每位演員都有自己的表演軌跡。一個(gè)選擇，便為日后的事業(yè)曲線埋下伏筆。而在大眾的評(píng)價(jià)體系中，內(nèi)娛演員如果輾轉(zhuǎn)于某類型角色，會(huì)被認(rèn)為停留在舒適區(qū)。但忽略了演員回歸曾經(jīng)涉獵的賽道，或許并非原地踏步，而有可能是階段性的突破挑戰(zhàn)。

暌違古裝劇四年的宋茜，帶著《山河枕》進(jìn)入公眾視野。若以為這僅是她表演道路上的一次重復(fù)，未免偏頗。劇中，宋茜通過對(duì)角色楚瑜的深入理解和沉穩(wěn)內(nèi)斂的演繹，成功賦予了這位女性將領(lǐng)獨(dú)特的厚重感與信服力。此次塑造，不僅體現(xiàn)了她在以往都市劇之外的表演延展性，也再次證明了她駕馭多元，尤其是女將軍這類富有挑戰(zhàn)性角色的能力。

圖源：宋茜工作室官微

演員生命力想要持久，需奉行長(zhǎng)期主義。宋茜不急于自證，而是在這場(chǎng)耐力賽中構(gòu)建適合自身的表演節(jié)奏，主動(dòng)發(fā)起挑戰(zhàn)、迎難而上。作品和角色凝為成長(zhǎng)進(jìn)階的筆觸，描摹出屬于她的演員山河圖。

01

《山河枕》宋茜：英氣演繹，為女將軍“立”起風(fēng)骨

四年對(duì)內(nèi)娛女演員而言，是一段不短的時(shí)光。一千多個(gè)日夜，若潛心鉆研，足以引發(fā)量變到質(zhì)變的迭代。這也使得宋茜時(shí)隔四年再演古裝劇，從一官宣就吊足了觀眾胃口。大家好奇回歸古人的宋茜，會(huì)迸發(fā)哪些新鮮能量。

古裝愛情劇《山河枕》亮相，助推了國(guó)劇“女將軍”的熱潮，也令扮演女主楚瑜的宋茜加入這場(chǎng)紅海廝殺。大眾對(duì)同質(zhì)化角色的審美疲勞、由今到古的題材轉(zhuǎn)換適應(yīng)，成了擺在宋茜面前需要攻克的兩道難關(guān)。

《山河枕》里的楚瑜，文能運(yùn)籌帷幄、周旋廟堂內(nèi)宅，武能沙場(chǎng)殺敵、巾幗不讓須眉，基于“傲骨守天下”的人物底色發(fā)散出棱鏡般多面復(fù)雜的特質(zhì)，具有區(qū)別于同類女將軍角色“重武輕文”的獨(dú)特色彩。

圖源：《山河枕》官微

如果說故事的開端，是命運(yùn)的齒輪推動(dòng)了楚瑜踏上一段布滿荊棘的旅途。那么主動(dòng)選擇“成為誰”、“為誰而活”，則是楚瑜堅(jiān)定信仰后、掌握人生方向盤的更高格局寫照。隨弧光升華的內(nèi)驅(qū)力，豐富了楚瑜穿梭的場(chǎng)域，為展現(xiàn)人物多樣魅力搭建了更廣的舞臺(tái)。

為調(diào)查父亡真相，甘愿變成鎮(zhèn)國(guó)侯府“遺孀”；用“女性要活出自我”的清醒發(fā)言，鼓勵(lì)夫君慘死戰(zhàn)場(chǎng)的衛(wèi)家女眷；設(shè)下假婚棋局，引北岐奸佞入甕；揪出叛國(guó)賊砍首示眾，掃清大遂陰霾……這一系列反傳統(tǒng)綱常禮教的操作，給楚瑜賦予了跟現(xiàn)代獨(dú)立女性思潮遙相呼應(yīng)的品格。

根據(jù)徳塔文顯示，楚瑜的角色觀眾印象包括：反叛精神、智斗權(quán)貴、堅(jiān)韌強(qiáng)大、英氣逼人。腦力值與武力值并重，意味著宋茜需要平衡文武戲的表演分寸，完成在形神方面的挑戰(zhàn)。

圖源：德塔文科技

城頭之上、長(zhǎng)風(fēng)浩蕩，一紅衣女子瀟灑揮劍，灼灼身姿與萬里晴空融為一體。宋茜把舞蹈功底與武術(shù)技巧結(jié)合，上演了行云流水、充滿力量美學(xué)的動(dòng)作戲，將楚瑜颯爽女將的人設(shè)穩(wěn)穩(wěn)立住。之后亮出橫幅向凱旋歸來的衛(wèi)珺直球表白，宋茜目光如炬、絲毫沒有古代女子的羞澀，刻畫出了楚瑜欲借衛(wèi)家之力、調(diào)查楚家軍折戟的幕后真相的足智多謀和爽朗不羈。

圖源：宋茜工作室官微

在得知衛(wèi)家?guī)缀跞姼矝]的噩耗后，楚瑜毅然決然穿上婚服，以斷發(fā)為誓，決定嫁進(jìn)衛(wèi)家。這場(chǎng)情緒大開大合的戲，宋茜通過決絕與悲情雜糅的細(xì)微眼神，傳遞出人物為家族復(fù)仇的堅(jiān)韌意志和對(duì)英雄隕世的惋惜，烘托了楚瑜敢于對(duì)抗世俗與強(qiáng)權(quán)的孤勇剛強(qiáng)，以及內(nèi)心至善的柔軟溫情。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

茫茫雪夜，楚瑜作為衛(wèi)家大娘子，帶領(lǐng)衛(wèi)家上下跪在宮門前，為保住七郎一命向圣上求情。宋茜捧著牌位被風(fēng)霜侵蝕，體能幾近極限而面色蒼白，卻依舊長(zhǎng)跪不起。虛弱的身體，反襯出楚瑜為給滿門勛烈爭(zhēng)得應(yīng)有尊重的倔強(qiáng)不甘，和同為英雄之間的惺惺相惜。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

宋茜抓住了楚瑜的剛?cè)岵?jì)反差感，在不同情境下，切換到相應(yīng)的情緒狀態(tài)，用細(xì)節(jié)和層次感飽滿人物的顆粒度。而為了讓觀眾能沉浸在女將軍的故事中，宋茜跟老師學(xué)習(xí)古代禮儀、力求坐立行走都精準(zhǔn)到位，并通過體能和武術(shù)動(dòng)作訓(xùn)練，敬業(yè)打磨出了楚瑜的氣魄風(fēng)姿與落地實(shí)感。

圖源：宋茜工作室官微

徳塔文監(jiān)測(cè)到的宋茜演技觀眾印象：契合角色、情感張力足、打戲干凈利落、哭戲細(xì)膩，說明她跟楚瑜形神兼?zhèn)洌梦目纱騽?dòng)人心、武能酣暢淋漓的演技獲得了觀眾認(rèn)可。

圖源：德塔文科技

40集的故事篇幅中，宋茜與楚瑜成為一對(duì)命運(yùn)共同體。鐫刻在骨子里的堅(jiān)韌倔強(qiáng)，延伸為連接兩者的紐帶。因此，當(dāng)屏幕里的楚瑜說出“我既已在漩渦中心，自然也要變成漩渦，方可不被吞噬進(jìn)去”振聾發(fā)聵的宣言時(shí)，觀眾便自動(dòng)將角色投射的女子力，代入到戲外的宋茜。演員與角色構(gòu)成閉環(huán)，這正是兩者高度契合的直觀體現(xiàn)。

“令人眼前一亮的英氣”、“貼合將門嫡女和當(dāng)家主母的氣質(zhì)”、“詮釋出楚瑜的多面性，讓這個(gè)亂世中的女性角色既有家國(guó)大義的格局，又有煙火人間的溫度，堪稱從書中走出來的楚瑜”……出現(xiàn)在小紅書、豆瓣、微博等社媒平臺(tái)上的、對(duì)宋茜表演的正向反饋，從另一維度佐證了楚瑜這一熒屏形象的深入人心。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

堅(jiān)韌颯爽、打戲、舞劍、戰(zhàn)損妝、女將軍、雪跪?qū)m門、紅衣舞劍等圍繞宋茜的輿情熱詞，同樣體現(xiàn)了她通過名場(chǎng)面雕琢出了楚瑜的內(nèi)核，建立起在“女將軍101”里的辨識(shí)度。

圖源：德塔文科技

02

古今雙向發(fā)力，

解鎖“空白區(qū)”挑戰(zhàn)

從歌手Victoria切換到演員宋茜，在某種意義上，宋茜的演藝生涯堪稱跨界逆襲的勵(lì)志范本。在如今內(nèi)娛藝人開始多棲發(fā)展的當(dāng)下，她早已是佇立潮頭的引領(lǐng)者。宋茜演技的跨越式成長(zhǎng)，非一蹴而就，多個(gè)重大拐點(diǎn)合力促成了事業(yè)的螺旋上升。

奇幻愛情劇《結(jié)愛·千歲大人的初戀》里，宋茜自然的演技贏得了大批路人好感，展現(xiàn)不俗的表演潛質(zhì)。首次觸電現(xiàn)實(shí)題材劇《山月不知心底事》，她詮釋出都市獨(dú)立女性的自強(qiáng)氣度，為后來在都市劇領(lǐng)域大展拳腳奠定基礎(chǔ)。

爆款劇《下一站是幸?！?，宋茜點(diǎn)燃姐弟戀創(chuàng)作風(fēng)向，躋身該賽道的標(biāo)桿人物。懸疑愛情劇《陌生的戀人》，她一人分飾兩角，挖掘幽微人性，引發(fā)社會(huì)議題思辨。都市醫(yī)療情感劇《親愛的生命》，是宋茜首部登陸央視的作品，收視飄紅。

圖源：宋茜工作室官微

主動(dòng)探索、積累口碑、成熟蛻變、收獲主流認(rèn)可，這些關(guān)鍵詞串聯(lián)起宋茜的演員之路。她也完成了作品題材、角色類型、演技廣深度三方面的突破，在表演疆域站穩(wěn)腳跟。

尤其從2020年至今，宋茜以年均兩部作品的頻率穩(wěn)定輸出，在大眾腦海里強(qiáng)化演員標(biāo)簽，并借力“她題材”的審美風(fēng)向深耕都市劇，持續(xù)更新都市女性圖鑒構(gòu)筑了護(hù)城河。換言之，宋茜的戲路規(guī)劃具有一定行業(yè)前瞻性。

圖源：德塔文科技

此番四年后回歸古裝劇《山河枕》，同樣是她順應(yīng)“女強(qiáng)”時(shí)勢(shì)的精準(zhǔn)出擊。武思月、楚瑜作為宋茜近四年演過的兩個(gè)古裝角色，盡管都以強(qiáng)勁之姿展現(xiàn)出不讓須眉的女性力量，但在內(nèi)核與具體設(shè)定上卻存在顯著差異。

圖源：宋茜工作室官微

從德塔文數(shù)據(jù)可見，《風(fēng)起洛陽》里的武思月，其核心身份是朝廷內(nèi)衛(wèi)、貴族千金，她并非傳統(tǒng)的沙場(chǎng)女將，更多是憑借職業(yè)責(zé)任與正義感，為證明自我價(jià)值而投身洛陽安危。其成長(zhǎng)弧線在于恪盡職守，最終為愛犧牲，結(jié)局悲劇收?qǐng)觥Ｋ黄屏烁笝?quán)社會(huì)下傳統(tǒng)女性的依附性，以堅(jiān)韌且獨(dú)立的內(nèi)衛(wèi)女官形象，參與破案，守護(hù)神都安定，展現(xiàn)了不凡的女性價(jià)值。

相比之下，《山河枕》的楚瑜，作為將門之女、衛(wèi)家遺孀，其角色起點(diǎn)是為查父兄死因假扮遺孀，核心驅(qū)動(dòng)力在于家族仇恨與真相。她的成長(zhǎng)弧線從個(gè)人恩怨走向家國(guó)大義，最終完成自我救贖，守護(hù)山河。

圖源：德塔文科技

宋茜在塑造每一個(gè)角色時(shí)，都拒絕程式化捷徑，深入探究人物背景、行為動(dòng)機(jī)和情感變化等層面進(jìn)行解構(gòu)，再重構(gòu)為角色的骨骼血肉和靈魂。螺螄殼做道場(chǎng)自我修煉，凸顯了她對(duì)演技精進(jìn)的不懈追求，這正是成熟演員懷揣進(jìn)取心的寶貴品質(zhì)。

因此，《山河枕》可視為宋茜表演道路上階段性的、關(guān)于創(chuàng)作理念升級(jí)的再次突破。更顯露出宋茜跟古代女強(qiáng)類角色的高適配度，使她在國(guó)劇女將軍的坐標(biāo)系里遙遙領(lǐng)先。

圖源：宋茜工作室官微

在大眾尋覓下一個(gè)85后青衣之際，宋茜憑借鵝蛋臉型與舞蹈功底雕琢后的瀟灑身姿，醞釀出古典青衣特質(zhì)，形成在影視作品里“天選古人”的突出優(yōu)勢(shì)，在古裝青衣的角色圖譜里穩(wěn)居一席之地——這也成為宋茜演員版圖里的又一“殺手锏”。

《山河枕》播出后，宋茜吸引了更多年輕群體的喜愛（18-23歲受眾TGI高達(dá)270+），并在三線以下城市擁躉數(shù)量上升，下沉市場(chǎng)聲量增強(qiáng)。究其原因，楚瑜的女子力跟現(xiàn)代女性追求自立的精神同頻，可見宋茜的表演打破了時(shí)空壁壘，引發(fā)共情。

劇播前后受眾畫像的變化，為宋茜的后續(xù)事業(yè)發(fā)展注入強(qiáng)動(dòng)力。既虜獲一批國(guó)劇主流年輕受眾，提前為后續(xù)作品在輿論場(chǎng)鎖定關(guān)注，利于熱度發(fā)酵；也升高了泛眾國(guó)民度，鞏固了此前作品覆蓋網(wǎng)臺(tái)端沉淀的觀眾底盤，對(duì)開拓多元戲路大有裨益。

圖源：德塔文科技

某種意義上，《山河枕》是宋茜觸發(fā)演員生涯第二曲線的又一關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，夯實(shí)核心競(jìng)爭(zhēng)力之余，證明了跟各異題材和角色相互兼容的能力。借由光影世界里的“她”，宋茜可以為現(xiàn)世女性提供含有啟迪性的生存模式，也能化身承載歷史厚重命題的容器。

宋茜的待播作品《疾風(fēng)勁草》《星河入夢(mèng)》，在《山河枕》的熱播下被提振了期待值，彰顯市場(chǎng)號(hào)召力。國(guó)安反諜、科幻冒險(xiǎn)，兩部作品題材處于宋茜此前的表演空白區(qū)，釋放出她對(duì)表演境界探索無止境的積極信號(hào)。而分別跟實(shí)力派演員郭京飛、知名導(dǎo)演韓延搭檔，將激發(fā)宋茜更大的潛質(zhì)，實(shí)現(xiàn)演技的再次進(jìn)化。

圖源：宋茜微博

03

結(jié)語

憑借《山河枕》，宋茜完成了當(dāng)下表演道路上的一次回歸與挑戰(zhàn)。不僅是她在古裝題材沉淀四年后的“成果匯報(bào)”，還是在都市劇“舒適區(qū)”之外、主動(dòng)尋求突破的“演員自覺”行為。宋茜給自己設(shè)下一道道關(guān)卡，在打怪升級(jí)的表演征途上蛻變，為“演員”二字的分量加碼。

撰稿：申敏

責(zé)編：胡胡

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