1.《維多利亞一號(hào)》

一間房子引出的殺人事件，女主真的太狠了，但也折射出時(shí)代和社會(huì)對(duì)人性的壓抑，高房?jī)r(jià)綁架了整個(gè)社會(huì)，讓許多人生活在水深火熱之中，許多罪惡也因之產(chǎn)生。不復(fù)雜但頗為血腥的故事，彭浩翔用惡搞的方式替廣大房奴們好好發(fā)泄了一把，題材切入點(diǎn)夠醒目，觸及到了社會(huì)深度，偏重血腥鏡頭，弱于挖掘角色人性的無奈感和社會(huì)悲劇根源，最后的結(jié)局很諷刺，也算一報(bào)還一報(bào)。

2.《正義回廊》

香港奇案的新篇章，庭審的拍攝頗有亮點(diǎn)，懸念的設(shè)計(jì)也很有新意。在那一間間審訊室與法庭之間，我們看到的不是“惡”的戲劇化呈現(xiàn)，而是社會(huì)如何在漠視中制造出怪物，法律如何在理性與道德之間搖擺。經(jīng)過這個(gè)案件，大家該干嘛繼續(xù)干嘛，不會(huì)有人去在乎真相，最可怕的就是唐文奇這種人，這種用自殘的方式激發(fā)別人的愧疚心，以此控制別人為己所用。

3.《金都》

《金都》將婚姻與自由、妥協(xié)與覺醒的命題，織進(jìn)了都市男女的日常肌理，成為近年來港片里最戳心的現(xiàn)實(shí)寓言，聚焦假結(jié)婚太真實(shí)了，沒有狗血戲碼，卻把成年人的情感困境詮釋得淋漓盡致。不以狗血的撕扯與膩煩的道理堆疊，卻由扎實(shí)的鋪墊引出對(duì)婚姻的絕望態(tài)度，觀眾自然與主人公的生之疲憊共情，開放式的結(jié)局讓人釋然也讓人無奈，演員表演自然可信，仿佛就是普通的陸港青年。

4.《僵尸》

沒有妖要除，也沒有戲可拍，驅(qū)邪的糯米又變回了食物，致敬一代僵尸時(shí)代，執(zhí)念放不下會(huì)循環(huán)，但最終都要向前看，比較喜歡的地方是將僵尸故事的展開點(diǎn)設(shè)計(jì)在了一個(gè)沒落演員自殺時(shí)，從而讓這個(gè)故事發(fā)展有了緬懷和復(fù)興兩種途徑。邪異鬼魅，食難下咽，沒落的香港僵尸電影迎來了一抹凄厲的余暉，這部片子能拍到這程度，氛圍感真的是徹底給拉滿了。

5.《命案》

堅(jiān)信天命的風(fēng)水師漸露瘋癲，被視為“變態(tài)”的邊緣人反而生出向善的執(zhí)念，林家棟和楊樂文的演技，讓“我命由我不由天”的內(nèi)核落地得扎實(shí)又荒誕，血漿與粗口點(diǎn)綴的硬核風(fēng)格下，藏著對(duì)人性選擇的深層叩問。一個(gè)很玄的題材卻能感受到真實(shí)的具身性，懸疑驚悚及黑色電影的手法結(jié)合起來，讓人很想一直看下去，最后天臺(tái)一幕的三人戲堪稱高潮，也悟出了林家棟花與果之間的因果關(guān)系。

6.《狗咬狗》

風(fēng)格和情節(jié)從頭狠到尾，這焦躁的氣質(zhì)真不多見，標(biāo)準(zhǔn)的港片處理，人物夾在幾股命運(yùn)間奔逃。這是一場(chǎng)雙向的“狗咬狗”，影片借這場(chǎng)黑暗的互噬，殘酷地刨開了人性底層：所謂善惡，在生存的絕境面前，不過是文明撕下后的一線之隔。如此寫意的鏡頭，卻一點(diǎn)不讓人感覺得到空虛，大概就是那種狗咬狗的那種塵埃里的暴力和人的扭曲情感，表達(dá)的足夠充分。

當(dāng)年在大陸被禁止播出的6部港片，對(duì)人性的叩問直達(dá)人心。