Part.01

演后回望：演出圓滿落幕

《啟》（Pandora）已于2025年10月14日在北京王府井藝云數(shù)字藝術(shù)中心·靈引劇場(chǎng)完成兩場(chǎng)沉浸式演出。它不是一次“展示技術(shù)”的炫技，而是在數(shù)字光影與人體能量的交界處，回望“人之為人”的根本：選擇、猶疑、親近與救贖。

命題與結(jié)構(gòu)：

“人類×AI”的雙人關(guān)系

Part.02

作品從“潘多拉”意象出發(fā)，以“雙人結(jié)構(gòu)”建立敘事：一方代表有溫度的人類，一方是仍在生成中的“未完成AI”。二者在對(duì)位、支撐、失衡與復(fù)位之間往復(fù)推進(jìn)，動(dòng)作如同被編碼的指令與被打斷的呼吸相互交錯(cuò)。舞臺(tái)上時(shí)而是精確到毫秒的“協(xié)作”，時(shí)而是因判斷偏差而產(chǎn)生的“故障”，這恰恰勾勒了人機(jī)關(guān)系的張力：從“把位—失位—復(fù)位”抵達(dá)“共生”，并把“平衡在哪”的追問(wèn)交還給觀眾。

Part.03

創(chuàng)作挑戰(zhàn)：

在“幾乎空白”的地帶做加法

以AI為核心議題的舞蹈作品并不多見，主創(chuàng)將這片“近乎空白”的創(chuàng)作地帶視為一次冒險(xiǎn)：

其一，動(dòng)作語(yǔ)法要做減法再做加法——剔除多余裝飾，保留最能傳達(dá)“算法感”的骨架，再疊加錯(cuò)位、卡頓、循環(huán)等“故障式”細(xì)節(jié)，讓身體像程序一樣“迭代”。

其二，關(guān)系設(shè)計(jì)要突破慣性——雙人把位不再只是展示力量與信任，而是演繹“權(quán)重轉(zhuǎn)移”：誰(shuí)主導(dǎo)、誰(shuí)跟隨，并非固定答案。

其三，技術(shù)協(xié)同要重寫節(jié)奏——在光比、延遲、投影死角等限制下，舞者必須重新校準(zhǔn)步伐與呼吸，讓“技術(shù)”真正成為敘事而非背景。

舞臺(tái)與空間：一次全域沉浸的嘗試

Part.04

演出置入“《靈境·未來(lái)靈感世界》”沉浸式展場(chǎng)：地面與四壁投影形成五面環(huán)繞，觀眾被“光隨人動(dòng)”的動(dòng)態(tài)空間完整包裹。這不是布萊希特式的“疏離”，而是一種沉浸式的貼近——把“距離”換成“在場(chǎng)”。傳統(tǒng)鏡框式觀看被消解，觀眾與舞者共享同一場(chǎng)域。觀眾的站位、轉(zhuǎn)身與凝視會(huì)改變觀看路徑，甚至影響對(duì)“誰(shuí)是人、誰(shuí)是AI”的即時(shí)判斷。音樂(lè)與光影節(jié)奏共同織成聲場(chǎng)，細(xì)至鞋尖的摩擦與一次微小的失手，都會(huì)被放大為敘事的一環(huán)——身體在此不再只是被觀看的對(duì)象，而是與空間共同“計(jì)算”的變量。

Part.05

青年視角：

AI“水位”與藝術(shù)的“溫度”

主創(chuàng)以“水位上漲”作為隱喻：當(dāng)技術(shù)水位抬升，不少重復(fù)性工作會(huì)被淹沒(méi)；而劇場(chǎng)藝術(shù)處在一個(gè)“刁鉆的位置”，既要主動(dòng)擁抱技術(shù)，也要守住人的主體與體溫。《啟》以此為前提進(jìn)行回答。

主創(chuàng)與陣容

Part.06

導(dǎo)演（創(chuàng)意）：湯成龍

漢諾威國(guó)際編舞大賽最高獎(jiǎng)得主，其作品曾登央視龍年春晚《錦鯉》并屢獲國(guó)際大獎(jiǎng)，多部編導(dǎo)作品入選國(guó)家藝術(shù)基金及人才委約項(xiàng)目。

主演、編舞：石仁琦

北京歌劇舞劇院首席舞者，第十三屆“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)獲得者，斬獲首爾國(guó)際舞蹈比賽金獎(jiǎng)、哥本哈根國(guó)際編舞大賽觀眾選擇獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)內(nèi)外重要獎(jiǎng)項(xiàng)。代表作品:《五星出東方》《天路》《破冰》《赳赳大秦》《28天》等。

主演、編舞：陳舒暢

畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院與北京師范大學(xué)。曾擔(dān)任北京現(xiàn)代舞團(tuán)、廣東現(xiàn)代舞團(tuán)及韓國(guó)國(guó)立舞團(tuán)項(xiàng)目舞者。代表作品:《Pandora》《This women》《蟲子》《Angle》《開花》等。

燈光設(shè)計(jì)：王洋

北京歌劇舞劇院燈光設(shè)計(jì)，二級(jí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師，榮獲中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)CISD先鋒設(shè)計(jì)師獎(jiǎng)，代表作品：舞劇《10909》《大名狄公》《紅翡綠翠》等。

造型設(shè)計(jì)：同瑤

化妝：鞠妍熙

作品以“潘多拉”為概念源，融合機(jī)械仿生美學(xué)與故障式動(dòng)作編碼；曾獲西班牙“10 Sentidos 編舞比賽”金獎(jiǎng)，并入圍第十四屆中國(guó)舞蹈荷花獎(jiǎng)終評(píng)。

Part.07

“人才演出季”

——讓創(chuàng)意抵達(dá)舞臺(tái)

北京演藝集團(tuán)第六屆“人才演出季”于10—11月在京舉辦，聚焦“科技×藝術(shù)融合”與“青年人才培育”。演出季覆蓋舞蹈、兒童劇、音樂(lè)劇、戲曲、雜技、音樂(lè)會(huì)等多種形態(tài)，并首次設(shè)立科技主題工作坊，搭建從創(chuàng)意到舞臺(tái)的直通車?！秵ⅰ纷鳛楸緦玫奈s作品之一，以“沉浸式空間×雙人結(jié)構(gòu)”讓“科技”不再停留在概念，觀眾在光影與身體的互動(dòng)中真切經(jīng)歷“人—機(jī)”關(guān)系的拉扯與回響。

演出信息回顧

· 演出日期：2025年10月14日

· 演出地點(diǎn)：藝云數(shù)字藝術(shù)中心·靈引劇場(chǎng)

（北京市王府井大街百貨大樓南館4–5層）

把“未知”化作“啟問(wèn)”

結(jié)語(yǔ)

當(dāng)AI仍“未完成”，我們?nèi)阅軕{借身體與心的溫度，繼續(xù)選擇與相互托舉。《啟》的兩場(chǎng)演出以問(wèn)號(hào)收束，也以問(wèn)號(hào)開啟：在技術(shù)不斷漲潮的時(shí)代，劇場(chǎng)如何繼續(xù)與世界對(duì)話？或許，答案就藏在每一次失衡后的再次起身。