本文節(jié)選自《爆款故事的誕生》

[韓]金泰源 著

北京科學(xué)技術(shù)出版社

故事創(chuàng)作的基礎(chǔ)——素材

應(yīng)該從哪里挖掘故事創(chuàng)作的基礎(chǔ)——素材呢？只有在極其幸運的情況下，靈感和創(chuàng)意才會一下子浮現(xiàn)在創(chuàng)作者的腦海中。因此，所有的創(chuàng)作者無論是走在路上，還是與人見面，又或是讀書看報，甚至是睡覺的時候，都時刻神經(jīng)緊繃，期待著靈感和創(chuàng)意會自動找上門來。雖然我相信這種幸運并不是突然降臨的，而是創(chuàng)作者自己創(chuàng)造的，但還是希望創(chuàng)作者在四處尋找新素材時，都能有意想不到的收獲。

我曾在美國作家協(xié)會(WGA)官網(wǎng)查閱到了兩份寶貴資料——《電視劇認(rèn)證手冊》和《銀幕認(rèn)證手冊》，這些資料中對故事的素材有著詳細(xì)的介紹。以下是上述資料中關(guān)于素材的介紹，可給予我們重要啟示。

①原創(chuàng)素材

原創(chuàng)素材指的是電視劇劇本或電影劇本最初編寫時創(chuàng)作者所參照的所有材料。即，在電視劇劇本和電影劇本創(chuàng)作之前出版或發(fā)表的作品。原創(chuàng)素材的范例有話劇、小說、原創(chuàng)故事、策劃方案、已經(jīng)寫好的電視劇劇本或電影劇本，等等。此外，要準(zhǔn)確標(biāo)明獲得素材的方法和形式。但創(chuàng)作者在最初策劃階段向制作方收取報酬而寫的策劃方案或初稿，并不屬于原創(chuàng)素材。

②二次創(chuàng)作素材

二次創(chuàng)作素材指的是改編故事、故事大綱、電影劇本、電視劇劇本、分鏡劇本、故事梗概、策劃方案、真實故事等。

《銀幕認(rèn)證手冊》中指出：話劇、小說、電視劇、電影、策劃方案、真實故事等都屬于故事的原創(chuàng)素材。除此之外，歷史事件和歷史人物也是能觸發(fā)靈感和創(chuàng)意的絕佳素材。最近，網(wǎng)絡(luò)漫畫和網(wǎng)絡(luò)小說等網(wǎng)絡(luò)作品成了創(chuàng)作者最喜愛的原創(chuàng)素材。閱讀那些由傳統(tǒng)原創(chuàng)素材改編成的小說和漫畫（漫畫書、圖像小說）也令人愉悅。關(guān)鍵是要經(jīng)常翻閱這些原創(chuàng)素材，才能激發(fā)出自己獨特的靈感和創(chuàng)意，并以此為基礎(chǔ)構(gòu)思和創(chuàng)作屬于自己的故事。即便是習(xí)作，創(chuàng)作者也不要把時間和熱情投入到缺乏現(xiàn)實性的素材上，要以大家普遍喜愛的原創(chuàng)素材為基礎(chǔ)進(jìn)行練習(xí)。

若想做一些更有挑戰(zhàn)性的工作，還可以考慮創(chuàng)作電影、電視劇的續(xù)集或外傳。你可以向相關(guān)制片公司或工作室投稿，誰會不喜歡有魅力的故事呢？之后，你既可以以創(chuàng)作者的身份參與制作，也可以干脆把自己的故事出售。只要對自己有信心，沒什么不可能！

本文配圖：電影《萬物生靈》

新奇有趣的故事能出人意料地通過多種形式表現(xiàn)出來。每當(dāng)看到很多創(chuàng)作者以所謂習(xí)作之名，絞盡腦汁地創(chuàng)作一些不值一提的故事內(nèi)容時，我總是為他們感到惋惜。雖說這樣做也不是沒有意義，但就算是習(xí)作，如果不把故事以高概念電影為目標(biāo)進(jìn)行創(chuàng)作的話，就很難說是好的習(xí)作。

在故事產(chǎn)業(yè)中并不存在循序漸進(jìn)的階梯。在這個行業(yè)里，你創(chuàng)作的第一部作品可能就是你人生的代表作。你就像是搭乘了沒有其他人的電梯，從1樓直達(dá)10樓或更高的樓層，這就是故事產(chǎn)業(yè)。雖然這么說有可能使你產(chǎn)生賭博心理，但這確實是故事產(chǎn)業(yè)中創(chuàng)作者們的特權(quán)。

人們總是非常關(guān)心歷史故事。韓國文化產(chǎn)業(yè)振興院從2009年開始舉辦的“韓國內(nèi)容大賞”，是韓國獎金最多的、最具權(quán)威性的大賽，也是創(chuàng)作新人們出人頭地的大好機(jī)會。該大賽每屆都能收到2000多篇作品，在經(jīng)過初審和終審后，最終由評審委員們評選出獲獎作品。我曾作為評審委員參加過5次評審，每次我都會指出歷史題材作品過多。在選擇有魅力的故事時，或許不該計較它是歷史題材還是現(xiàn)代題材。從現(xiàn)實角度來看，歷史題材作品的制作費用較高，且很難進(jìn)軍海外市場。

創(chuàng)作者為什么如此偏愛歷史故事呢？因為歷史記錄本身已經(jīng)包含了很多故事，素材比較好找，因此創(chuàng)作者在發(fā)掘和詮釋特定歷史事件或人物的當(dāng)代意義（即進(jìn)行主題設(shè)定）時，不必花太多的心思。

以我自己為例，一般在策劃歷史題材作品或歷史故事時，我會首先利用網(wǎng)上的百科詞條和歷代紀(jì)年表等，收集該時代或人物的主要事件，然后將其制成表格。這樣一來，就能知道什么時間發(fā)生了什么事件，主人公和反派人物的年代表也一目了然，還能知道同一時期中國、日本、美國和英國又發(fā)生了哪些事件、歷史走向是怎樣的。

例如，朝鮮王朝的褓負(fù)商（販賣工藝品和生活用品的商販）最為活躍的時期是在萬歷朝鮮戰(zhàn)爭(1592～1598)后的16世紀(jì)末。朝鮮王朝第十五任君主光海君(1575～1641)時期頒布了大同法，促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)發(fā)展，后來18世紀(jì)左右，朝鮮半島出現(xiàn)了1000多個大大小小的集市，商業(yè)貿(mào)易發(fā)達(dá)。我們應(yīng)該怎樣來詮釋褓負(fù)商的商業(yè)活動呢？回顧一下當(dāng)時西方的歷史，便很容易找到答案。哥倫布的大航海（發(fā)現(xiàn)美洲大陸）于1492年開始，1504年結(jié)束。此后，歐洲國際貿(mào)易（實際上是侵略式的殖民地開拓）快速發(fā)展，海外市場擴(kuò)大。從17世紀(jì)末到18世紀(jì)初，很多國家淪為了歐洲的殖民地。消費市場的擴(kuò)大需要生產(chǎn)規(guī)模隨之?dāng)U大，于是英國于1720～1820年進(jìn)行了工業(yè)革命，法國于1789～1794年掀起了法國大革命，從這些歷史事件來看，彼時商業(yè)的發(fā)展繁榮與社會的發(fā)展進(jìn)步（從封建社會向資本主義社會轉(zhuǎn)變）密不可分。

17世紀(jì)初中期的朝鮮半島發(fā)生的事件與17世紀(jì)歐洲發(fā)生的事件相比，我們可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)時的東西方在經(jīng)濟(jì)、社會發(fā)展階段上并沒有太大的差距。同一時期西方發(fā)生過的事件，完全可能發(fā)生在朝鮮半島。那么在故事創(chuàng)作中，借助西方的例子展開想象，故事的想象空間就會變得更加廣闊，也更容易創(chuàng)作一些新故事。所以說，歷史中有很多故事素材。創(chuàng)作者創(chuàng)作歷史題材作品時，必須先將歷史事件整理好后再創(chuàng)作故事，這也是歷史題材作品比較難創(chuàng)作的原因之一。

調(diào)查和研究歷史人物和事件需要出色的解讀能力和豐富的想象力。我曾與韓國第一代影視劇劇本作家林忠先生（2017年逝世）以朝鮮王朝時期的盤騷里大師申在孝(1812～1884)為素材，共同進(jìn)行過故事創(chuàng)作。在整理申在孝年譜時，我們發(fā)現(xiàn)了一個有趣的事實：1894年爆發(fā)的甲午農(nóng)民戰(zhàn)爭（東學(xué)黨起義）的領(lǐng)導(dǎo)者全琫準(zhǔn)(1854～1895)生于全羅北道高敞郡，年輕時靠賣藥為生。而申在孝家從父輩開始便在高敞郡經(jīng)營官藥房，是當(dāng)?shù)氐氖赘?。官藥房相?dāng)于今天的制藥公司，如果一個地方?jīng)]有很多家官藥房，那么全琫準(zhǔn)年輕時一定與申在孝有過交集。相對來說，申在孝的知名度較低，如果能把他和全琫準(zhǔn)聯(lián)系到一起的話，想必會對票房有所幫助。

我在策劃故事時，設(shè)定全琫準(zhǔn)年輕時在申在孝家的官藥房工作，也就是在這個時 候，他與當(dāng)時領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民起義的首領(lǐng)們產(chǎn)生了聯(lián)系，這也成了他被惡黨攻擊的借口。像這樣，在對歷史事件進(jìn)行調(diào)查、研究和取證后，就可以不局限于真實的歷史事 實而嘗試展開無限遐想，打造一個全新的故事。