神貌古典，風韻雅致，氣度雍容。

看到這樣的畫作時，大家想到了什么？

大概會先思考，這樣國色非凡的作品，是出自我國哪位名家之手。

的確，畫風的確是中國古風，人物也的確是中國古人。

但這一幅幅古香古色的傳統(tǒng)畫作，卻并非我國藝術家的墨寶，而是出自一位日本藝術家之手。

對于一些國內(nèi)讀者來說，她的名字有些冷門。

然而日本當代文壇著名作家，也是日本國民級科幻巨作《銀河英雄傳說》的作者田中芳樹，卻稱譽她為“日本年輕一代的‘中國畫’第一人”。

她就是皇名月。

01

國色天香，地道古風

誰能一眼看出是日本人畫的？

從將女子形體修飾得妍姿艷質(zhì)的旗袍，到富麗層疊、衣袂飄飄的傳統(tǒng)漢服。

仿佛親眼見過那個時代女子的絕代風華一般精心雕琢，又像是對夢中邂逅的女神久久地心馳神往而落筆處處容情。

當你翻開皇名月的畫卷，一時間很難察覺這是一位外國畫師的筆觸。

誰能想到一位日本藝術家，創(chuàng)作出來的中國畫，地道得仿佛也是在這片土地上土生土長養(yǎng)起來的兒女一般。

著實罕見。

這不禁讓人對她的繪畫生涯感到好奇——

她究竟與中國文化有著怎樣的淵源，才能把自己的風格修煉到如此渾然天成的地步？

皇名月，也譯“皇明月”。

她的主業(yè)本是“漫畫家”，由于筆上功夫了得，畫面的精美度遠超一本普通漫畫的水準，所以人們后來介紹她的“漫畫家”身份時，通常也會帶上“插畫家”的身份。

皇名月，其實是一位畫古風少女新漫畫見長的日本漫畫家。

作品雖不敢說是家喻戶曉的國民級漫畫，但若回溯那個時代，她創(chuàng)作的《花情曲》《燕京伶人傳》《梁山伯與祝英臺》等代表作，卻都是出過海，還在中國流傳一時的“書店搶手貨”。

皇名月的作品在在彼時的中國市場融入得很不錯，大概是因為創(chuàng)作方式明顯繼承了中國連環(huán)畫領域中諸多表現(xiàn)技巧，比如傳統(tǒng)白描形式，還有連環(huán)畫的線條與構圖。

她不但是較早一批在作品中大量使用中國視覺元素的漫畫家；還是最早將中國傳統(tǒng)白描連環(huán)畫技法，應用到新漫畫創(chuàng)作中的漫畫家。

皇名月漫畫線稿節(jié)選

比如她最知名的代表作之一，這部創(chuàng)作于上世紀90年代末的漫畫《燕京伶人抄》，就是以中華民國時期老北京的一位梨園伶人為主角創(chuàng)作的故事。

《燕京伶人抄》漫畫節(jié)選

《燕京伶人抄》不但全本都以中式白描作為主要繪畫形式，還在整體視覺效果上，傳承了原汁原味的中式構圖方式。

皇名月常常使用極具裝飾感的平視視角，減少日漫愛用的大透視角度，大量使用留白技巧，簡化場景與無意義點綴元素。

令人更感驚訝的是，她作為外籍畫家，卻像受中國文化熏陶了很久的本土人似的，將京劇演出服飾、表演神態(tài)上這些傳統(tǒng)藝術的精髓活靈活現(xiàn)地刻畫出來，堪稱細節(jié)控！

畫少女嬌艷，畫閨秀又儀態(tài)大方。

我國早期漫壇，像臺灣少女漫畫家代表游素蘭、內(nèi)地少女漫畫家代表夏達等知名作者的古風作品，或多或少也都有受到她的影響。

《花情曲》漫畫節(jié)選

另外，皇名月前期創(chuàng)作時對中國背景的文化取材總是五花八門的，遠可到戰(zhàn)國，近則到民國。

但她對中國古代民間故事始終態(tài)度嚴謹。

在創(chuàng)作漫畫故事時，皇名月都力求將取材改編的中國傳統(tǒng)故事最大程度地還原出來。

這別說在同期的日本，就算放眼同一時期全世界新漫畫領域，那也是少見的。

而且據(jù)說皇名月閱讀過的中國連環(huán)畫數(shù)量極多，不但超越了許多日本人，甚至可能超越了許多那個年代的中國讀者。

02

狂戀中國文化，狂練中國畫

她從美人畫到皇帝

皇名月是1967年出生在日本關西大阪。

與其它地區(qū)相較下，日本關西地區(qū)對中國文化自古便更親和友好一些。

可能是“一方水土一方人”，皇名月對中國文化的好奇心，也是漫畫家中較為高漲的。

在皇名月前期創(chuàng)作的漫畫作品中，除卻一部講述歐陸風情的《搶來的新娘》漫畫外，絕大多數(shù)都是發(fā)生在東亞的故事。

老北京味兒的《燕京伶人抄》前面介紹過，此外《女兒情》也是濃濃京味兒；來自聊齋系列的是《花情曲》《戀泉》；東晉時發(fā)生的故事是《梁?！罚谎堇[明末李自成起義的故事是《黃土的旗幟下》；陳凱歌《荊軻刺秦王》電影作品改編官方同名漫畫則是戰(zhàn)國風味......

其實，就像我們看上世紀的連壇大師們畫外國題材漫畫一樣。

日本讀者看皇名月畫的中國故事，哪怕心懷好奇和探索，但也只不過是一個個打量著中國江湖故事的看客。

如此相較之下，更顯現(xiàn)出皇名月眼中的中國，與別人是截然不同的美好。

她不但狂戀著中國文化，還曾狂練中國畫。

她從戰(zhàn)國畫到民國，還從民間故事畫到了歷史傳奇，從神仙皇帝又畫到三教九流尋常布衣——皇名月畫中國畫，從不挑食。

武則天

皇名月大學學習的是文學類專業(yè)，選的是日本文學；她畫畫則最擅長喜歡的歷史題材。

而文科與藝術的聯(lián)系，又向來緊密。

三國 董卓與貂蟬

明 崇禎帝 朱由檢

于是學了文、從了藝的皇名月，開始頻繁來中國學習繪畫，時不時過來旅旅行。

幅員遼闊的中華大地上，她最愛的是北京。

喜歡看京劇的她，逢吉祥戲院被拆時會真性情地專門發(fā)文慨嘆；早年一有空還喜歡到北京淘各式各樣的小人書回去仔細鉆研；她喜歡的歷史文化景點，也必定逐個行至。

三國 曹操、劉備、孫權

夏商周 夏桀與殷商湯王

當然，一些景區(qū)運營者作風不良她也照樣發(fā)牢騷，但這不影響她愛往這邊跑。

去的地方多了，看的多了，感情就深了。

于是，畫完中國美少女的皇名月，轉(zhuǎn)頭又畫起了《中國帝王圖》。

03

如果畫不成漫畫

她就要來中國留學？

《中國帝王圖》，是一部描繪了中國歷代帝王的圖譜畫集，由皇名月作畫，田中芳樹、井上佑美子等作者共同完成。

隋 隋煬帝

聽到這個名字，有一定閱歷的朋友必然會聯(lián)想到我國著名畫家盧延光所繪《中國一百帝王圖》。

的確如此，從皇名月的這套圖中，有許多人都感覺看到了我國著名畫家盧延光的影子，還由此猜測皇名月的插畫是否學習借鑒過盧延光的畫作。

皇名月白描線稿

這也可以理解。皇名月的《中國帝王圖》人物神韻到位，畫中帝王英姿勃發(fā)中又帶一點精致的柔美，華麗而不失細膩。

秦 秦始皇

戰(zhàn)國 趙武靈王

清 慈禧

可以說，《中國帝王圖》某種意義上，也是皇名月在中國畫上的新巔峰。

商 帝辛與妲己

西周 周幽王與褒姒

三國 項羽與虞姬

然而皇名月筆下的中國畫，固然類極，卻也還是有不小的局限性。

受到創(chuàng)作環(huán)境的影響，哪怕她力圖還原所繪歷史人物和故事的真實面貌，有時難免徹底拋棄日漫畫法中的習慣。

恰如她畫漫畫時幾乎只畫單行本，這同樣大大限制了她進一步地打開知名度。

《花情曲》漫畫節(jié)選

《梁山伯與祝英臺》漫畫節(jié)選

《山居之神》漫畫節(jié)選

然則對皇名月來說，“若為自由故，萬事皆可拋”。

更何況還是一些在生命中不算重要的東西。

皇名月或許本就不是一位“努力”的漫畫家，至少不會像現(xiàn)在年輕一代日本漫畫家日日連載、年年無休。相應的，她的名氣也從未能夠享譽全球。

但她早就言明，漫畫只是她實現(xiàn)自我的武器，而非生活的唯一。

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唐太宗李世民

她曾說，如果畫漫畫不成功，她大概會選擇來中國留學讀讀書。

現(xiàn)在58歲的她，雖然仍在創(chuàng)作漫畫，但早已放緩了創(chuàng)作腳步，正過著非常平靜的日本素人漫畫家的生活。

她依然喜歡在自己社交平臺上分享自己生活中的細碎光點，哪怕她賬號關注者僅有一萬出頭，甚至比不上現(xiàn)在哪怕只算得上小有名氣的插畫師或漫畫家。

她簽名欄給自己的介紹是——“ギリギリ漫畫家（一位幾乎銷聲匿跡的漫畫家）”。

但是，瞧著抱負并不遠大的不內(nèi)卷漫畫家，實則也留下了烙印著自己青春年華的代表作，如今依然有許多異國他鄉(xiāng)的讀者，通過它們，憶起她。

回歸看似“不知名”的生活，對她而言又如何呢？

中國生活美學講，“布衣菜飯，可樂終身”。

漫畫家皇名月，其實正恬淡地活在她曾畫過的浮生與人間。

-THE END-

“長生殿”系列·藝術明信片（左）版畫（右）

盛唐華夢，東方美人

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