年代劇一直都是大部分觀眾的心頭好，可要拍出一部優(yōu)秀的年代劇，除了劇情以外，還有演員的重要性，《父母愛情》和《人世間》為什么會成為經典？ 除了劇本，當然還有選角。

《依依向北風》到目前看來，最大的敗筆就在于里面幾位配角的選角和演員妝容的失敗上，幾位女演員的妝容過于現(xiàn)代，演技也看不出年代劇的特色，這或許就是很多觀眾棄劇的最大原因。

關于劇情，這部劇還是融合了時代發(fā)展中比較有特色的幾類人物，都說性格決定命運，這句話無論放在什么時候，都是真理。

盛雪竹的性格一直都要強，這也決定了她終究會克服重重困難，參加高考，然后成為一名優(yōu)秀的醫(yī)生。

至于她的感情歸宿， 從一開始被偽君子喬正君的外表所蒙蔽，到后來識破他的為人，又到王瀟那么多年對她鍥而不舍地追求，也沒能打動她的芳心，說明盛雪竹太看重一個人的品性和兩個人精神上的默契，根本不會將就，對感情寧缺勿濫，從知青到大學畢業(yè)都沒有接受一直陪在她身邊，給過她那么多幫助的王瀟，可想而知，王瀟在盛雪竹心里是完全沒有過關的，一定有盛雪竹看到的王瀟不太好的深層次的一面。

如果盛雪竹堅持不和王瀟在一起，那倒好了，可王瀟對她的執(zhí)著，有句民間俗語叫做“好女怕纏郎”，放在盛雪竹和王瀟這里，就太合適了，而這個追求真理，又是無論何時，屢試不爽絕對成功的方法。

盛雪竹終于在王瀟抓住了一次機會，從肖樹德對她報復中解救出來而受了傷，王瀟趁此機會去辦了一張假殘疾證，從此獲得了盛雪竹對他的負疚感，為了報恩而嫁給了他。

但這種愛情，王瀟太清楚盛雪竹對自己的感情憐憫了，于是在得到之后，從以前的求而不得的仰望，一下子變成了得到之后就想踐踏的快感，他不再偽裝，而是暴露出自己的本性，以傷害和俘獲盛雪竹身邊最親近的人為口子，再一次戴上面具，接近盛百靈和俞樂英，以為自己可以掌控在他認為最痛恨又嫉妒的兩個人盛雪竹和俞樂山面前，完成他以為的占據(jù)上峰和玩弄的快感。

可他想錯了，他并沒有用這種方式傷害到盛雪竹和俞樂山，而是害了他自己，以及天真不懂事的百靈和樂英。

百靈最后只能為了避嫌和重新開始新的生活，被父母帶著遠走他鄉(xiāng)；而樂英也終于在一次不該有的感情中，體會到了世俗禁忌之戀的苦痛，對曾經以為是愛情的王瀟，當初有多想在一起，如今就有多想遠離和唾棄。

而王瀟的行為與喬正君比起來，真是有過之而無不及，從當初他瞧不起喬正君的做法，到他變得更加瘋狂與毫無下限，在盛雪竹發(fā)現(xiàn)了丈夫王瀟的這一系列行為之后，果斷地離婚，一心撲在事業(yè)上，和俞樂山一起有著共同的志向與目標，為知青點的鄉(xiāng)親們服務，帶領大家共同致富，把悲傷化作動力，在事業(yè)中與俞樂山產生了真情，彼此欣賞對方的為人與品質，兩人終于在兜兜轉轉15年后，走到了一起。

好事多磨，事緩則圓，愛情與事業(yè)，都如此！

俞樂山出獄后，市場逐漸放開，經濟開始高速發(fā)展，再配合他對市場的敏銳度和靈活的腦子，屬于他的時代到來了。

他開始繼續(xù)發(fā)揮他做“倒爺”的優(yōu)勢，倒騰起服裝來，從小作坊開始，到慢慢發(fā)展到大的服裝廠，承包了很多學校、單位的定制勞保產品，廠子里招了很多返城的知青，給他們安排了就業(yè)，從過去的“布票大王”，成為了時代發(fā)展中真正的“服裝大王”企業(yè)家。

至于他和盛雪竹一起用愛與資金撫養(yǎng)長大的暖暖，他倆才是真心愛暖暖的，而王瀟對暖暖的愛，也不過是為了討盛雪竹歡心，想得到她而已，不是真心喜暖暖的，只有俞樂山才是發(fā)自內心地對暖暖好。

誰對自己真心好，是可以感知到的，暖暖當然從小就能感覺到。

在她得知自己的身世以后，喬正君對她從小的遺棄，到老了之后才開始后悔，想重新建立起自己的血緣親情，可是缺失的情感，是以時空為串連的，暖暖根本就不認喬正君，哪怕他施以再多的方法想來彌補，也無法挽回當年的錯誤。

暖暖只認盛雪竹為母，俞樂山為父，一家三口很幸福地生活在一起，她從師范大學畢業(yè)后，回到了生母民屈芳菲的知青點，踏上了母親未走完的路，在這里當了一名鄉(xiāng)村教師，感受著她生命中最重要的三個人的溫情與經歷，在這里，她繼續(xù)著生命與溫暖的傳承 。

而王瀟與喬正君的晚年，一個孤苦無依，無妻無子地靠著低保生活著，因為品行，不但丟了工作，連身邊親近的人都沒有；而另一個自私的走捷徑的喬正君，不但成為事業(yè)上的邊緣人，和劉天瑤這些年的婚姻，也是只有自己吞下這些不能對外人說的苦，一生沒有親情，沒有坦途的事業(yè)，只有無盡的悔恨和憋屈。

當然，這樣的結局是觀眾們喜聞樂見的，但現(xiàn)實中，好人不長命，禍害活千年，而且活得很滋潤的例子，卻不在少數(shù)，可人們總是愿意相信，惡人自有惡人磨，好人有好報的無數(shù)故事。