11月7日，在威尼斯電影節(jié)斬獲大獎(jiǎng)的《日掛中天》院線上映。如果斬獲大獎(jiǎng)就必須要吹捧的話，那我的這篇影評(píng)分析，則沒(méi)有觀看的必要了。如果您也認(rèn)可，即便是拿了再多的大獎(jiǎng)，也可以讓影評(píng)人提出個(gè)人看法的話，那我的這篇影評(píng)，您繼續(xù)看。我個(gè)人的看法是，《日掛中天》的劇本是天然殘次的，而在這個(gè)殘次的基礎(chǔ)之上，辛芷蕾的表演，并未補(bǔ)齊這些殘次。與此同時(shí)，張頌文的表演也屬于四平八穩(wěn)的狀態(tài)，也沒(méi)有對(duì)殘次的劇本角色進(jìn)行修補(bǔ)。

先說(shuō)一點(diǎn)《日掛中天》的好。

這部《日掛中天》，比前兩天黃曉明那部《陽(yáng)光俱樂(lè)部》強(qiáng)的地方在于，它知道如何收尾。黃曉明那部，編劇水平更低一些，不知道如何收尾，所以整部戲又臭又長(zhǎng)，絮絮叨叨了。而蔡尚君導(dǎo)演這部，收尾的力量感相對(duì)來(lái)講還是較強(qiáng)的。為了要把這個(gè)“力量感”說(shuō)清楚，我這里需要略微劇透。

張頌文角色和辛芷蕾角色曾經(jīng)是戀愛(ài)關(guān)系。女主開(kāi)車，男主坐車，女主撞死人逃逸了，男主頂包入獄。男主服刑期間，女主跑了，離開(kāi)男主，到了另外的城市。來(lái)到新城市之后，女主開(kāi)服裝店，并且當(dāng)了小三。女主意外懷孕，去醫(yī)院，撞到了來(lái)看癌癥的男主。倆人情感糾葛，又住到了一起。

然后說(shuō)《日掛中天》天然殘次的問(wèn)題。

一言以蔽之，這些角色，和這些角色形成的故事，是創(chuàng)意寫作路數(shù)之下的，是編劇和導(dǎo)演的個(gè)人意志加持的，并非是真實(shí)生存空間當(dāng)中的角色，手捏的痕跡太重了，缺乏基本的活人感了。

主線故事方面，《日掛中天》是典型的創(chuàng)意寫作搞出來(lái)的東西。創(chuàng)意寫作這玩意兒，善于在這個(gè)糾葛路數(shù)當(dāng)中搞一些事情?！度諕熘刑臁返穆窋?shù)，單獨(dú)拎出來(lái)，就是，男主角有恩于女主，女主離開(kāi)男主，另謀新歡，男主找上門來(lái)，女主怎么辦？按照這類路數(shù)，可以寫出一萬(wàn)個(gè)故事來(lái)。但它們沒(méi)有一個(gè)是新穎的。創(chuàng)意寫作這東西，正在毀掉真正的創(chuàng)作。

角色塑造方面，《日掛中天》也是典型的創(chuàng)意寫作的路數(shù)。這個(gè)路數(shù)，是不需要采風(fēng)的，更不需要認(rèn)真觀察生活當(dāng)中的人物，它只需要拿來(lái)主義即可，把以往成型的角色塑造方式，直接照搬到新角色上去。所以，影片當(dāng)中，影迷們看到的便是，這些角色都是機(jī)械化的，也都是自帶著編劇導(dǎo)演的個(gè)人性格特征的——或者說(shuō)是文人特征。