「在文字中證道?！茰I」

電影市場(chǎng)的蕭條肉眼可見(jiàn)。

大概原因，不外乎爛片率高、票價(jià)畸高、短劇和短視頻沖擊，甚或是年輕人不愛(ài)看電影了等等因素。

具體就表現(xiàn)為，影院空置率驚人，許多電影上映即潰。

港片受到的沖擊，更尤其讓人觸目驚心。

甚至這給人一種感覺(jué)，被喊了幾十年的“港片已死”，在下一刻就或?qū)⒊涩F(xiàn)實(shí)。

但筆者以為，這其實(shí)有某種誤讀。

就如或即將上映的典型港式商業(yè)電影《內(nèi)幕》，恐怕并不為多方看好，然又有沒(méi)有可能，這將是整個(gè)香港電影乃至華語(yǔ)電影的轉(zhuǎn)折一戰(zhàn)？

還請(qǐng)少安毋躁。

香港電影的歷史，大家都很清楚。

上世紀(jì)六十年代末，港片開(kāi)始突破單片百萬(wàn)票房的桎梏。

而后憑著李小龍、許冠文、成龍、許冠杰、周潤(rùn)發(fā)、周星馳等代代巨星，跨四個(gè)十年，一路沖高至六千萬(wàn)票房大關(guān)，也有郭富城、古天樂(lè)和黃子華，先后打破香港華語(yǔ)片影史票房紀(jì)錄，迄今已來(lái)到1.42億的單片體量。

以一城而言，這足堪恐怖。

經(jīng)歷零零年代的十年衰微過(guò)后，港片借助內(nèi)地市場(chǎng)，步步走強(qiáng)，以《寒戰(zhàn)》為始，截止《怒火·重案》，是謂“后黃金年代”。

然自《無(wú)雙》之后，除了一部《九龍城寨之圍城》尚可，其余港式商業(yè)類(lèi)型片，就幾乎盡皆品質(zhì)崩塌。

好片已難求。

但另一個(gè)問(wèn)題不可不見(jiàn)。

自《明日戰(zhàn)記》之后，輿論對(duì)于港式商業(yè)電影尤其苛責(zé)。

比如《風(fēng)再起時(shí)》節(jié)奏沉悶，《斷網(wǎng)》警察線形同虛設(shè)、洗錢(qián)手段語(yǔ)焉不詳，《掃毒3：人在天涯》空有場(chǎng)面，敘事混亂，《爆裂點(diǎn)》一味斗狠，邏輯薄弱，《潛行》人物動(dòng)機(jī)和情節(jié)毫無(wú)邏輯，《金手指》是香港仔的舊夢(mèng)。

也還有一部《臨時(shí)劫案》，被抓住“泳池交易”一段的略微混亂，大做文章。

這些評(píng)價(jià)不能說(shuō)不對(duì)，也確實(shí)切中了諸片的要害。

只是不該“一棒子打死”。

這種“只抓一點(diǎn)，不及其余”的極端態(tài)度，當(dāng)然就有問(wèn)題。

筆者一向說(shuō)，香港電影與內(nèi)地電影，同屬華語(yǔ)電影分支，二者因歷史和環(huán)境因素，有不同的走向和特征。

上述對(duì)港片的批判，在“有道理”之外，實(shí)則完全忽略了，香港電影的“娛樂(lè)”特性。

縱然這些年，內(nèi)地電影在商業(yè)票房上迭現(xiàn)奇跡，但認(rèn)真說(shuō)起來(lái)，如果以“娛樂(lè)性”來(lái)評(píng)價(jià)，始終趕不上香港電影的步伐。

很簡(jiǎn)單，就一個(gè)警匪類(lèi)型片，內(nèi)地電影人就無(wú)從駕馭。

再者，近年來(lái)內(nèi)地票房大爆的電影，除了《流浪地球》、《長(zhǎng)津湖》和《南京照相館》這種主旋律類(lèi)型片之外，就是夸張喜劇，就連《哪吒之魔童降世》，也在神話和動(dòng)作的外殼之下，注入了頗多喜劇元素。

所以總體來(lái)說(shuō)，內(nèi)地電影的娛樂(lè)性，其實(shí)頗為不足。

而當(dāng)電影“不好玩”了，觀眾如何愿意入場(chǎng)？

說(shuō)到“好玩”，就恰是港片強(qiáng)項(xiàng)。

不如進(jìn)一步來(lái)聊聊，什么叫做電影的“好玩”。

從李小龍的傳奇、成龍的詼諧與搏命、李連杰的飄逸和甄子丹的實(shí)戰(zhàn)，到許冠文的冷幽默、周星馳的無(wú)厘頭和周潤(rùn)發(fā)的江湖氣，再到郭富城的詭譎、酷帥與萬(wàn)變，以及張國(guó)榮的不羈、劉德華的街頭英雄和梁朝偉的內(nèi)斂。

電影類(lèi)型來(lái)說(shuō)，包括動(dòng)作、喜劇和警匪等大類(lèi)。

這是香港電影。

徐崢和黃渤的冷幽默，沈騰和馬麗的北派喜劇、王寶強(qiáng)的夸張鬧騰和吳京的硬漢風(fēng)格，就是大致的主流。

論及電影類(lèi)型，大致是喜劇、主旋律、話題和特效工業(yè)等等。

這是內(nèi)地電影。

話到此處。

筆者不知道，有沒(méi)有人能看出點(diǎn)什么來(lái)。

長(zhǎng)期以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)上有頗多關(guān)于內(nèi)地電影和香港電影的紛爭(zhēng)，你看不上我，我看不上你，恰如諸多粉圈爭(zhēng)斗惡狀。

但實(shí)際上，內(nèi)地電影與香港電影非但并不是死敵，雖有一定程度上的競(jìng)爭(zhēng)，卻也呈現(xiàn)出一種，各有所長(zhǎng)的“互補(bǔ)”之狀。

當(dāng)觀眾看厭了槍?xiě)?zhàn)、動(dòng)作和警匪，可以轉(zhuǎn)頭去看看硬科幻和北派喜劇，而當(dāng)看厭了主旋律和鬧騰喜劇，又如何不可以去看看港產(chǎn)的警匪類(lèi)“都市童話”？

我們甚至可以認(rèn)為，近年來(lái)一直萎靡不振的港星成龍，突然憑一部《捕風(fēng)追影》大破十億票房，恰好正是得益于，港式商業(yè)電影在內(nèi)地市場(chǎng)的稀缺。

有沒(méi)有道理？

而當(dāng)下是一種什么局面？

港片被罵到“奄奄一息”，到了“不敢拍”地步，內(nèi)地電影市場(chǎng)上的港式商業(yè)電影，已經(jīng)近乎“絕跡”。

當(dāng)電影市場(chǎng)失去平衡，當(dāng)觀眾口味得不到調(diào)劑。

蕭條就如期而至。

說(shuō)回《內(nèi)幕》。

臺(tái)前幕后陣容，已經(jīng)不俗。

導(dǎo)演麥兆輝，雖然上世紀(jì)九十年代末期才出道，但早在1993年，就在陳木勝電影《天若有情Ⅱ天長(zhǎng)地久》，他就與梁柏堅(jiān)一起，在里面當(dāng)副導(dǎo)演了。

三年后，梁柏堅(jiān)找到郭富城拍《浪漫風(fēng)暴》，一炮而紅，而麥兆輝則時(shí)隔三十年，才將《內(nèi)幕》的劇本給到郭富城。

這實(shí)在可謂命運(yùn)的嗟嘆。

說(shuō)起來(lái)，自陳木勝導(dǎo)演去世之后，香港影壇就甚少見(jiàn)到走“剛猛”路線的導(dǎo)演了。

恰巧，麥兆輝其實(shí)正是其中一個(gè)。

演員方面，以郭富城領(lǐng)銜，配搭任達(dá)華、吳鎮(zhèn)宇和方中信。

郭富城不但是“五大巨頭”之一，本身也經(jīng)過(guò)《風(fēng)云雄霸天下》、《寒戰(zhàn)》、《西游記之孫悟空三打白骨精》、《寒戰(zhàn)》和《無(wú)雙》等港式商業(yè)大制作的驗(yàn)證，甚或能單核支撐起《臨時(shí)劫案》這種典型港式小制作商業(yè)片。

又經(jīng)多年錘煉，早已踏足香港影壇頂級(jí)演技派殿堂。

正適合做先鋒大將。

而以配戲來(lái)講，任達(dá)華、吳鎮(zhèn)宇和方中信這三人，算是香港影壇相當(dāng)穩(wěn)健的存在，甚少有可能會(huì)失分或者崩塌。

這個(gè)組合，幾乎無(wú)可挑剔。

最后來(lái)看看題材。

估計(jì)會(huì)有人說(shuō)，警匪、律政和黑錢(qián)，這不是老掉牙的港片題材嗎？

不好意思，上文筆者所言“都市童話”，正伏筆在此處。

物以稀為貴。

這看似劣勢(shì)之處，卻說(shuō)不定反而是否極泰來(lái)的轉(zhuǎn)機(jī)，如前所述，當(dāng)觀眾看厭了主旋律、鬧騰喜劇和各種勵(lì)志，就不能喜歡去看看“都市童話”？

很有可能。

若是好片，就不該被辜負(fù)。

請(qǐng)暢所欲言。