如若說在書法圈之中以寫曹植《洛神賦》聞名的話，趙孟頫的行書是楷書轉行書的 “入門寶典”，趙構的草書是帝王書作里的 “傳神之作”，但很少有人提起，清代還有一位皇室貴胄，筆下的《洛神賦》既藏著晉唐古法的筋骨，又透著清代帖學的雅致 —— 他就是乾隆皇帝第十一子、與翁方綱、劉墉、鐵保并稱 “乾隆四家” 的成親王永瑆。

封建王朝里，皇室子弟愛琴棋書畫者不少，可大多是 “玩票” 性質(zhì)，能真正躋身書壇名家之列的寥寥無幾。成親王不同，他雖沒有宋徽宗 “書畫宗師” 的盛名，也沒有趙構 “復國帝王” 的重任，卻把半生時光都 “泡” 在了筆墨里。他不像尋常貴胄那般耽于享樂，反而天天臨帖不輟，硬生生憑著一手好字，在高手輩出的清中期書壇站穩(wěn)了腳跟。

如若說一幅好的書法作品要的是有好的筆墨和技法，那其中還有一個重要的指標，那就是好的內(nèi)容。而曹植的千古名篇就正好成了眾書家的創(chuàng)作熱愛，除了我們知曉的名帖王獻之洛神賦十三行和趙孟頫的行書洛神賦，那么今天看看成親王所寫的行楷書《洛神賦》怎么樣吧。

成親王的書法也是精學了趙孟頫的，看看他筆下的這帖《洛神賦》得趙孟頫幾何吧。成親王他自幼接受最嚴格的宮廷教育，書法啟蒙便直奔趙孟頫 —— 那圓潤端美的筆法，他一練就是數(shù)年，直到筆鋒落下，便能帶出趙體的流潤感�？伤粷M足于 “復刻”，后來又鉆進歐陽詢的書法里，專學其 “轉折方勁” 的骨力，讓筆下的字少了幾分柔媚，多了幾分剛挺。

更幸運的是，他能接觸到內(nèi)府珍藏的稀世法帖：從陸機《平復帖》的古拙，到晉唐小楷的精勁，再到董其昌的瀟灑，那些常人難見的真跡，都成了他的 “私教范本”。

他還特意從康熙朝的老內(nèi)監(jiān)口中，學來董其昌的 “撥燈法”，在執(zhí)筆、運筆的基本功上反復打磨，甚至上溯褚遂良，把那種 “疏朗空靈” 的結體美感揉進字里，慢慢攢出了 “取各家之長，成一己之風” 的底氣。

他筆下的這帖《洛神賦》從不止一種風格，有小楷，也有行楷，每一種都透著對原文的深刻理解。最出名的要數(shù)為孫爾準所書的小楷《洛神賦》卷：用的是名貴的 “金粟山藏經(jīng)紙”，字跡雖只有蠅頭大小，卻筆筆剛勁有力，提按轉折間節(jié)奏明快。

這字里既有歐陽詢的法度，又有趙孟頫的清雅，連林則徐都在題跋里忍不住夸：“此卷筆意更出趙榮祿外”，說他用 “圓緊之體” 寫出了洛神的 “虛婉之神”，跟歐陽詢的《破邪論》比起來都不遜色。

他還做過一件 “補全經(jīng)典” 的事：趙孟頫大德五年所書的《洛神賦》，到嘉慶年間丟了前六幀，成親王便以楷書一筆一筆補足全文。補寫的部分不搶原作風頭，卻又帶著自己的風格 —— 趙體的溫潤還在，又添了幾分清勁，后來被吳榮光刻入《筠清館法帖》，成了 “二家合璧” 的珍品。

成親王學書法從不 “死磕” 一家：學趙孟頫，卻不丟骨力；學歐陽詢，卻不顯峭厲；學晉唐，卻不泥古守舊。嘉慶皇帝評價他 “深得古人用筆之意，博涉諸家，兼工各體”，這話一點不假 —— 他的字里，既有宮廷書法 “中和雅正” 的規(guī)矩，又有文人書法 “筆墨含情” 的溫度，端端正正里藏著靈氣，勁俏流暢中透著法度。

在清代書壇，成親王的影響可比想象中深遠。當時的士大夫們，誰能得到他的一幅字，都當成傳家寶貝；他刊刻的《詒晉齋法帖》，更是成了官方認可的 “書法教材”，連 “館閣體” 的審美取向都受他影響，間接推動了清代帖學的發(fā)展。哪怕到了近現(xiàn)代，啟功先生都坦言自己的 “啟功體” 受他啟發(fā)，還評價他 “技法、藝術性更勝一籌，當為‘清書第一’”。

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