xiāng)阿塔卡爾和媽媽做的果醬面包，卻在這個(gè)扭曲的小鎮(zhèn)上受到了傷害，最后變成了一個(gè)拿槍復(fù)仇的人，甚至冷酷地殺死了弗里達(dá)。她的變化讓人心疼，也讓人看到，一個(gè)吃人的環(huán)境是怎么把一個(gè)好人逼瘋的。她們倆的故事告訴我們，即使在這樣一個(gè)看似由男人和權(quán)力主導(dǎo)的世界里，女人豐富的情感與內(nèi)在、選擇和痛苦也同樣重要，她們從來不是柔弱不能自理的存在，她們有豐富的內(nèi)在與情感，有思想有欲望，甚至是推動(dòng)故事的關(guān)鍵。

劇本里還有一些有意思的小細(xì)節(jié)。比如“槍”這個(gè)東西。海德魯有槍，伍德有槍，蓋婭也有槍。槍本來是暴力的象征，但在伍德手里，他的槍卻能彈出白色的小花，傷不了人。福珀斯想用槍反抗蓋婭，結(jié)果槍里也是小花。這好像在說，在這個(gè)規(guī)則已經(jīng)定死的游戲里，就連反抗的工具，可能都是無效的，只是個(gè)擺設(shè)。這讓人想到，有時(shí)候我們?cè)谏钪邢敕纯鼓承〇|西，卻發(fā)現(xiàn)自己用的方法根本使不上勁，那種無力感就跟這彈出小花的槍一樣。

還有“星期三”這個(gè)標(biāo)題。它不只是指托爾掌權(quán)的那一天。星期三在一個(gè)星期的中間，不前不后，有點(diǎn)像海德魯?shù)臓顟B(tài)，永遠(yuǎn)被困在中間，不是開始，也不是結(jié)束。也像我們有時(shí)候的感覺，生活好像卡在了某個(gè)點(diǎn)上，像上好發(fā)條的機(jī)器，重復(fù)著，沒有太大的變化，也看不到明確的未來。這個(gè)故事到最后，海德魯做出了他的選擇。他知道自己快要被“修好”，失去現(xiàn)在的記憶和意識(shí)了，但他沒有選擇按照伍德的建議去殺掉那個(gè)“讓故事變得不幸的人”。在另一個(gè)版本里，他選擇離開丹加，回到染上瘟疫的外面世界，去陪伴他需要照顧的女兒羅拉，即使他知道自己會(huì)因此病死。這兩個(gè)選擇，其實(shí)都是他在知道自己命運(yùn)的情況下，為自己做出的決定。他不是被動(dòng)地接受游戲的安排，而是在最后關(guān)頭，用自己的方式說了“不”。這讓我們看到，就算環(huán)境再糟糕，規(guī)則再不公平，人還是可以去選擇、去反抗、去成為自己。

《星期三》這個(gè)劇本，用這么一個(gè)有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)、有點(diǎn)繞的故事，讓我們看到了一個(gè)人在面對(duì)迷失、面對(duì)權(quán)力、面對(duì)命運(yùn)時(shí)的掙扎和選擇。它沒有告訴我們什么大道理，只是把這種狀態(tài)展現(xiàn)在我們面前?？赐曛?，可能會(huì)有點(diǎn)壓抑，也會(huì)感慨萬千。它像一面有點(diǎn)扭曲的鏡子，照出了我們自己在生活中可能也會(huì)有的那種困惑：我是誰？我活在怎樣的規(guī)則里？我能不能做出自己的選擇？雖然故事里的丹加小鎮(zhèn)和我們現(xiàn)實(shí)生活離得很遠(yuǎn)，但那種被束縛、想掙脫、尋找自我的感覺，卻是相通的。

（《星期三》于2020年9月18日在西安果核劇場(chǎng)演出，由楊家梁導(dǎo)演）