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當(dāng) 6 月的聽花島憑借《十八歲太奶奶 1》再次手握一部現(xiàn)象級爆款短劇，到王道鐵因為“模子哥”的梗帶動一大批短視頻用戶關(guān)注《十八歲太奶奶 2》，再到 9 月的《盛夏芬德拉》爆火，主演劉蕭旭也迎來了自己演員事業(yè)的上升期，聽花島和馬廄兩大廠牌被譽(yù)為各占短劇 10 億俱樂部半壁江山。

以往我們對短劇的要求，或者說是對觀眾的喜好判斷，一直都是節(jié)奏要快、爽點要密集、情緒要直給，隨著短劇精品化的推進(jìn)，大家對演員陣容、服化道的細(xì)節(jié)又開始有了新的要求，但當(dāng)《家里家外 2》在重慶造景，準(zhǔn)備用 30 天時間拍攝打磨作品，到《盛夏芬德拉》拍攝 11 天，用細(xì)膩的表演、創(chuàng)新的鏡頭語言和緩慢的節(jié)奏講述故事，大家不得不承認(rèn)一件事，短劇觀眾熱愛快節(jié)奏的逆襲打臉劇，對輕喜劇、文藝片也能有較高的接受度，短劇發(fā)展到今天，觀眾想要的究竟是什么？

我們認(rèn)為，是“品質(zhì)”“差異”。

正如前兩年觀眾受夠了長劇古偶現(xiàn)言中俗套拖拉的救世愛情，涌入短劇時候的狀態(tài)一致，短劇觀眾早已開始對一本多拍、公式化、套路化、流水線生產(chǎn)式的短劇內(nèi)容產(chǎn)生了免疫，更渴望看到新題材、新人物，甚至新場景的出現(xiàn)，而不在是千篇一律的豪宅、辦公室、宴會廳、霸總，情緒的代入感之外，更需要人物身份、場景等深層次的代入體驗。

以《盛夏芬德拉》為例，該片的取景地并沒有局限于在單個片場或者地域，而是尊重原著想象，最大程度還原故事場景，例如浙江金華磐安花溪隧道、浙江金華東陽李宅和杭州金沙湖大劇院等多個風(fēng)格迥異但各具特色的小眾景點。

場景生活化，意味著短劇不再是“樣板間里的豪門恩怨”，而是走進(jìn)現(xiàn)實的有血有肉的真實故事，可以在情感帶入之外，讓觀眾感受到人物和故事是真實存在真實發(fā)生的。

在《十八歲太奶奶》中，即便是豪門，家中的陳設(shè)、布局也讓人視覺上感到和諧、舒適，這兩部劇在節(jié)奏上一塊一慢，但都能成為觀眾心目中的封神作品，分析其共同點我們發(fā)現(xiàn)，場景——是讓作品和觀眾之間產(chǎn)生感情流動的紐帶。讓場景成為情感連接的紐帶，正是新一代爆款的共通密碼。

除了導(dǎo)演的拍攝和演員的表演之外，能夠第一時間在視覺上給觀眾傳達(dá)信息，形成差異化的，便是場景，新生代觀眾渴望身份代入+情感共鳴+場景新鮮感的三重滿足。

在以往的短劇拍攝中，大家考慮到制作周期等因素，常常會選擇現(xiàn)成的實景基地或樣板房，導(dǎo)致不少觀眾吐槽場景雷同、穿幫、出戲，上月我們?nèi)サ秸憬瓕幉�，實地探訪了《十八歲太奶奶 1》的拍攝地——博地短劇基地，該影視基地運營已近十年，拍攝約 200 部大體量長劇，綜合配套優(yōu)勢明顯，代表作有《大江大河》《小巷人家》《風(fēng)吹半夏》《三體》等。

不止是取景地，更是爆款內(nèi)容的超級引擎。

短劇基地今年新建，一期處于試運營階段，11 月正式開業(yè)，已有眾多短劇劇組拍攝，目前已與多家頭部短劇平臺簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議，爆款劇《十八歲太奶駕到》《你好，同窗媽媽》《陽光燦爛時》《再見愛人》等。

“短劇不是快消品，而是需要產(chǎn)業(yè)思維的內(nèi)容產(chǎn)品。博地要做的，是讓短劇創(chuàng)作者回歸創(chuàng)作本身�！�

短劇內(nèi)行人在參觀之后，聯(lián)系到了博地的短劇負(fù)責(zé)人楊鵬熙楊總進(jìn)行進(jìn)一步的溝通了解，楊總表示，博地集團(tuán)影視行業(yè)經(jīng)驗豐富，從 2012 年開始已開發(fā)多年，最近熱播的古裝劇《一笑隨歌》就是博地出品制作的，影視與短劇協(xié)同發(fā)展。前兩年關(guān)注短劇賽道，一直在尋找適合自身的賽道。且集團(tuán)有眾多資產(chǎn)，如影視基地、商業(yè)酒店綜合體和大劇院等，想以短劇基地的形式切入，同時完善配套和上下游產(chǎn)業(yè)鏈。現(xiàn)階段短劇生態(tài)在集團(tuán)整體戰(zhàn)略中的占據(jù)重要地位，集團(tuán)也投入了大量成本，除20,000㎡ 專業(yè)短劇片場及 300+ 自持拍攝場景、LED 棚場景之外，其他部門也與短劇部門聯(lián)動，博地影秀城45 萬平方米商業(yè)酒店綜合體也作為基地的一部分，可滿足各類短劇高效拍攝需求，并整合寧波全域影視資源，提供從制作到宣發(fā)的一站式服務(wù)。

楊總提到，現(xiàn)階段博地正在構(gòu)建"短劇全產(chǎn)業(yè)鏈"服務(wù)板塊：

“以基地為物理基礎(chǔ)，添加各種劇組拍攝的配套設(shè)施，場景質(zhì)感好、方便，價格控制在豎屏范圍內(nèi)，還能拿到很多政策補(bǔ)貼，跟國內(nèi)外平臺合作，建立首發(fā)綠色通道。與有合作基礎(chǔ)和信任基礎(chǔ)的頭部團(tuán)隊框架合作，批量開發(fā)項目。同時博地也開發(fā)制作業(yè)務(wù)，因為有長劇、電影的基礎(chǔ)所以積累了很多的優(yōu)質(zhì)外景，加上為短劇專門搭建新片場，規(guī)劃了多種類型場景，實現(xiàn)橫屏質(zhì)感、豎屏價格的高性價比。

關(guān)于基地收費，采取的是所有自持場景統(tǒng)一價格通拍的收費方式。

同時，應(yīng)為博地?fù)碛虚L期的資產(chǎn)和運營經(jīng)驗，更是一家資源整合平臺。大家不管是制作方、內(nèi)容方、版權(quán)方還是發(fā)行平臺，甚至個人，都可以在平臺上拿到想要的資源，互利共贏，一起做大平臺，不是把所有資源都掌握在自己手里，而是開放合作。產(chǎn)業(yè)相對完善，有酒店、基地、配套、基金和發(fā)行體系，后續(xù)還會引入審查備案中心等，縮短審核周期，節(jié)約時間成本。

新短劇基地打造 “實景片場+產(chǎn)業(yè)基金+政策扶持”三位一體模式，改變傳統(tǒng)基地依賴價格戰(zhàn)與場景數(shù)量競爭的行業(yè)現(xiàn)狀。大大降低劇組的拍攝及轉(zhuǎn)場成本，包括車輛、道具、器材、服裝和配餐等服務(wù)，配餐由旗下五星級酒店直接負(fù)責(zé)，真正的實現(xiàn)了一站式服務(wù)，劇組只需帶劇本和團(tuán)隊來，其余都由博地解決。博地這位00后短劇負(fù)責(zé)人基于之前演員，出品制作短劇公司老板的實際經(jīng)歷，為各個短劇公司們切實的開拓出了最具實際效益的產(chǎn)業(yè)平臺，“我懂演員想要的‘入戲場景’，也懂制作方想要的‘高性價比’�！� 楊鵬熙的承諾很實在，“博地不搞‘低價低質(zhì)’，而是讓短劇人花小錢，就能拿到讓觀眾眼前一亮的畫面質(zhì)感。”他的身份軌跡，也恰是短劇產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的縮影。”

短劇內(nèi)行人認(rèn)為，在現(xiàn)階段免費短劇占據(jù)主導(dǎo)市場的今天，短劇觀眾早已打破過去的刻板群體印象，實現(xiàn)的全地域、全行業(yè)的覆蓋，曾經(jīng)大家認(rèn)為的短劇用戶來自短視頻用戶，短劇觀眾放棄長劇、長劇用戶拒絕短劇的“下定義式的觀點”也早已隨著短劇質(zhì)量的提升而被打破，劇的競爭已從‘場景數(shù)量’轉(zhuǎn)向‘產(chǎn)業(yè)生態(tài)’。誰能為創(chuàng)作者提供確定性，誰就能掌握爆款產(chǎn)能，在《十八歲太奶奶》中扮演英寶紀(jì)舜英的國家二級演員屈剛老師因為短劇在年輕觀眾的視野中再度翻紅，也在近期上線的由陳偉霆、趙露思主演的電視劇《許我耀眼》中，被廣大觀眾一眼認(rèn)出，聯(lián)動cue“英寶”稱號。

短劇爆量所帶來的，不僅是可觀的分帳收入和從業(yè)者更多的職業(yè)可能性，更多的是對短劇品質(zhì)的更高追求，短劇內(nèi)容質(zhì)量的提升，離不開場景、設(shè)備、服化道的硬件配置，更離不開經(jīng)濟(jì)和政策的支持。

博地集團(tuán)希望與好的團(tuán)隊開展框架合作，批量開發(fā)優(yōu)質(zhì)項目。另外，在地方政策上，博地鏈接地方政府?dāng)?shù)十項扶持政策，包括短劇企業(yè)獎勵、拍攝制作獎勵，短劇發(fā)行獎勵、影視置景補(bǔ)助、網(wǎng)絡(luò)劇上線播出、影視劇央視播出獎勵、對反映主旋律、正能量、重大題材等內(nèi)容的精品微短劇獎勵、短劇出海等方方面面。

在短劇市場風(fēng)起云涌的當(dāng)下，從《十八歲太奶奶》到《盛夏芬德拉》，我們看到了觀眾對“差異”的強(qiáng)烈渴望。博地集團(tuán)以敏銳的市場洞察力，積極投身短劇賽道，構(gòu)建“短劇全產(chǎn)業(yè)鏈”，從基地建設(shè)到全產(chǎn)業(yè)鏈支持，從政策扶持到一站式服務(wù)，全方位滿足短劇創(chuàng)作需求。這不僅為短劇品質(zhì)提升提供了堅實保障，也為行業(yè)樹立了新的標(biāo)桿。未來，隨著短劇市場的持續(xù)發(fā)展，相信會有更多像博地這樣的力量，共同推動短劇行業(yè)邁向新的高度，為觀眾帶來更多精彩紛呈的作品。

博地楊鵬熙微信號：VOX-PX

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