王家衛(wèi)有點(diǎn)像賈樟柯，票房奇爛，獲獎極多。

二者的區(qū)別是，賈樟柯選演員，肥水不流外人田，自己的媳婦趙濤一直是鐵打的半邊天女主角，男角方面也多為自己的親眷，用王寶強(qiáng)，張譯，姜武等明星是后來的事了。

王家衛(wèi)則好用大明星，《阿飛正傳》《東邪西毒》等影片陣容堪稱豪華，幾乎囊括港圈最一線的那幾個大明星，但即便這樣的全明星陣容，仍能將票房搞得一塌糊涂，不能不說，比起賈樟柯，王家衛(wèi)更加“天賦異稟”。

其實(shí)，王家衛(wèi)是個聰明人，在動輒一個月拍一部戲乃至十來天拍一部戲的卷到極點(diǎn)的香港，他反其道而行之，他拍戲時長驚人，少則三五年，多則十來年，胃口吊的足，不卷票房卷獎項(xiàng)，在急功近利的香港電影模式中開辟出一個獨(dú)一份的“王家衛(wèi)模式”。

正如找演員清一色大明星，王家衛(wèi)選擇電影題材也是“逐名”的。

看過的都知道，《東邪西毒》除了用了金庸小說《射雕英雄傳》里的幾個人名，跟原著小說沒有半毛錢關(guān)系，而最近的那部頗有爭議的《繁花》同樣如此，除了用了金宇澄原著里的幾個人名如“阿寶”、“汪小姐”外，跟原著《繁花》同樣沒有半毛錢關(guān)系。

簡而言之，王家衛(wèi)看中的，不是這些名著的“內(nèi)容”，而是這些名著的“名氣”，另起爐灶也好，胡編亂造也罷，東風(fēng)算是借到了，這種“借勢”的邏輯，跟選大明星做演員是一個道理，這倒也反映出某種“人情世故”——全世界的人都一樣，往往炫于“名頭”，不注重實(shí)質(zhì)。

此番《繁花》編劇古二，罹患漸凍癥，為王家衛(wèi)忙前忙后好幾年，廢寢忘食寫出劇本底稿，卻換不到一個編劇署名，憤而將王家衛(wèi)與親雯等人的“私密談話”流出，引發(fā)不小風(fēng)波，所為的恰恰也是一個“名頭”。

名利，名利，名既有之，利必跟隨。

可惜，古二打錯了算盤，王家衛(wèi)從小跟班，混到如今的國際大導(dǎo)演，其訣竅正是“逐名而居”，猶如原始人“逐水草而居”的生存法則，古二要想從王家衛(wèi)嘴里分走“編劇”這個“名”，打打下手，乃至為王家衛(wèi)做做小菜，顯然是不夠的，換言之，王家衛(wèi)對秦雯的興趣，顯然要比古二大得多，這也是秦雯得以獨(dú)占《繁花》編劇名頭的一大原因。

大家不要想歪了，這里的意思是，秦雯作為編劇，本身的“名氣”就比小卡拉米古二大得多，而王家衛(wèi)是“逐名”的，自然舍魚而選熊掌，舍古二而選秦雯。

“名”是王家衛(wèi)的底牌，也是他這些年混的風(fēng)生水起的“底層邏輯”，用普通話說是精明，門檻精，北京話叫“雞賊”，上海話叫“刮皮”，古二妄想用真做實(shí)干的“苦勞”和幾年如一日的“卑躬屈膝”來撬得一個“王家衛(wèi)編劇”的名號，顯然是不可能的。

這個世界的游戲規(guī)則往往很殘酷，就像電影《黑社會》里龍根叔對吉米仔的忠告，你要混這個圈子，就要做到最狠最辣，做到最高的那個位置，要不就及早退出。

名氣，也是一種“氣”，跟“屁”類似，雖然有滋有味，實(shí)質(zhì)都是虛幻的東西。

為了虛幻的東西，把自己搞成漸凍癥，乃至要面對英年早逝的結(jié)局，太不值得了，實(shí)在“氣不過”，不妨讀讀叔本華，欲望的湮滅，才是救贖之道。

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