1.《亞森·羅賓》

導(dǎo)演將耳熟能詳?shù)膫b盜故事與當(dāng)今法國社會種族歧視等問題聯(lián)系一起，每集都緊扣俠盜劇情而且也不失法式趣味，這部劇講述了男主為父報(bào)仇，在巴黎掀起一系列精彩冒險(xiǎn)，他的高智商犯罪與優(yōu)雅行事風(fēng)格非常吸睛。敘事效率太棒了，這五集內(nèi)容放國內(nèi)能拍七十集，鏡頭切換完成流暢的時(shí)間緯度和空間場域的轉(zhuǎn)換，故事講述濃度被壓縮，這個(gè)節(jié)奏太舒服了。

2.《罪人》

一樁人證俱全的死案都能拍得這么引人入勝，早早得知兇手反而更想讓人知道背后的故事，節(jié)奏雖然偏慢，但勝在沉穩(wěn)，懸念層層推進(jìn)一直保持到最后一刻，一切的根源都來自畸形的原生家庭。兩條時(shí)間線和兩個(gè)主角各自的敘事線相互交織在一起，不動聲色地抖出一個(gè)接一個(gè)的包袱，八集的體量中涉及到的議題屬實(shí)不少，呈現(xiàn)很直接大膽，但沒有讓人不適。

3.《黑錢勝地》

洗錢版《絕命毒師》，湖底沉沒的不僅是尸體，還有中產(chǎn)家庭的道德底線，劇集最成功之處，在于塑造了一群無絕對善惡的立體角色。劇情開場即通過妻子出軌視頻與毒梟威脅的雙重暴擊，將中年危機(jī)與生存脅迫交織，奠定全劇壓抑又荒誕的基調(diào)。暴力血腥情色又夾雜著各種黑色幽默，很冷又很諷刺，男主能編能導(dǎo)能演，而且突破了固有的喜劇表演形象，女主的演技也很精彩。

4.《毒梟》

一部試圖打破非黑即白的簡單判斷的作品，拍出了魔幻現(xiàn)實(shí)主義的質(zhì)感，巴勃羅從走私犯到毒品大亨的崛起，與緝毒警墨菲的貓鼠博弈張力拉滿，劇集不回避暴力血腥，更揭露了權(quán)力與毒品交織的腐敗網(wǎng)。來源于現(xiàn)實(shí)的故事總是平淡中帶著厚重，壓抑、孤獨(dú)讓巴勃羅喪失了理智，紀(jì)錄片式風(fēng)格很對胃口，毒梟派系、哥倫比亞政府、美國勢力等錯(cuò)綜復(fù)雜的勢力關(guān)系也是條分縷析。

5.《詐欺擔(dān)保人》

相當(dāng)成熟圓融的劇，元素結(jié)合的恰到好處，家庭支線也沒有喧賓奪主，騙局其實(shí)沒有很高明，但角色塑造和表演非常扎實(shí)，局內(nèi)局外都很有趣，最后幾集的鉤子埋得特別好，讓人忍不住要追續(xù)集。多條故事線同步進(jìn)行，每一集每條線都把控到，蓋里奇式風(fēng)格特別出彩，各種騙術(shù)和為了圓謊編瞎話的段落實(shí)在抓人，最后一集的大騙局讓我看傻了，沒想到居然是套中有套。

6.《懸案解碼》

散場時(shí)令人感到極度舒適的犯罪劇真是罕見，節(jié)奏緊湊，人物描寫也很出彩，雖然有很多政治元素，但是揉進(jìn)去不影響講好一個(gè)故事。九集看似一案到底，其實(shí)多案并行，各有創(chuàng)傷的四人組逐漸忘記痛苦，全身心沉浸在追查真兇的過程非常治愈。劇的最偉大的成就在于，它讓我們相信：在這個(gè)科技與人道主義并行的時(shí)代，每個(gè)懸案都在等待屬于自己的解碼器。

7.《紳士們》

拿腔拿調(diào)還得是英國人，團(tuán)伙打架愣是拍出了千軍萬馬風(fēng)雨欲來的架勢，賞心悅目的蓋里奇風(fēng)格，把腥風(fēng)血雨玩弄于股掌之間，重口又很輕松，最后一定要有以個(gè)巧妙的結(jié)尾才算完整。男女主氣質(zhì)拿捏到位，從擺脫惡人到成為惡人，爾虞我詐、打怪升級，紳士們淑女們優(yōu)雅得體的干著臟活，所有橋段都是蓋里奇玩的最拿手的商業(yè)素材，從電影版玩到劇集版，這趟他著實(shí)過癮了。

8.《絕命毒師》

七集就能展開到如此程度，編劇好厲害，不一樣的價(jià)值觀，撇開了主流取向的新路，非一般的高質(zhì)量，無論從哪個(gè)角度看，《絕命毒師》都無愧于神劇，癌癥給他的人生鎖上了最后倒計(jì)時(shí)，他卻從中活出了自己。化學(xué)知識與犯罪手段的巧妙融合，讓普通人的墮落史詩充滿了令人窒息的戲劇張力，設(shè)定很像是一個(gè)生存實(shí)驗(yàn)，以及成為一個(gè)行業(yè)的專家再突破規(guī)則的束縛簡直特別抓人。

Netflix出品必屬精品，這8部犯罪劇背后夾雜了太多人性博弈。