文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

作為系列首部以鐵血戰(zhàn)士為主角的新作，《鐵血戰(zhàn)士：殺戮之地》確實(shí)給人帶來(lái)了不小的驚喜，它并不是好萊塢流水線的打怪電影，也并沒(méi)有沿用之前的內(nèi)容炒冷飯，而轉(zhuǎn)而以全新的世界觀架構(gòu)尋求突破，還大膽賦予了鐵血戰(zhàn)士自身的成長(zhǎng)弧光。但這些看似亮眼的突破對(duì)影片而言，卻是一把雙刃劍，其也使鐵血戰(zhàn)士失去了以往的神秘與壓迫。

1987 年原版《鐵血戰(zhàn)士》的經(jīng)典之處，在于塑造了一個(gè) “不可理解、不可溝通” 的絕對(duì)他者，其恐懼源于未知本身，那種原始自然法則下的獵殺博弈，構(gòu)成了系列最核心的吸引力，這種沖擊雖然在之后的電影中仍有延續(xù)，但終究都沒(méi)有初看第一部來(lái)的震撼，乃至于到了近些年的幾部作品，成片質(zhì)量都直線下滑，這在于這部電影的自身的劇本，就并不是一個(gè)有著龐大體系的故事，它只是一部好看的恐怖佳作，而不是一個(gè)可以被無(wú)限續(xù)杯賣情懷的商品。

《殺戮之地》本質(zhì)上正是為了解決這一核心癥結(jié)，導(dǎo)演丹·特拉亨伯格志在這部新作里，塑造了一個(gè)具備可持續(xù)開(kāi)發(fā)潛力、能不斷拓寬創(chuàng)作邊界的鐵血戰(zhàn)士。而要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，電影就必然不能被困鎖在過(guò)往的創(chuàng)作框架里，其既需要為其搭建扎實(shí)的世界觀根基，更需打破鐵血戰(zhàn)士原本的神秘感，賦予其人性溫度與可成長(zhǎng)的角色弧光。

所以若將 1987 年原版《鐵血戰(zhàn)士》與這部新作對(duì)比，二者堪稱截然不同的作品，創(chuàng)作邏輯更是大相徑庭；而對(duì)于從未接觸過(guò)該系列的新觀眾而言，《殺戮之地》其實(shí)算得上一部能引人入勝的入門作，它有著自己的世界感，有著新的故事主線，畢竟對(duì)于志在延續(xù)的系列而言，這樣的開(kāi)篇才能完成搭建框架、鋪墊潛力的核心任務(wù)。

由此從呈現(xiàn)形式來(lái)看，影片跳出了人類視角的固有框架。鐵血戰(zhàn)士與半截仿生人的非常規(guī)搭檔，使電影重心由原本獵殺人類的壓迫感轉(zhuǎn)而變成了殺戮怪物，通俗易懂的故事主線，搭配足夠炫酷的動(dòng)作戲，使電影做到了在節(jié)奏緊湊的同時(shí)，能走進(jìn)這個(gè)原本神秘恐怖的鐵血戰(zhàn)士，去感受到他身上的情感羈絆，去理解他身上發(fā)生的每一次選擇，乃至于最后甚至?xí)?duì)電影人物產(chǎn)生共情，這在之前的鐵血戰(zhàn)士身上是沒(méi)有過(guò)的，可以說(shuō)作為一部近四十年的系列電影，能有這樣一次的創(chuàng)新，著實(shí)讓人意外。

當(dāng)然有所得必然有所失，鐵血戰(zhàn)士在被豐富角色層次的同時(shí)，實(shí)則也在不斷消解鐵血戰(zhàn)士的符號(hào)意義：當(dāng)他不再總帶著面具，他開(kāi)始猶豫、共情、訴說(shuō)動(dòng)機(jī)，原本籠罩系列的恐怖面紗被徹底撕碎，神秘空間被過(guò)度的解釋欲填滿，電影也就變成了一個(gè) “披著怪物外殼的人類故事”，這個(gè)不賴的外星冒險(xiǎn)故事本質(zhì)上可以被放置在任何科幻電影里， 鐵血戰(zhàn)士不再是冷酷的獵殺，也不再是昔日的經(jīng)典反派。

《殺戮之地》誠(chéng)然并非完美無(wú)缺，但作為一部爆米花電影它是足夠香甜的。不再神秘，被改寫(xiě)了基因的鐵血戰(zhàn)士，證明了經(jīng)典IP無(wú)需依賴懷舊濾鏡，亦能在類型框架內(nèi)實(shí)現(xiàn)新的突破，

個(gè)人評(píng)分：7