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/藏家李至順的藝術(shù)文獻(xiàn)收藏

*以下為藏家自述*

2023年初，我策劃了一場(chǎng)名為“一聲千兩/UNDER THE GAVEL”的拍賣(mài)圖錄特展，旨在引導(dǎo)公眾從“閱讀藝術(shù)文獻(xiàn)”起步，投身藝術(shù)收藏。展覽精選了過(guò)去半個(gè)世紀(jì)全球最具影響力的約70冊(cè)重要拍賣(mài)會(huì)圖錄，其中包括東亞古代藝術(shù)、西方家居、現(xiàn)代藝術(shù)、沉船寶藏、書(shū)籍、鐘表等。我希望呈現(xiàn)一種更為宏觀的圖景：藝術(shù)世界不僅存在于博物館與美術(shù)館，更有一批舉足輕重的杰作流轉(zhuǎn)于私人之手。

/2023年“一聲千兩/UNDER THE GAVEL”拍賣(mài)圖錄特展海報(bào)及展品

我自小家中就存有幾部大開(kāi)本藝術(shù)圖錄，那時(shí)我隱約感到：世上諸多“寶物”未必非得“占有”，能親眼一見(jiàn)已是莫大的幸福。此后我開(kāi)始有意識(shí)地搜尋這類(lèi)信息，最早系統(tǒng)購(gòu)藏的是各時(shí)期重要展覽的圖錄。收藏圖錄的過(guò)程中，我對(duì)藝術(shù)文獻(xiàn)的門(mén)類(lèi)形成了初步的認(rèn)知。

/“一聲千兩/UNDER THE GAVEL”展覽現(xiàn)場(chǎng)

若將“藝術(shù)文獻(xiàn)”做大致分類(lèi)，可分為四種。一是研究型資料：由學(xué)者分門(mén)別類(lèi)撰述，深度與系統(tǒng)性兼具；二是展覽圖錄：無(wú)論國(guó)際頂尖美術(shù)館，還是國(guó)內(nèi)大型特展，其配套圖錄往往有學(xué)術(shù)與檔案價(jià)值；三是拍賣(mài)行圖錄：蘇富比、佳士得、邦瀚斯等拍行的圖錄，印制精美、考證詳盡，是藏家學(xué)習(xí)、研究、購(gòu)藏不可或缺的工具書(shū)；四是私人藏家圖錄：這一類(lèi)最少見(jiàn)也最精粹。能獨(dú)立出版圖錄的藏家多實(shí)力宏厚，部分圖錄本身已躋身“藝術(shù)品”行列，曾在重要拍賣(mài)中作為獨(dú)立拍品出現(xiàn)。

/美國(guó)古董商人、收藏家安思遠(yuǎn)的書(shū)房

2010年，永樂(lè)（佳士得當(dāng)時(shí)在中國(guó)大陸使用的名稱(chēng)）推出國(guó)內(nèi)首場(chǎng)“古美術(shù)文獻(xiàn)”專(zhuān)場(chǎng)，把“藝術(shù)文獻(xiàn)”單列為拍賣(mài)門(mén)類(lèi)，為藏家提供了可按圖索驥的坐標(biāo)系。此后數(shù)年間，國(guó)家圖書(shū)館等公藏機(jī)構(gòu)也開(kāi)始將這類(lèi)早期西文藝術(shù)圖書(shū)歸入“外文善本”管理，并逐步完善相關(guān)編目。

/李至順的藝術(shù)文獻(xiàn)藏品涵蓋前文提到的四種類(lèi)型

我的個(gè)人資料庫(kù)中，拍賣(mài)圖錄占比較大；另一重點(diǎn)是二十世紀(jì)重要藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人（Dealer）的畫(huà)廊圖錄與傳記。我較完整地收有那一時(shí)期日本、歐洲、美國(guó)多位頂尖藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人經(jīng)手藝術(shù)品資料，為藝術(shù)品重要的的“流通檔案”，對(duì)今日斷代、定價(jià)、遞藏考證均具參照意義。這些和藝術(shù)品流傳相關(guān)文獻(xiàn)本身也是藝術(shù)史重要的一部分。

/傳奇亞洲藝術(shù)古董商朱塞佩·埃斯肯納齊回憶錄（Giuseppe Eskenazi）《A Dealer's Hand》

/主理Rossi&Rossi畫(huà)廊的Fabio Rossi與其母親的傳記，有助于藏家了解喜馬拉雅藝術(shù)這一門(mén)類(lèi)

這次我還帶來(lái)了幾套私人藏家圖錄，其中最具代表性的是英國(guó)的一位東方藝術(shù)大收藏家、東方陶瓷學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)主席喬治·尤摩福帕勒斯（George Eumorfopoulos）的個(gè)人收藏圖錄。該系列共 11 卷，其中6卷是陶瓷部分。這本圖錄出版于上世紀(jì)20年代，細(xì)節(jié)精良，制作可謂不計(jì)工本：內(nèi)頁(yè)均以手工毛邊紙裝訂，黑白圖版用珂羅版（collotype），彩圖以彩色珂羅版精印后浮貼于金框卡紙，今日已難復(fù)刻。

/英國(guó)最有名的中國(guó)藝術(shù)藏家之一喬治·尤摩福帕勒斯

/喬治·尤摩福帕勒斯的私人圖錄

藝術(shù)文獻(xiàn)的價(jià)值，于我而言，最直觀的一點(diǎn)是：它能為藏家提供“信心”與“決心”的雙重支撐。當(dāng)面對(duì)一件作品而猶豫出價(jià)時(shí)，翻閱歷史成交紀(jì)錄、比對(duì)早期圖錄著錄，往往能迅速校準(zhǔn)心理價(jià)位，減少盲目，增強(qiáng)判斷。

/李至順在現(xiàn)場(chǎng)整理自己的圖錄藏品

此外，某些藝術(shù)作品或因流傳不顯而長(zhǎng)期湮沒(méi)，借助系統(tǒng)梳理藝術(shù)文獻(xiàn)，可令其再度進(jìn)入視野。過(guò)程猶如閱讀推理小說(shuō)，須沿草蛇灰線循序追蹤，才能還原其在歷史脈絡(luò)中的確切坐標(biāo)，比如我收藏的這枚戰(zhàn)國(guó)黑陶舞俑。

/李至順收藏的戰(zhàn)國(guó)黑陶舞俑

近日，我在上海iE sPaCe做了一個(gè)展覽，名為“美的原點(diǎn)·序章”。這個(gè)展覽是我近年來(lái)的思考和收藏的一個(gè)小小歸納。

/“美的原點(diǎn)·序章”展覽海報(bào)與現(xiàn)場(chǎng)

經(jīng)常有朋友問(wèn)我“你收藏什么？”他們希望得到一個(gè)簡(jiǎn)單的標(biāo)簽式的答案，比如“玩當(dāng)代的、玩造像的、玩古籍善本的、玩高古瓷的”，但我發(fā)現(xiàn)我難以回答。我的收藏體系，或許更適合被概括為“創(chuàng)作式收藏”，我希望能用藏品創(chuàng)作新的東西，以這種方式對(duì)“美學(xué)原點(diǎn)”，以及物與物相遇而迸發(fā)出的不可思議的可能性的追尋。

/李至順試圖用藏品創(chuàng)作，探尋“物與物”相遇所迸發(fā)的更多可能性

杜尚說(shuō)：“真正的收藏家本身就是藝術(shù)家?！?/strong>購(gòu)藏一幅畫(huà)并把它掛上墻的那一刻，新的作品即告成立。文獻(xiàn)、圖錄、拓片，皆可成為現(xiàn)成素材；當(dāng)它們被重新排布、并置、對(duì)話(huà)，收藏行為便完成了向創(chuàng)作的過(guò)渡。

/“美的原點(diǎn)·序章”展覽現(xiàn)場(chǎng)

例如，展覽中這張龍門(mén)石窟《帝后禮佛圖》拓片，是1930-1940年代美國(guó)納爾遜阿特金斯美術(shù)館試驗(yàn)局部修復(fù)《文昭皇后禮佛圖》過(guò)程中拓制的。《帝后禮佛圖》雕塑的很大一個(gè)特點(diǎn)是“去中心化”的創(chuàng)作理念，所有人物都是真人大小，我將其置于小川晴陽(yáng)、小川光三的兩幅佛像寫(xiě)真中間，形成兩兩對(duì)話(huà)的感覺(jué)。

/“美的原點(diǎn)·序章”展覽呈現(xiàn)龍門(mén)石窟《帝后禮佛圖》拓片

圖錄收藏于我而言是起點(diǎn)，目的還是收集藏品。做這個(gè)展覽，我組織藏品作為元素再創(chuàng)作時(shí)才有此感觸：美意識(shí)誕生的那一刻，其實(shí)就是新的藝術(shù)產(chǎn)生的時(shí)候。

/“美的原點(diǎn)·序章”展覽現(xiàn)場(chǎng)

《100個(gè)藏家故事》視頻欄目每期鎖定一位主角，圍繞當(dāng)代藝術(shù)、古董、珠寶、腕表、汽車(chē)、珍本、影像、設(shè)計(jì)、潮玩等多元主題展開(kāi)。100段個(gè)人史，拼貼出收藏的多重光譜。我們記錄選擇，也追問(wèn)選擇，探討收藏的各種可能性。以及，當(dāng)一切回歸日常，收藏將如何“塑造你的美感生活”？

本期制作團(tuán)隊(duì)

100個(gè)藏家故事100 Collectors ??

制片人Producer：曹丹

監(jiān)制 Executive Producer：李昕

導(dǎo)演 Director：孫瑞祥

攝影 Phtography：陳子豪

攝影助理Camera Assistant：劉敏
燈光師Graffer：王夕陽(yáng)

剪輯 Editor：陳子豪

設(shè)計(jì) Design：孫語(yǔ)舒

采訪 Interview：李昕

后期 Post-production：Xiangsun Studio

場(chǎng)地 Location Support：iE Space 攝影藝術(shù)空間

全部藏品素材感謝藏家惠允