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紀(jì)錄片《大戲黃梅》通過對黃梅戲發(fā)展歷史的整體梳理，挖掘一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物故事，以一個(gè)獨(dú)特的文化載體透視一個(gè)特定地域空間內(nèi)的總體歷史。這是中國電視史上第一部有關(guān)黃梅戲全景式的紀(jì)錄作品。

三嘆三唱黃梅韻，一生一世紅塵緣。從山野小調(diào)到今世大戲，黃梅戲的鑼鼓聲，已經(jīng)敲奏了一個(gè)多世紀(jì)。以采茶戲，民間小調(diào)演變成當(dāng)今中國五大地方曲種之一的黃梅戲，在其發(fā)展中歷經(jīng)了一百多年的歷史，演繹了一幕幕人間悲喜劇，浸透了一段段或辛酸或輝煌的人生故事。

《大戲黃梅》第1集 樂起石牌

長江邊一個(gè)9歲的小女孩開始為我們講述關(guān)于黃梅戲的故事。光緒五年，慈禧太后已經(jīng)垂簾聽政18年。倡導(dǎo)洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的曾國藩?jiǎng)?chuàng)立安慶內(nèi)軍械所制造出了中國第一臺(tái)蒸汽機(jī)和第一艘自制小火輪。胡普伢成為中國黃梅戲歷史上的第一位女演員。上?！渡陥?bào)》上第一次有了關(guān)于黃梅戲的報(bào)道，寫到黃梅小戲與花鼓戲沒有太大的差別，少年子弟和農(nóng)村婦女都喜歡聽，沒有比這更傷風(fēng)敗俗的，地方官屢禁不止。因貧窮而去做童養(yǎng)媳，胡普伢不是個(gè)例，而是社會(huì)普遍現(xiàn)象。后來名噪全國的黃梅戲演員嚴(yán)鳳英就是其中之一。

《大戲黃梅》第2集 花腔小戲

1952年，上?！洞蠊珗?bào)》第一次正式用“黃梅戲”稱呼這種來自安徽農(nóng)村的戲曲，原有的名稱“黃梅調(diào)”，隨之成為歷史。然而在這之前，黃梅戲一直被認(rèn)為是“淫戲”。原因是很多黃梅小調(diào)都有對男女情事和男歡女愛的渲染，進(jìn)而遭到許多地方政府的禁演。比如小戲《煙花女自嘆》展現(xiàn)的是妓女生活，《閨女自嘆》講述洞房生子的故事；《私情記》里還有大量淫詞猥行。當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)對黃梅戲的態(tài)度就是：黃梅小調(diào)，傷風(fēng)敗俗。新中國成立后，如何使這些被稱之為“淫戲”的花腔小戲，適應(yīng)新的時(shí)代需求，成為大多數(shù)戲班和藝人面臨的問題。

《大戲黃梅》第3集 二進(jìn)宜城

安慶，又被稱為“宜城”，在二十世紀(jì)二十年代的安慶，劇院紛起，電影少而舊劇多，舊劇多為京劇，所演者類皆神怪劍俠及兒女色情之事，采取小說材料，斷章取義，甚或更改情節(jié)。但這些受人追捧的戲園子里，卻沒有黃梅戲的一席之地。34歲的懷寧人丁永泉帶著戲班子兩入安慶，相對于第一次進(jìn)城時(shí)的地下演出和窘迫生活，二次進(jìn)城的丁永泉終于把黃梅戲推上了安慶的城市舞臺(tái)，雖然只是掀開了厚重大幕的一個(gè)小小邊角，但卻是黃梅戲從一種農(nóng)村小戲走向一個(gè)成熟劇種的開始。

《大戲黃梅》第4集 雙喜班

上世紀(jì)三十年代的上海已經(jīng)發(fā)展成為僅次于倫敦、紐約、東京和柏林的世界第五大城市，被稱為“東方巴黎”，許多人來到上海，尋找自己的財(cái)富夢想，黃梅戲班“雙喜班”也不例外。剛到上海時(shí)，雙喜班就遇到劇目欠缺、行頭慘淡、男旦私奔等問題，但經(jīng)過一年多的打拼，雙喜班已經(jīng)在上海的娛樂界頗有影響，然而抗日戰(zhàn)爭的戰(zhàn)火使得源于農(nóng)村的民間戲曲很快消失在上海市民的記憶中。

《大戲黃梅》第5集 小辭店

早期黃梅戲中旦角最難演的就是《小辭店》，這出戲前半段講述了一段婚外情，后半段又充滿了對小偷的盲目同情，并充斥情色、兇殺和暴力的情節(jié)，屬于政府明文禁演的劇目之一。當(dāng)年，年僅15歲的小女孩嚴(yán)鴻六（嚴(yán)鳳英）偷偷學(xué)了同行演唱的《小辭店》，主動(dòng)爭取了一次登臺(tái)演出的機(jī)會(huì)，從而一炮而紅。可沒想到的是，《小辭店》讓一代名伶橫空出世，也最終讓她香消玉殞。

《大戲黃梅》第6集 京黃聯(lián)姻

“黃梅戲是吃百家奶長大的?！敝袊鴼v史上最著名的黃梅戲男演員--“董永第一人”王少舫如此評價(jià)他畢生的事業(yè)。是他，將弦樂引進(jìn)到黃梅戲伴奏中，并在管理訓(xùn)練方式，以及服裝、舞蹈、韻白、唱腔等方面革新黃梅戲，使之成為能與京劇分庭抗禮的大戲。可很少有人知道，王少舫本人自幼學(xué)習(xí)京劇且成就卓著，在“由京轉(zhuǎn)黃”之時(shí)，他已有著20余年的京劇表演生涯。一個(gè)癡迷于京劇的人把后半生的精力和心血都投入到黃梅戲中，本集講述了一個(gè)“京黃聯(lián)姻”的故事。

《大戲黃梅》第7集 天仙配

55年前嚴(yán)鳳英通過在黃梅戲電影《天仙配》中飾演角色“七仙女”而聞名全國，而黃梅戲也借著這部影片成為國人皆知的地方劇種。然而嚴(yán)鳳英面對人生的三大命題始終都在抉擇，一個(gè)是鼎力支持自己事業(yè)共患難的愛人，一個(gè)是一見傾心的合作伙伴；一邊是難以割舍的家庭和親情，一邊是黨和自己為之奮斗的事業(yè)，嚴(yán)鳳英的每一步選擇，都無比艱難。片中王兆乾講述了自己與嚴(yán)鳳英之間的感情經(jīng)歷。

《大戲黃梅》第8集 牛郎織女

本期節(jié)目主要內(nèi)容： 每年的農(nóng)歷七月初七被認(rèn)為是中國的情人節(jié)，這源自一個(gè)美麗的神話故事。傳說這一天兩個(gè)相愛的男女會(huì)走上由喜鵲架成的仙橋，相會(huì)于銀河之上。這個(gè)美麗的神話故事流傳了兩千多年之后，有人將它描摹在了白色的銀幕上。

《大戲黃梅》第9集 似水流年

1980年的一個(gè)盛夏，安徽省黃梅戲劇團(tuán)迎來了“五朵金花”，她們分別是吳瓊、馬蘭、吳亞玲、楊俊和袁枚。她們的出現(xiàn)曾給沉寂已久的黃梅戲帶來一抹亮色，她們迅速成名，卻又在盛極之時(shí)各自單飛；回首當(dāng)年吳瓊和馬蘭的兩虎相爭，在電視劇《嚴(yán)鳳英》選角時(shí)達(dá)到白熱化。而這二十余年糾纏的恩恩怨怨?最終都化解在一場名為《回家》的個(gè)人演唱會(huì)中，電視劇這種新的表現(xiàn)形式使得黃梅戲獲得新的活力，二度盛開。

《大戲黃梅》第10集 梅開二度

三十年前的一個(gè)春日，安慶地區(qū)黃梅戲劇團(tuán)正在招生。陪同他人考試的四年級學(xué)生韓再芬，自顧自地在屋外玩耍，周圍的一切似乎都與她無關(guān)。但現(xiàn)場的一位監(jiān)考老師讓她演唱了一段《洪湖水浪打浪》。沒想到，這段意外的招考插曲，讓韓再芬從此與黃梅戲結(jié)下不解之緣。通過對電視劇、舞臺(tái)劇等表現(xiàn)形式的探索，“樹上的鳥兒”，早已飛入千家萬戶；田埂上的故事，至今仍在傳唱。百年的歷史了卻的是：三嘆三唱黃梅韻，一生一世紅塵緣。

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