人物簡(jiǎn)介：

曾黎，演員，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系，代表作有電影《理發(fā)師》、電視劇《男才女貌》《在遠(yuǎn)方》《星漢燦爛·月升滄?！返?。

　　■口述：曾黎演員

　　■記錄：鐘玲中國(guó)婦女報(bào)全媒體記者

　　總是一襲素雅的旗袍，眉眼間皆是端莊與溫婉。這是央視熱播的電視劇《沉默的榮耀》中，由曾黎飾演的吳石將軍的夫人——王碧奎?！冻聊臉s耀》自開(kāi)播起，便引發(fā)了網(wǎng)友的觀劇與討論熱潮，不僅創(chuàng)下央視八套2025年最快破3的紀(jì)錄，還持續(xù)多日穩(wěn)居收視榜首，并且引發(fā)“長(zhǎng)尾效應(yīng)”，至今仍被觀眾津津樂(lè)道——在這部以新中國(guó)成立前后臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線斗爭(zhēng)為背景，還原吳石、朱楓、陳寶倉(cāng)、聶曦等烈士真實(shí)事跡的諜戰(zhàn)劇中，吳石將軍與其戰(zhàn)友們的故事讓無(wú)數(shù)觀眾為之落淚并開(kāi)啟“溯源”之旅，從福州的吳石故居到北京的福田公墓，悼念的人流自發(fā)而至，敬意從屏幕滲入現(xiàn)實(shí)。而劇中，吳石與王碧奎之間的相濡以沫、伉儷情深也一樣扣人心弦……與烈士朱楓不同，王碧奎并非我們熟悉的戲文里轟轟烈烈的英雄，但她卻如暗夜里一盞不滅的燭火，以沉默的陪伴與堅(jiān)守，照見(jiàn)了一個(gè)時(shí)代的信仰與深情，也詮釋了夫妻之間最動(dòng)人的模樣。

　　在一部波瀾暗涌的諜戰(zhàn)群像劇中，如何詮釋一位既具傳統(tǒng)女性風(fēng)骨又隱含著新時(shí)代女性氣質(zhì)的歷史人物？近日，演員曾黎接受了中國(guó)婦女報(bào)全媒體記者的專訪，娓娓道來(lái)她與王碧奎的這一次相遇——

　　以敬畏之心，回到她的時(shí)代

　　遇到王碧奎這個(gè)角色之前，我演繹的大多是編劇筆下天馬行空的原創(chuàng)角色，她們擁有極大的創(chuàng)作自由度，也有很大的發(fā)揮空間。而在《沉默的榮耀》中，我所飾演的王碧奎，卻是一位真實(shí)存在過(guò)的歷史人物，她既是一段特殊歷史的親歷者，也是見(jiàn)證者，身上承載著不同凡響的時(shí)代重量。

　　作為吳石將軍的妻子，王碧奎的外表柔和，內(nèi)心卻很剛強(qiáng)，她不僅是他的賢內(nèi)助，更是他追求信仰道路上不可或缺的同行者?；诮巧鎸?shí)性帶來(lái)的責(zé)任感，我在開(kāi)拍前就查閱了大量文獻(xiàn)資料，希望通過(guò)了解吳石夫婦的生平與他們所生活的時(shí)代背景，讓這個(gè)角色在我腦海中先豐滿、立體起來(lái)。

　　要演好一位歷史上真實(shí)存在過(guò)的女性，我必須回到她的時(shí)代。為此，我潛心研習(xí)了20世紀(jì)四五十年代的社會(huì)風(fēng)貌，特別是當(dāng)時(shí)女性的穿著與儀態(tài)。我覺(jué)得，旗袍之下的身姿儀態(tài)，是那個(gè)時(shí)代女性風(fēng)骨的外在體現(xiàn)，簡(jiǎn)單地模仿并不能做到形神俱在。各式各樣的旗袍，更像是我進(jìn)入王碧奎世界的一把鑰匙，在戲里，無(wú)論居家還是外出，我都會(huì)身著旗袍，但它的剪裁與面料會(huì)隨著場(chǎng)合的改變而悄然發(fā)生變化：例如，在竇公館的交際場(chǎng)合，是精致華美的，彰顯著次長(zhǎng)夫人的身份；而在家中，則回歸質(zhì)樸，象征著凝聚家庭的妻子與母親。當(dāng)我穿上旗袍，就仿佛被帶回了那個(gè)年代，它所帶來(lái)的不僅是外形的改變，更是對(duì)儀態(tài)的內(nèi)在約束——行止坐臥皆需端莊，這種“束縛”身體的記憶，給了我極強(qiáng)的代入感，讓我瞬間就能進(jìn)入角色狀態(tài)，相信自己就是那個(gè)時(shí)代的人，從而更好地體會(huì)王碧奎那份融于日常的柔韌而堅(jiān)定。

　　“型塑”只是我叩開(kāi)角色世界的第一道門(mén)，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，更難把握的是她的語(yǔ)言。她帶著福州地方特色的方言與語(yǔ)氣，我雖然無(wú)法完美復(fù)刻，但仍盡己所能去靠近，而“深入其神”，才是探尋這個(gè)角色靈魂的核心，關(guān)于王碧奎的史料非常有限，我必須通過(guò)一些間接的途徑，深入研究吳石將軍的生平，從他的故事里尋找她的影子，來(lái)逆向推斷她的行為邏輯與內(nèi)心世界，在史料的留白處，我只能用共情去填補(bǔ)想象，將中國(guó)傳統(tǒng)女性那份深植于骨血中的隱忍與堅(jiān)韌作為角色的精神內(nèi)核，呈現(xiàn)給觀眾。

　　從“形似”到“神似”，一個(gè)妻子到同行者的蛻變

　　在拍攝這部戲三個(gè)多月的時(shí)間里，我基本是在劇組度過(guò)的，我很喜歡沉浸在另一個(gè)女性人生里的感覺(jué)。拍攝的過(guò)程中，我也會(huì)與導(dǎo)演、于和偉老師等主創(chuàng)人員不斷地探討，該如何讓人物在歷史真實(shí)與藝術(shù)呈現(xiàn)之間達(dá)到平衡？能夠精準(zhǔn)捕捉角色的精神內(nèi)核，并鮮活地呈現(xiàn)于熒幕，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)本身就是一個(gè)挑戰(zhàn)——我們力求努力貼近真實(shí)，但藝術(shù)的詮釋本身，就注定了無(wú)法與歷史真實(shí)完全重合。

　　對(duì)我而言，塑造王碧奎就是一段由外及內(nèi)、再由內(nèi)返外、從“形似”摹刻走向“神似”共鳴的旅程。在劇中，她的成長(zhǎng)脈絡(luò)異常清晰：愛(ài)的體現(xiàn)始于普通妻子對(duì)丈夫那一份樸素的牽掛，漸漸地，她對(duì)丈夫的支持也從生活層面慢慢升華至精神領(lǐng)域。

　　在那個(gè)常常需要人們犧牲小我的年代，王碧奎的人生軌跡都是以家庭為中心的，而無(wú)論境遇如何變遷，她都義無(wú)反顧地追隨丈夫。超越個(gè)人生死的“與而同行”，并不是盲從，而是一種主動(dòng)的抉擇，這恰恰彰顯了她骨子里的大氣與非凡的勇氣。

　　于顛沛流離的亂世中，王碧奎就像是一個(gè)情感緩沖帶，她緩解了吳石將軍這樣的前線工作者的緊張、疲憊，同時(shí)，她還是一位溫柔的母親，一直將照顧家庭視為自己的使命。拍戲時(shí)，我再次飾演一位母親，和孩子們?cè)谝黄鸬母杏X(jué)很特別，他們的身上有一種純真的能量，而我與“兒子”建成待在一起時(shí)總能收獲最簡(jiǎn)單的快樂(lè)，于老師和我都很喜歡逗他玩。我們希望這樣的互動(dòng)能讓他卸下心防，自在地展現(xiàn)他最真實(shí)的狀態(tài)，而我亦是如此。

　　尤為難得的是，王碧奎雖然集中國(guó)傳統(tǒng)女性的溫婉與堅(jiān)韌于一身，卻并非一個(gè)沒(méi)有思想的“工具人”，甚至偶爾還會(huì)提出異議，她的“抗?fàn)帯辈⒉皇菃渭兊膶?duì)抗，而是將自我的思考融入與丈夫的交流中，這既證明了她從來(lái)都是一個(gè)鮮活的個(gè)體，也呈現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代婚姻中難得的雙向互動(dòng)。她亦是勇敢的，劇中其中一場(chǎng)戲，在反派谷正文強(qiáng)行闖入家中的危急時(shí)刻，她依然能夠從容不迫地面對(duì)。她的偉大正在于此——風(fēng)雨如晦的年代里，她無(wú)怨無(wú)悔地支持著丈夫的事業(yè)與理想，這樣的深情與擔(dān)當(dāng)，何其珍貴？而她只是那些站在英雄身后的家人們的一個(gè)縮影，這也是她最吸引我的地方。

　　妻子、母親、自己……多重身份共同構(gòu)成了王碧奎完整的內(nèi)心世界，而我追求的是內(nèi)外交融的“合一”，當(dāng)外在的儀態(tài)成為肌肉記憶，當(dāng)內(nèi)心與她產(chǎn)生了情感聯(lián)結(jié)，才讓我理解，此番旅程，我最終抵達(dá)的，是對(duì)一個(gè)時(shí)代、一種信仰和一位偉大女性內(nèi)心的無(wú)限靠近。

　　“若一去不回，便一去不回”，劇中，吳石將軍在決心赴臺(tái)時(shí)與友人說(shuō)的那句鏗鏘有力的臺(tái)詞，也深深地印刻在我的心上。

　　聽(tīng)到，生命與歷史的回聲共振

　　拍戲時(shí)，為了能夠更好地融入角色，我們?cè)趶B門(mén)鼓浪嶼進(jìn)行了實(shí)景拍攝，從楊亞洲導(dǎo)演到擔(dān)任監(jiān)制和主演的于和偉老師，再到每一位演員，我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)都秉持著高度還原歷史的創(chuàng)作理念，不僅在場(chǎng)景上復(fù)原時(shí)代背景，更要在氣質(zhì)上貼近那個(gè)時(shí)代的本真。每天在島上，往返于酒店與片場(chǎng)之間，我們像是在兩個(gè)不同的時(shí)空中穿梭，剛剛眼前還是往來(lái)如織的游客，當(dāng)換上旗袍、完成妝造、走進(jìn)片場(chǎng)，我們便置身于那個(gè)風(fēng)起云涌的年代。從身體到心靈的雙重沉浸，也讓我覺(jué)得自己始終與角色的命運(yùn)緊緊相連。

　　劇中，王碧奎與朱楓的友誼，是為數(shù)不多的溫情時(shí)刻。朱楓的出現(xiàn)不僅為王碧奎打開(kāi)了一扇認(rèn)識(shí)世界的全新的窗，也帶給其陽(yáng)光般的暖意。與她相關(guān)的戲份，也是我在這部劇中相對(duì)輕松、愉快的時(shí)光。更令人欽佩的是，朱楓這個(gè)角色身上展現(xiàn)的智慧與勇氣，一個(gè)沒(méi)有受過(guò)任何特工訓(xùn)練的普通人卻能在危局中選擇挺身而出，為保護(hù)家國(guó)而戰(zhàn)。源于平凡人的不凡擔(dān)當(dāng)，是她最動(dòng)人的魅力所在。

　　與朱楓相比，王碧奎并非傳統(tǒng)意義上的英雄，她擁有更加真實(shí)的膽怯、脆弱與糾結(jié)?；蛞蛉绱?，她最終的堅(jiān)持與選擇才顯得格外有力量。她的境遇也折射出當(dāng)時(shí)女性的普遍生存狀態(tài)，在那個(gè)特殊的時(shí)代里，王碧奎需要同時(shí)承擔(dān)“大家”與“小家”的雙重負(fù)重，在丈夫追求信仰的過(guò)程中她并不知事件的全貌，卻是丈夫秘密事業(yè)最真實(shí)的參與者與最堅(jiān)強(qiáng)的后盾。

　　這部劇殺青很久了，但我至今記得與于老師在監(jiān)獄訣別的那場(chǎng)戲。因?yàn)樘N(yùn)含了太多復(fù)雜難言的情緒，我們拍攝了兩次，在有些劇組，情感戲可能一條即過(guò)，但真正投入其中便會(huì)知道，每一次重復(fù)都是對(duì)身心巨大的消耗，要調(diào)動(dòng)全部心力才能讓情緒再次抵達(dá)頂點(diǎn)。那場(chǎng)戲中，我還清唱了福建的民謠《月光光》。我和于老師都不是南方人，為了更加貼近本地人的神韻，我提前學(xué)唱了那首歌。雖然，這只是一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，但我覺(jué)得，可以讓角色的身份更加真實(shí)、可信，也為他們的生死離別增添了更深沉、悲壯的底色。

　　在上海拍攝那場(chǎng)戲時(shí)，拍攝之前我就將椅子搬到遠(yuǎn)離眾人的角落，讓自己不在鏡頭之內(nèi)，卻始終停留在片場(chǎng)的氛圍中。我獨(dú)自坐在那里醞釀情緒，傷感油然而生，因?yàn)槲抑?，這個(gè)故事即將落幕，這將是他們命運(yùn)最終的篇章?；仡欀醣炭c吳石相伴的歲月，他們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴如同電影般在我腦海中一幕幕閃過(guò)。當(dāng)于和偉老師飾演的吳石將軍，從陰影中緩緩步入視線的那一刻，所有積壓的情緒都找到了出口，我的眼淚完全不受控制地洶涌而落，那一刻，我覺(jué)得自己不只是一個(gè)演員，而是真切地觸碰到、感受到了他們之間的深情厚誼。

　　與角色訣別時(shí)，我仿佛聽(tīng)到了生命與歷史的回聲共振，如今回憶起來(lái)，那種感覺(jué)依然很痛。當(dāng)然，劇中還有很多細(xì)節(jié)感人至深，無(wú)論是那位默默無(wú)聞的女交通員只身躍入蒼茫大海的決絕，還是朱楓、王碧奎在不同身份下于“暗夜”中綻放的勇氣，還是吳石將軍、聶曦、陳寶倉(cāng)對(duì)信仰如星光般不滅的執(zhí)著……

　　這次拍攝經(jīng)歷，讓我再次從歷史的維度回望來(lái)時(shí)路，也讓我反思自己，未來(lái)的日子里，我會(huì)更加珍惜當(dāng)下的生活，對(duì)那些先輩們的感恩，也將內(nèi)化于我的生活日?！獜恼湎ЪZ食到節(jié)約用電，我相信，堅(jiān)持這些微小的習(xí)慣，就是對(duì)過(guò)往最好的珍視、回饋。

　　希望，我的演繹能讓人們看到王碧奎這位不平凡的女性，她或許從未被詳細(xì)記載在史冊(cè)之中，但她同樣值得被人們銘記。也許，這就是《沉默的榮耀》的真正意義——致敬，所有在歷史長(zhǎng)河中傾盡全部的、無(wú)名的英雄。