一位外國友人在Reddit上的r/chinalife板塊（一個(gè)專門討論中國生活與文化的社區(qū)）發(fā)帖求助：如何阻止我的中國未婚夫每時(shí)每刻都唱這首邪惡的哈基米歌曲？

她說：“有時(shí)候半夜醒來，我還能聽到他一遍又一遍地唱著那該死的歌......他已經(jīng)被詛咒了，沒救了”。

后來她又補(bǔ)充說，她的未婚夫甚至?xí)谩奥ā眮砘卮鹚拿恳粋€(gè)命令。

“把垃圾拿出去?！薄奥?！”

這首讓可憐老外不堪其擾的邪惡歌曲，正是大名鼎鼎的“哈基米南北綠豆”——別說老外了，老內(nèi)看這七個(gè)字也是一串亂碼吧。

但就是這樣一串像神秘咒語般的音節(jié)，正在互聯(lián)網(wǎng)上光速傳播：從B站到TikTok，從AI翻唱到鬼畜混剪，只要上網(wǎng)沖浪，就躲不開哈基米南北綠豆。

于是哈吉米宇宙誕生了，曼波曼波！

01.進(jìn)化吧！哈基米宇宙

在YouTube上，一些熱心網(wǎng)友試圖用英文來向外國友人解釋哈基米到底是個(gè)什么梗，這顯然是個(gè)艱難的任務(wù)，在中譯英之前，我們要先來進(jìn)行一輪中譯中。

簡單來說，哈基米是日語はちみつ（蜂蜜）的音譯，一部叫做《賽馬娘》的日本動(dòng)漫中，主角去買蜂蜜水的路上哼了這首歌：哈基米哈基米哈基米，哈基米南北綠豆～（就是類似于小時(shí)候在英語單詞旁邊寫中文的純音譯）

因?yàn)樾上茨X加上歌聲可愛，衍生了很多二創(chuàng)，在貓貓短視頻中被廣泛使用，逐漸哈基米≈貓=貓。

眾所周知，貓咪是網(wǎng)友第一生產(chǎn)力，哈基米=貓之后，哈基米的出現(xiàn)次數(shù)越來越多，很快三創(chuàng)開始了！

大家把“哈基米南北綠豆”這七個(gè)字套到許多熱門歌曲中，誕生了勁歌金曲《藍(lán)蓮哈》《有哈不可》《跳樓基》，它們還是原來的旋律，只不過有了共同的歌詞：哈基米南北綠豆，曼波曼波。

這些就是哈基米音樂，魔性洗腦的旋律，讓人一頭霧水的同時(shí)樂在其中。常被用作短視頻的BGM（以下九首都聽過的話應(yīng)該適當(dāng)減少上網(wǎng)頻率）。

前有“我沒k，布嚕biu 布嚕biu”，后有“蘇坡愛豆的笑容都沒你的甜”，人類對這種單純洗腦的旋律完全沒有抵抗力，因?yàn)楫?dāng)人腦識別出可預(yù)測的節(jié)奏模式（比如重復(fù)、押韻、規(guī)律拍子）時(shí)，會(huì)激活伏隔核和前額葉皮層中與多巴胺釋放相關(guān)的區(qū)域——也就是會(huì)讓人很爽。

越簡單、越循環(huán)的旋律，越容易讓人上癮，所以當(dāng)哈基米音樂一出現(xiàn)，他們就會(huì)在評論區(qū)發(fā)這張表情包：如聽仙樂耳暫明。

哈基米音樂好不好聽見仁見智吧，不過日本人聽到它們的表情大概be like：

這個(gè)梗出現(xiàn)的頻率越來越高，于是網(wǎng)上開始出現(xiàn)各種考據(jù)帖，把它的來龍去脈研究得明明白白，但誰也無法回答一個(gè)最核心的問題：“哈基米南北綠豆”到底是什么意思？

——因?yàn)檫@句話本身就沒有任何意思。

不承載意義，不表達(dá)情緒，純粹的音節(jié)組合，就只是曼波曼波。

它是空白的，所以可以靈活填充在任意領(lǐng)域，各個(gè)地方。視頻生成模型Sora2的發(fā)布，首先利好的就是哈基米南北綠豆，原本只是哈基米音樂，現(xiàn)在它擁有影像版了！

網(wǎng)友們在Sora上一次次輸入那七個(gè)連智慧AI也很難理解語義的詞，制作出廣告、短劇、MV、綜藝，誕生了一支支AI腳本、AI配音、AI生成的3A大作，哈基米宇宙大爆炸。

春晚，用哈基米再做一次。小品、魔術(shù)、相聲、歌曲，表演者輪番演繹“哈基米南北綠豆”。

《中國有哈基》，參賽選手當(dāng)然是各個(gè)花色的哈基米唱“哈基米南北綠豆”，選手唱完之后評委打分，冠軍哈基米發(fā)表獲獎(jiǎng)感言。

這是聯(lián)合國秘書長哈基米，正在就糧食問題發(fā)表重要講話，它有一妙計(jì)——（培育）南北綠豆。

誓師大會(huì)上，高考學(xué)子斗志昂揚(yáng)，振臂高呼，青春的嗓音在操場的冷風(fēng)里回蕩：哈基米南北綠豆。

哈基米牌的零食廣告出現(xiàn)了，網(wǎng)友一邊開視頻會(huì)員跳過廣告，一邊在視頻網(wǎng)站看哈基米廣告。如果有商家愿意連夜研發(fā)一下這款產(chǎn)品，估計(jì)能賣出不少。

今年過節(jié)不收禮，收禮只收哈基米。腦白金也萬萬想不到在2025年自己竟能以南北綠豆的方式流行。

這個(gè)梗從線上火到線下，你甚至可以在超市買到真正的哈基米；又從國內(nèi)火到全球，YouTube和TikTok上都能找到《哈基米九大名曲》。

網(wǎng)友：我都出國了怎么看的還是這些東西。

10月7日，哈基米幣在web3發(fā)行，開盤價(jià)格是0.00007，不到20天的時(shí)間翻了好幾百倍，已經(jīng)漲到了0.056，截至10月22日，市值近6000萬刀。

像Pepe、SHIB一樣，哈基米是meme幣，沒有技術(shù)支撐，沒有應(yīng)用場景，價(jià)格由情緒共識決定，越火越值錢。網(wǎng)友對哈基米幣相當(dāng)看好，因?yàn)樨堌埵侨祟惖墓沧R。

經(jīng)歷了1010幣圈血洗事件的幣民們依然對哈基米幣抱有極大的熱情，暢想著哈基米幣可以成為第一支登上交易所的中文meme幣。

它目前的對手有幣安人生、奶龍、蜂蜜狗等，競爭比較激烈，迫切需要b站網(wǎng)友再多創(chuàng)造一些抽象哈基米視頻。

總之事情就是這樣了，哈基米從一首動(dòng)畫插曲，進(jìn)化成了一個(gè)跨語言、跨媒介的現(xiàn)象級meme。

早先還會(huì)還會(huì)有一些關(guān)于“哈基米變成貓咪侵犯了蜂蜜權(quán)益”“哈基米梗完全不尊重原著動(dòng)漫”之爭，如今抽象到這個(gè)份上，大家只在意南北綠豆究竟哪個(gè)更棒。

所以不要再問“哈基米南北綠豆到底”是什么意思，它就像人生一樣沒有什么意思，問就是曼波曼波。

一位網(wǎng)友對這個(gè)梗流行起來的評價(jià)：就像在保手術(shù)室和保醫(yī)院之間選擇保爾柯察金。

如果非要總結(jié)哈基米南北綠豆的特點(diǎn)，那就是，非?；恼Q、難以解構(gòu)、毫無意義——俗稱：抽象。

最近，大家可太喜歡這種抽象的東西了。

02.好抽象，好喜歡

最近，網(wǎng)友發(fā)明了一個(gè)很惡毒的方法鑒別年輕人和老年人：能不能get到《技能五子棋》的笑點(diǎn)。

《技能五子棋》，一檔喜劇綜藝《喜人奇妙夜2》里人氣最高的一個(gè)作品，給沒看過的朋友簡單介紹下這部作品的劇情：一個(gè)獨(dú)孤求敗的五子棋選手去挑戰(zhàn)一位有名的高手，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他贏的方法是亂下。

作品最后全員邊跳邊唱了一首莫名其妙的歌，歌詞是這樣的：傳統(tǒng)的五子棋就是把五個(gè)子連成一條線，好無趣好無聊，而技能五子棋，就是心里傳統(tǒng)的五子棋加入技能，好好玩，要爆了！

因?yàn)樘涿盍?，這首歌迅速火遍全網(wǎng)，汪蘇瀧、周深、胡夏等歌手都翻唱過，甚至張藝興在鳥巢開演唱會(huì)的時(shí)候都來了一段。

連技能五子棋的小游戲都被開發(fā)出來了，沿用作品里的游戲規(guī)則，使出飛沙走石可以把對方的棋子扔到什剎海。

這個(gè)作品好笑的地方就在于它極度抽象：演員一本正經(jīng)地干傻事，觀眾在失去邏輯的同時(shí)獲得快樂。

搞抽象，當(dāng)代網(wǎng)友的正經(jīng)事。2024年，小紅書綜合社區(qū)內(nèi)數(shù)據(jù)指標(biāo)，發(fā)布2024年度關(guān)鍵詞：“抽象”。去年全年小紅書與抽象相關(guān)的筆記超1000萬條，評論超1.6億條。

抽象本質(zhì)上就是沒有邏輯，不講道理，通過反常規(guī)的語言方式制造笑點(diǎn)，這些內(nèi)容幾乎沒有語義，卻極具節(jié)奏感或情緒強(qiáng)度，共同構(gòu)成了當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)的一種抽象美學(xué)。

比如“在哪里跌倒，在哪里睡覺”“人生的陰影太多，嘿嘿，好涼快啊”。

抽象的魅力在于，它是反套路的敘事。

在克勞德·香農(nóng)的信息理論里，“熵”代表系統(tǒng)的不確定性。完全可預(yù)測的信號，信息量其實(shí)是最低的，比如一個(gè)完美符合常識、情緒穩(wěn)定、邏輯嚴(yán)密的視頻，觀眾一眼就能猜到接下來會(huì)發(fā)生什么。

而抽象內(nèi)容正好相反——它的節(jié)奏不規(guī)律、語言跳躍、邏輯無意義，是高熵內(nèi)容。從神經(jīng)科學(xué)的角度看，大腦的獎(jiǎng)賞系統(tǒng)對“預(yù)期差”——也就是意料之外的刺激——反應(yīng)最強(qiáng)烈。

當(dāng)我們接收到一個(gè)邏輯混亂、毫無道理的信息時(shí)，神經(jīng)元會(huì)瞬間活躍，因?yàn)樗蚱屏祟A(yù)期，讓大腦不得不重新計(jì)算。

這種重新計(jì)算的過程，會(huì)帶來一種認(rèn)知層面的興奮感，“好抽象，好喜歡”。

人們喜歡抽象還有另一個(gè)原因：凡事都喜歡追求意義，沒意思。

今年的脫口秀主題還是老樣子：女性苦難、原生家庭的創(chuàng)傷、年輕人的苦逼職場、社會(huì)時(shí)鐘的焦慮。

演員輪流上臺(tái)講自己的倒霉事，故事看似不同，其實(shí)都在重復(fù)同一種情緒：焦慮、疲憊、無力。他們試圖用這些真實(shí)的困境與觀眾共情，讓觀眾在共同的嘆息里笑出眼淚。

于是每一個(gè)段子最后都變成了同一句話的變體：雖然生活很難，但我們還要笑著面對。

觀眾OS：我原本沒想面對?。?/p>

這樣的脫口秀深刻嗎？挺深刻的，但如果脫口秀追求的是意義和深刻，那和TED演講也沒啥區(qū)別。

喜劇節(jié)目也喜歡宏大敘事。今年的《喜人奇妙夜2》開播后，網(wǎng)友們的一大熱門辯題就是“喜劇應(yīng)不應(yīng)該有‘大底’”。

大底可以簡單概括成在結(jié)尾上價(jià)值，加上一段升華主題、拔高意義的情節(jié)，讓觀眾對它印象深刻、熱淚盈眶。

比如《舊礦工故事》里，原本壓榨工人的包工頭，在結(jié)尾時(shí)人性的光輝覺醒，開始捍衛(wèi)工人尊嚴(yán)；比如《生化稍后危機(jī)》中，變成喪尸后的丈夫從口袋里顫顫巍巍掏出紀(jì)念日禮物，妻子含淚決定留在家中守護(hù)他。

一部作品在結(jié)尾中從搞笑轉(zhuǎn)向感動(dòng)、從荒誕轉(zhuǎn)向深刻，配樂緩緩響起，觀眾眼淚婆娑。確實(shí)感人，但問題是——一個(gè)喜劇節(jié)目，為什么非要把觀眾弄哭??！

觀眾點(diǎn)開一部喜劇/脫口秀綜藝，很大可能性是想找點(diǎn)樂子（而非學(xué)習(xí)人生道理），過于強(qiáng)調(diào)意義感的敘事很容易讓人心生疲憊：期待被逗笑，卻被迫在輕松的語境里承擔(dān)嚴(yán)肅的情緒勞動(dòng)，太累了。

在這種環(huán)境中，抽象梗就像一陣清流，它理直氣壯地毫無意義，對著所有試圖講大道理的內(nèi)容做鬼臉：略略略。

抽象梗提供了一種零負(fù)擔(dān)的快樂，不構(gòu)建深刻的故事，不塑造立體的人物，更不試圖傳遞什么人生哲理。它的核心就是純粹的、即時(shí)生效的荒謬感——就像“技能五子棋”里那句“要爆了！”。

具體是什么要爆了，不清楚，不知道，無所謂。

03.荒誕笑點(diǎn)，回應(yīng)荒誕現(xiàn)實(shí)

在互聯(lián)網(wǎng)早期，大家是不熱衷于搞抽象的。

那時(shí)候的熱梗都講究言之有物：2010年的“神馬都是浮云”，2012年的“躺著也中槍”，2013年的“累感不愛”——每一個(gè)詞都有明確的語義指向，反映了人們對社會(huì)節(jié)奏、職場生活、情感關(guān)系的具象感受。

那是微博剛興起的年代，有限的字?jǐn)?shù)里擠滿了認(rèn)真的觀點(diǎn)交鋒；知乎尚是“認(rèn)真你就贏了”的知識問答社區(qū)，人人網(wǎng)記錄真實(shí)情緒，豆瓣還流行長篇評論。

彼時(shí)的互聯(lián)網(wǎng)相信語言可以構(gòu)建意義，人們可以通過語言建立連接、交換思想、獲得共鳴。所以搞抽象只是當(dāng)時(shí)搞笑區(qū)的一個(gè)小眾分支，是主流敘事之外的邊緣文化，又稱“迷惑行為”。

而這一切，在過去的十年里被徹底重構(gòu)了?；ヂ?lián)網(wǎng)的底層生態(tài)發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)向，共同催生了抽象文化的全面上位。

內(nèi)容載體上，從文本轉(zhuǎn)向視頻，在有限的注視時(shí)間里，復(fù)雜嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈谋臼チ藘?yōu)勢，強(qiáng)節(jié)奏、高刺激、無需上下文就能直接供給情緒的內(nèi)容脫穎而出。

十年分享無人問，一朝抽象天下知。

另外呢，互聯(lián)網(wǎng)本身的表達(dá)空間也在急劇收窄，表達(dá)觀點(diǎn)是危險(xiǎn)的，只要表達(dá)，就有可能被誤解、被攻擊、被貼標(biāo)簽，微博、小紅書、快手等平臺(tái)都有“一鍵開啟防暴模式”的功能，方便被網(wǎng)暴的用戶隨時(shí)關(guān)閉評論區(qū)、屏蔽私信。

搞抽象總不會(huì)挨罵了吧——觀點(diǎn)表達(dá)容易引發(fā)爭執(zhí)，而共享一個(gè)無厘頭的笑點(diǎn)則安全又高效。抽象的黑話體系比如曼波曼波，能快速篩選圈層，實(shí)現(xiàn)低成本的身份確認(rèn)和歸屬感建立。

當(dāng)意義體系崩塌時(shí)，人們開始追求形式的自由。

大家最早對抽象的印象是“看不明白的藝術(shù)作品”，一百年前的藝術(shù)家之所以開始畫那些看不懂的色塊、線條和形狀，是因?yàn)樗麄兯幍氖澜纾呀?jīng)無法被常規(guī)的語言與邏輯描述。

瓦西里·康定斯基（1910–1)

這就要說起抽象畫的誕生背景，那時(shí)剛好有幾個(gè)契機(jī)：攝影技術(shù)普及，畫家第一次被機(jī)器搶走飯碗；工業(yè)化與城市化的持續(xù)刺激帶來感官上的麻木，強(qiáng)烈又空洞，喧囂而無意義的感受難以用線條和透視法描述；一戰(zhàn)讓科學(xué)、國家、宗教、藝術(shù)的意義體系都被戰(zhàn)爭撕碎，舊的美學(xué)（基于和諧、模仿、理想化）與新的現(xiàn)實(shí)（混亂、荒誕、非理性）徹底脫節(jié)。

總的來說是現(xiàn)實(shí)先變得瘋癲，藝術(shù)家才開始搞抽象畫。

今天網(wǎng)上的抽象家們面對的也是相似的處境：信息爆炸的時(shí)代讓人每天接收的信息量遠(yuǎn)超處理能力；AI和模板化創(chuàng)作讓內(nèi)容變得精致而乏味；任何帶有立場或情緒的表達(dá)，都可能被誤解、被攻擊、被放大。

一百年前，藝術(shù)家用扭曲的線條表現(xiàn)工業(yè)時(shí)代的眩暈；一百年后，網(wǎng)民用曼波曼波的咒語對抗數(shù)字時(shí)代的失重。

所以搞抽象并不是無聊的自娛，它是一種以荒誕回應(yīng)荒誕現(xiàn)實(shí)的生存策略。人們用瘋言瘋語來消解壓抑，用毫無邏輯來重建秩序：當(dāng)現(xiàn)實(shí)變得難以言說，就用荒誕保持清醒；當(dāng)意義本身變得搖搖欲墜，就在無意義的飛地里做一會(huì)兒自己。

曼波曼波！