有文字專屬女性，有歌謠吟唱千年。在永州市的江永縣和道縣一帶，從很久以前開始，就流傳著一種文字，稱為永州女書。女書是個(gè)雅名，民間稱“螞蟻?zhàn)帧被颉伴L腳蚊字”。

女書主要熱點(diǎn)區(qū)域包括，江永縣上江圩鎮(zhèn)、江永縣允山鎮(zhèn)社下村花山廟、道縣祥霖鋪鎮(zhèn)龍眼塘村娘娘廟等。

女書主要在當(dāng)?shù)孛耖g自發(fā)傳播，在古代典籍里則少有記載，其發(fā)源時(shí)間和發(fā)源過程無人知曉。經(jīng)當(dāng)代學(xué)者搶救整理，女書文字現(xiàn)在約有兩三千個(gè)。

女書有書信，有歌謠，有結(jié)拜，有聚會(huì)。書寫吟唱之間，蘊(yùn)含了當(dāng)?shù)嘏缘淖晕矣X醒意識(shí)和群體認(rèn)同理念。

女書文字詩韻盎然，經(jīng)常被描繪在紙扇、絹帕等物品上，作為當(dāng)?shù)嘏缘男膼壑铮送龆镅场?/p>

考古實(shí)物里有太平天國時(shí)期的雕母錢，正面為“天國圣寶”字樣，背面為“炎壹”字樣。正面另有女書文字“天下婦女”和“姊妹一家”。

女書文字與甲骨文比較，有一定的相似之處，但文字結(jié)構(gòu)迥異。筆者認(rèn)為，女書的神，是借鑒了類似甲骨文的象形文字的簡(jiǎn)潔風(fēng)骨；女書的形，則跟戰(zhàn)國楚系簡(jiǎn)帛文字有很大的關(guān)聯(lián)性。

相較于劃時(shí)代的面目全非的秦篆而言，楚系簡(jiǎn)帛文字繼承了較多的西周金文風(fēng)格和零星的甲骨文風(fēng)格。

在破解山海經(jīng)的過程中，筆者遇到的很多文字是沒有甲骨文和金文的，對(duì)于這些失傳的文字，如果有對(duì)應(yīng)的楚系簡(jiǎn)帛文字，就可以拿來參考。

綜合來看，女書有甲骨文的神，有楚系簡(jiǎn)帛文字的形，而楚系簡(jiǎn)帛文字也有甲骨文的殘存，但就甲骨文風(fēng)格而言，女書明顯要多于楚系簡(jiǎn)帛文字。

考慮到甲骨文比楚系簡(jiǎn)帛文字要古老的多，而戰(zhàn)國時(shí)甲骨文已經(jīng)失傳，雖然戰(zhàn)國時(shí)道縣谷地屬于楚地，但女書不可能先源自楚系簡(jiǎn)帛文字，再去受已經(jīng)失傳的甲骨文影響；只能是反過來，在西周以前源自甲骨文，在戰(zhàn)國時(shí)期再受楚系簡(jiǎn)帛文字影響。

女書源自類似甲骨文的象形文字，在戰(zhàn)國時(shí)期受楚系簡(jiǎn)帛文字影響較多，這奠定了女書文字形神兼?zhèn)涞暮诵幕A(chǔ)。

因?yàn)榈揽h谷地所在地域較為閉塞的原因，女書得以在民間較為自由地生長。歷代不斷有漢字被吸收進(jìn)來，再由女書傳人加以改造，以盡量保持文字風(fēng)格的一致性。

在封建王朝男權(quán)的長期壓抑下，女書氛圍始終很熱鬧。但因?yàn)槿鄙贇v代專業(yè)的文字學(xué)者參與，女書文字的發(fā)展并非坦途。

首先，女書的知識(shí)無法被固化到經(jīng)典書籍載體。文字經(jīng)過無數(shù)次民間傳抄，可能會(huì)融入太多的個(gè)人書寫風(fēng)格。在缺乏官方比對(duì)情況下，發(fā)生字形訛變也是可想而知的。

其次，對(duì)外來漢字的消化吸收缺乏系統(tǒng)性。漢字造字采用六書，象形、指事、會(huì)意、形聲、轉(zhuǎn)注、假借，比較復(fù)雜。女書最終沒有實(shí)現(xiàn)如漢字般的表形、表音、表意三位一體，失掉了大部分象形會(huì)意特色，而主要在表形和表音間徘徊。

最后，沒有外界的權(quán)威干預(yù)，女書文字反而形成了自己獨(dú)特的女性風(fēng)格。言傳身授的親切，書字一體的婀娜；閨房窺見女紅，廟會(huì)又逢歌堂；淺吟與低唱，歡舞和高歌；纏綿幽怨，豁達(dá)自嘲；不拍案，不蹉跎；真情，詼諧；趣。

文字只是小小的載體，文字的交流遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出文字本身的范疇。風(fēng)趣幽默，詩韻盎然，女書可以稱為永州女性自己的《詩經(jīng)》。

隨著纖巧的雙手，文字在女紅中被賦予了生命；隨著曼妙的吟唱，文字如精靈一般在歌堂舞蹈。這種極具生命力的文字，與西王母有關(guān)嗎？