導(dǎo)語(yǔ)：
齊白石晚年力作《水族圖》以91.75萬(wàn)元成交于中國(guó)嘉德2019秋拍，此幅1.8平尺水墨立軸為八十八歲高齡所作，鈐印“吾年八十八”見(jiàn)證其藝術(shù)巔峰。作品經(jīng)邱永和家族遞藏，融合文人雅贈(zèng)與海外收藏傳奇，蝦蟹游弋間盡顯“以墨為魂”的寫意精髓，藏印更添歷史厚重。

△ 齊白石書畫作品《水族圖》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

成交價(jià)： RMB 917,500

拍賣會(huì)中國(guó)嘉德2019年秋季拍賣會(huì)

作者：齊白石

作者生卒：1864-1957

質(zhì)地：水墨紙本

形式：立軸?

尺寸53×37 cm. 20 7/8×14 5/8 in. 約1.8平尺

題 識(shí)：漣之先生雅屬，八十八歲白石。

鈐 ?。何崮臧耸恕资?/p>

鑒藏?。呵穹鲚啿禺?、云夢(mèng)吳忠媖藏、遼東邱永和藏

說(shuō) 明：據(jù)本幅三方藏印可知，此為邱氏家族舊藏。

邱永和，美國(guó)南加州大學(xué)畢業(yè)，上世紀(jì)三十年代初與清末著名革命將領(lǐng)吳祿貞之女吳忠媖結(jié)婚。婚后經(jīng)營(yíng)古董珍玩，后移居舊金山，經(jīng)營(yíng)德洛麗絲旅館及中國(guó)藝術(shù)中心。其收藏眾多罕有書畫杰構(gòu)，全由美國(guó)及東亞之可靠來(lái)源直接購(gòu)得。其女邱扶輪，畢業(yè)于米爾斯學(xué)院，后進(jìn)耶魯大學(xué)攻讀并執(zhí)教。邱永和逝世后，邱扶輪與母親一起經(jīng)營(yíng)中國(guó)藝術(shù)中心。她于八十年代加入了德蘭修女成立的仁愛(ài)傳教會(huì)成為修女，分別服務(wù)于紐約、羅馬及海地，直至1992年。

齊白石《水族圖》：八十八歲筆墨神韻與跨洋收藏傳奇

一、晚年巔峰：水族題材的藝術(shù)革新

齊白石八十八歲所作《水族圖》是其藝術(shù)成熟期的典范。此幅1.8平尺水墨立軸以蝦、蟹等水族為題材，題識(shí)“漣之先生雅屬”表明為文人雅贈(zèng)之作。白石晚年水族畫已臻化境，其核心價(jià)值在于**“形神兼?zhèn)洹?*的筆墨語(yǔ)言：

• “墨分五色”的層次：蝦身淡墨勾勒透明質(zhì)感，蝦頭重墨點(diǎn)染結(jié)構(gòu)，通過(guò)水墨濃淡表現(xiàn)體積與光影，體現(xiàn)其對(duì)生宣紙?zhí)匦缘臉O致掌控。
• “老辣線條”的生命力：蟹鉗以枯筆疾掃呈現(xiàn)硬殼質(zhì)感，蝦須纖勁流暢如水中游動(dòng)，每一筆皆凝聚數(shù)十年觀察與錘煉。郎紹君曾評(píng)價(jià)其“遺形取神”，正是對(duì)此類作品的精準(zhǔn)概括。
• 留白造境：畫面大量留白暗示水流空間，賦予靜態(tài)畫面動(dòng)態(tài)聯(lián)想，呼應(yīng)中國(guó)畫“計(jì)白當(dāng)黑”的美學(xué)理念。

白石的水族題材源于對(duì)自然的極致觀察。據(jù)齊白石書畫院湯發(fā)周所述，他常于星斗塘畔觀察蝦蟹動(dòng)態(tài)，“以農(nóng)人耕作般的態(tài)度”反復(fù)研習(xí)，最終達(dá)到“一筆現(xiàn)形，兩筆傳神”的境界。此作鈐印“吾年八十八”更顯其晚年自信，堪稱“前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者”的絕技。

△ 齊白石書畫作品《水族圖》局部·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、鑒藏脈絡(luò)：邱氏家族的跨洋傳奇

《水族圖》的三方鑒藏?。ㄇ穹鲚啞侵覌k、邱永和）揭示了其獨(dú)特的遞藏史。邱氏家族的收藏與人生軌跡，堪稱20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)海外傳播的縮影：

• 邱永和與吳忠媖：上世紀(jì)30年代，美國(guó)南加州大學(xué)畢業(yè)的邱永和與革命將領(lǐng)吳祿貞之女吳忠媖聯(lián)姻，二人移居舊金山后經(jīng)營(yíng)德洛麗絲旅館及中國(guó)藝術(shù)中心，系統(tǒng)收藏中國(guó)書畫，其藏品多購(gòu)自美國(guó)及東亞可靠渠道，品質(zhì)精罕。
• 邱扶輪的雙重使命：其女邱扶輪畢業(yè)于耶魯大學(xué)，繼承家族藝術(shù)事業(yè)后，于80年代加入德蘭修女的仁愛(ài)傳教會(huì)，服務(wù)紐約、羅馬及海地至1992年。這一從藝術(shù)收藏到宗教奉獻(xiàn)的轉(zhuǎn)變，賦予藏品深厚的人文厚度。

此作由邱氏家族遞藏至2019年中國(guó)嘉德秋拍，以91.75萬(wàn)元成交，其價(jià)值不僅在于藝術(shù)本身，更在于承載了文化守護(hù)與跨洋交流的歷史敘事。

△ 齊白石書畫作品《水族圖》局部·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

三、市場(chǎng)與學(xué)術(shù)：齊白石水族畫的定位

在齊白石藝術(shù)體系中，水族題材具有雙重意義：

1. 技術(shù)標(biāo)桿：白石畫蝦蟹“令后人卻步”，因其突破了傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)極限。中國(guó)嘉德評(píng)述指出，其水族畫“扣準(zhǔn)‘妙在似與不似’的內(nèi)核”，成為寫意精神的最高體現(xiàn)。
2. 情感載體：白石常借水族回溯童年記憶，如88歲補(bǔ)題“我最知魚”的類似作品，直言“予少時(shí)作慣之事，故能知魚”，將個(gè)人經(jīng)歷融入藝術(shù)，形成雋永意境。

相較同期作品，此作雖非白石最大尺幅水族畫，但晚年精練的筆墨與完整遞藏鏈?zhǔn)蛊涑蔀槭袌?chǎng)寵兒。2025年嘉德春拍中，同類題材作品價(jià)格已突破千萬(wàn)，印證了學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的雙重認(rèn)可。

結(jié)語(yǔ)：水墨神韻與人文回響

《水族圖》凝聚了齊白石晚年的藝術(shù)哲思——以最簡(jiǎn)筆墨傳遞最豐沛的生命力，而邱氏家族的收藏史則為作品疊加了文化遷徙的時(shí)代印記。如今，透過(guò)湯發(fā)周等研究者的闡釋，我們得以更深入理解：白石的水族不僅是筆墨革新，更是一種將鄉(xiāng)土記憶升華為永恒藝術(shù)的東方智慧。

注：本文由齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了齊白石技法分析、歷史語(yǔ)境并結(jié)合北京畫院、齊白石紀(jì)念館、齊白石書畫院、齊白石美術(shù)館，東北博物館齊白石研究年刊、各大公司拍賣數(shù)據(jù)等學(xué)術(shù)出版多維數(shù)據(jù)論證而出。（選自：少白公子趣說(shuō)齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)、齊白石書畫院）