10月25日，歌手鄭智化發(fā)博炮轟深圳機(jī)場(chǎng)，使用了“連滾帶爬”“沒有人性”等觸目驚心的詞匯。

什么是“連滾帶爬”？

這讓人聯(lián)想到一線城市的地鐵，例如廣州的“地獄西站”（體育西站），健全人在高峰期都不一定擠得上去。拄著拐杖的殘疾人可能摔倒了，在人潮的裹挾下“連滾帶爬”地進(jìn)入地鐵車廂。

如果登機(jī)時(shí)發(fā)生上述情況，鄭智化炮轟得有道理！

然而，當(dāng)全過程視頻發(fā)布后，出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)。

在視頻中，鄭智化并沒有“連滾帶爬”，而是在1名航司地服人員和1名機(jī)組人員的協(xié)助下進(jìn)入機(jī)艙。

考慮到鄭智化腿部殘疾，其中一名工作人員還彎腰依次將他的左右腿“抬”進(jìn)機(jī)艙。

整個(gè)過程看上去并無不妥，哪有什么“冷眼看著他連滾帶爬進(jìn)飛機(jī)”？

鄭智化為什么會(huì)生氣呢？

心理學(xué)家阿德勒認(rèn)為：殘疾或生理缺陷會(huì)引發(fā)自卑感！

這可不是瞎說，因?yàn)榘⒌吕兆杂滓蛏眢w缺陷（佝僂?。┒a(chǎn)生嚴(yán)重自卑感，可謂“感同身受”。

他通過后天努力，將這種自卑感通過補(bǔ)償機(jī)制轉(zhuǎn)化為成就動(dòng)力，成為著名心理學(xué)家。

然而，不可能人人都有阿德勒的覺悟！

或許有的殘疾人不希望獲得他人同情或者特別關(guān)照，甚至有人主動(dòng)攙扶對(duì)其來說都是一種“不尊重”，觸發(fā)自卑感。

自卑感只是當(dāng)事人的一種主觀感受，工作人員不但沒有歧視他，還盡職盡責(zé)地幫他登機(jī)。

心情可以理解，但你不能說人家“沒有人性”。

鄭智化的身份比較復(fù)雜，既是殘疾人，也是公眾人物。

殘疾人是弱勢(shì)群體，而公眾人物相對(duì)普通人來說是強(qiáng)勢(shì)群體。

公眾人物受到委屈，在自媒體發(fā)個(gè)動(dòng)態(tài)，就會(huì)引起很大的關(guān)注。換作普通人，根本激不起水花。

雖然具有雙重身份，但鄭智化公眾人物的色彩要強(qiáng)烈很多，而且得到了“殘疾人身份”的加持。

為什么這么說呢？

如果沒有勵(lì)志情懷和外界同情，以他平平無奇的唱功，甚至很難成為職業(yè)歌手。

從專業(yè)角度看，鄭智化的唱功集中在中低音區(qū)，缺乏高音爆發(fā)力，音域較窄且音色單一。

那他的創(chuàng)作水平呢？

其代表作《水手》被扒出“借鑒”了三首日本歌曲：長(zhǎng)渕剛的《Goodbye青春》、中島美雪的《見返り美人》和松本伊代的《抱きしめたい》。

有興趣的讀者可以上網(wǎng)搜聽一下！

公眾人物具有特權(quán)，殘疾人的身份也具有道德制高點(diǎn)。

鄭智化潛意識(shí)地利用公眾人物特權(quán)，放大殘疾人的道德制高點(diǎn)，用公眾人物的優(yōu)越感來掩飾其他方面的自卑感。

俗話說：四十不惑，五十知天命，六十耳順！

1961年11月14日出生的鄭智化，馬上就要滿64歲了，早已過了不惑、知天命和耳順的年齡，但還是如此“不成熟”。

至于他在“澄清”中聲稱“因事件引發(fā)的對(duì)少數(shù)群體利益的關(guān)注，比我個(gè)人感受意義更大”，只不過是挽尊的說辭，他真的在乎嗎？

緊接著，鄭智化又炮轟大陸的其他三個(gè)機(jī)場(chǎng)，用意恐怕還是挽尊。

既然如此，何必來撈金？

還對(duì)素未謀面的升降車司機(jī)不依不饒！