忘不了的是那如血的殘陽，是高粱地里綽綽偉岸的身影，是釀酒歌伴著高粱酒鮮紅的潑灑，是這幅壯麗的畫面，在大西北的藍(lán)天白云下，暈染，著色。十八里坡上，滿身高粱，滿是粗曠，野性的美。

很喜歡張藝謀的《紅高粱》，記得第一次看還是在高中的語文課堂上，入眼便被滿目的紅色所吸引。紅色，是西北地區(qū)豪放的農(nóng)民形象，他們光著膀子，露出紅黑的臂膀，在炎炎爐火旁添煤，唱著“喝了咱的酒——”。作者運(yùn)用紅色，表達(dá)了他對這片高粱地上人民的最高禮贊。紅色，是生命力的象征。在血色殘陽下，整片高粱地都成了血紅色，那是被鮮血映紅的高粱，是死去的烈士，是爺爺失去奶奶的傷痛，是日食，也更是日出。

高粱被踐踏了，但還有許多高粱在瘋長。紅色，中華民族生生不息，革命的火焰生生不息。紅色，是生命的野性與鮮艷之色。看完整個電影，可能很多東西都會忘掉，確實(shí)記不得了，但是那個調(diào)子，生生的哽在那里，扯得人心里疼。還有那色彩，不加矯飾，就那么沖進(jìn)你的眼里，看得人滿眼淚花。再看一遍，竟是這么個熱辣辣的故事，卻又清新得可愛。妹妹你大膽的往前走吧，莫回啊頭，一時的傾心、一生的信賴，你好你壞都不去想了，就這么死心塌地的跟著你，過上他一輩子。

還有一點(diǎn)，也給我留下了不可磨滅的印象。整個影片的處理方式很獨(dú)特，只通過簡單的色調(diào)和突出的細(xì)節(jié)，便形象的展現(xiàn)了人物的內(nèi)心。開篇以第一人稱的獨(dú)白形式切入，“我爺爺，我奶奶”，給人展現(xiàn)出一種樸實(shí)之感。在送親路上，爺爺?shù)热祟嵽I的搗亂行為皆隨著奶奶的一聲輕輕抽泣戛然而止。通篇，人物的對話很少，而每次出口都令人印象深刻，直到最后一次羅漢大哥才開口叫奶奶“九兒”。作者用很細(xì)小的東西營造出一種大氣的氛圍。

在高粱地里，爺爺踩倒了高粱鋪成床，奶奶一言不發(fā)，但她不甘屈服于命運(yùn)，用行動展現(xiàn)了她高亢的品格，終將自己奉獻(xiàn)給了喜愛的男人，那種沉默著的喧囂令人震撼。奶奶的一顰一笑，一個轉(zhuǎn)身回眸都透著動人的美好。就是在這些無法言喻的微小的點(diǎn)的傳神刻畫，連接為一個不可復(fù)制的感人整體，動人而美麗。

通過這部影片，導(dǎo)演展現(xiàn)出他對陜北地區(qū)人民的獨(dú)特情懷，喚起人類對自然，野性與純真的追求。《紅高粱》以嶄新的藝術(shù)形式，描繪了中國二、三十年代一伙農(nóng)民古樸、野性的生活和他們與侵略者浴血奮戰(zhàn)的過程。影片的劇情構(gòu)成極具戲劇性，通過人物塑造贊美生命的自由。愛就真愛，恨就真恨；大愛大恨，大生大死。 情節(jié)曲折跌宕，出人意料之外，但其電影語言又是“探索片”所固有的。明快、緊湊、張馳有度的節(jié)奏，畫面、色彩、光線及其所構(gòu)成的視覺形象，生動，濃烈。

《紅高粱》差不多是由兩部電影組成的：第一部分是輕松滑稽的，而第二部分從日本侵華開始則充滿了恐怖、死亡和悲傷。電影里有許多象征手法的運(yùn)用，那些喜歡中國文化和歷史的人可能會很享受這部電影。 整個第一部分就是對生命的禮贊，洋溢著生命本質(zhì)的精神和激情。而影片的第二部分則被日本的侵略和由此帶來的暴力所占據(jù)。在電影的結(jié)尾，在一場日全食中，畫面被整個投射成紅色。這樣，紅色就構(gòu)成了前后兩個部分的對比，繁盛的生命場面與一片空白，這種對比帶給觀眾一種巨大的落差。

但是我對這個結(jié)局還有另一種看法，即日本國旗上的紅太陽被中國共產(chǎn)黨的紅旗所取代。另一個普遍適用的象征手法是數(shù)字“九”。因?yàn)樽x音相近，“九”被象征性地與“久”聯(lián)系在一起。女主角的名字是“九兒”，她出嫁那年十“九”歲，到青紗口有“99”里路，還有就是高粱酒在“九月初九”出窖，這一天也是九兒的生日，九兒給新出的酒起的名字是“十八里紅”，九加九或一加八得九，而酒本身也和“九”讀音相同。最主要的是電影的這個故事開始到日本入侵正好“九”年。其中想必包含著“九”這個數(shù)字傳統(tǒng)意義之外的東西。從表面上，可以簡單將“九”解讀成一種充滿愛國熱忱的描繪：即使在苦難中，中國文明也將生生不息。
總之，這是值得一看的好電影。