這年頭啊，拍院線電影能賺錢的少之又少。

沒幾個像賈玲、吳京、趙林山這樣的，一出手就是爆款，絕大部分電影都處于虧損狀態(tài)。

這不，一部名叫《火種》的電影，就用一場史詩級票房撲街，完美詮釋了啥叫“理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感”。

那么，此片為啥會票房撲街呢？

一、首映僅18萬，《火種》票房撲街。

10月16日，周四，國慶檔之后的工作日。

大盤再次跌至2200萬，前三也沒啥變化，分別為《志愿軍3》《浪浪人生》和《刺殺小說家2》。

《火種》票房詳細數(shù)據(jù)如下：

全國影城經(jīng)理給該片排了7734場，排片占比2.2%，這個排片率，對于一部非頂級配置的片子來說，算是個正常開局。

然而，此片的上座率只有慘不忍睹的0.4%，這意味著一個百人的影廳，平均下來連半個人都不到，最終，單日票房報收18萬元人民幣。

據(jù)官方媒體報道，此片還在北京舉辦了首映禮，導(dǎo)演陳劍飛、制片人武姝彤，還有富大龍、姜武和田海蓉等都出席這次活動。

其實首映禮也是一種宣發(fā)，需要包辦一個場次，然后簽到，觀影之后，要和觀眾進行互動，好萊塢電影在內(nèi)地辦首映禮，一般都要花費數(shù)十萬不等。

《東極島》在英國舉辦歐洲首映禮，都花了幾十萬。就算是規(guī)模小一點的首映禮，起碼也得幾萬塊。

可該片首映僅收18萬，這是啥概率？現(xiàn)在隨便找個腰部網(wǎng)紅直播帶貨，一晚上都不止這個數(shù)。

根據(jù)這個走勢，預(yù)計首周末能撈回60萬就算奇跡，如果沒有包場的情況發(fā)生，最終的落點票房可能連100萬都摸不到。

就算是再怎么標榜“低成本院線電影”，一旦要上了院線，拷貝硬盤、全國基礎(chǔ)發(fā)行，這都是硬成本，幾十萬起步的。

再看演員表：富大龍、姜武、周開開、田海蓉、王雨甜、杜旭東、劉鑒、任帥、黃俊鵬、王勁松……

雖然不算流量頂配，但很多都是臉熟的實力派，這名單拉出來，光片酬就得幾百萬了，然后搭景和劇組開機的錢，所以，《火種》的預(yù)算成本最低也得1000萬起步。

如果最終的票房在100萬，按照37%的分賬票房計算，票房回收得到37萬，這點分賬收入，連支付姜武一個人的片酬都夠嗆吧。

另外，10月17日，新片又來了，好萊塢的《創(chuàng)戰(zhàn)神》、小李子的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》、舒淇的《尋她》、陳昊宇的《小山河》……

一波接一波，院線經(jīng)理們肯定會將《火種》的排片再次下調(diào)，最后啥也沒了，妥妥的“院線三日游”。

二、 沒有趙林山陳佩斯，姜武果然不行。

票房一撲，矛頭很容易就指向了領(lǐng)銜主演。

啡哥查了一下姜武老師2025年的片單，好家伙，產(chǎn)量不低啊，今年他竟然有五部院線電影：

與小沈陽主演的《非常交易》，票房拿到11.5萬；

與黃渤、陳佩斯主演的《戲臺》，收獲4.11億票房；

和閆妮主演的《綁架毛乎乎》，票房61.7萬；

姜武領(lǐng)銜主演的《731》，票房大爆18.95億，目前正在熱映當中；

然后便是《火種》了。

姜武五部作品，被市場普遍看好的，恰恰是趙林山導(dǎo)演和陳佩斯老師參與的那兩部。這么一看，是不是離了這些“金字招牌”，姜武這塊好鋼就有點玩不轉(zhuǎn)了？

可說實話，讓姜武一人為《火種》的票房慘淡買單，這事兒有點說不過去。

2017年，劉德華的《拆彈專家》請的反派就是姜武，論演技，他在《暴裂無聲》、《八佰》里的表現(xiàn)有目共睹，他絕對有獨當一面的實力。

這回《火種》跟頭，栽在演員個人號召力之外更深層的地方。

這就好比“好鞍得配好馬”，你弄了一副頂級馬鞍，放到一個有問題的馬上，怎么可能日行千里呢？

三、 《火種》為啥會撲？

那問題到底出在哪兒？

啡哥分析與以下兩點有關(guān)：

其一，場外風(fēng)波引發(fā)的抵制。

9月11日，一位于姓男演員意外墜樓，本來事件本身已經(jīng)夠讓人唏噓了。

但隨后，圈內(nèi)知名人士程青松在為自己辯解某些爭議時，發(fā)了一張與田海蓉約吃飯的聊天截圖，而田海蓉正是電影《火種》中的女主角。

這一下，可捅了馬蜂窩。

那位于姓演員的粉絲群體本來就處于悲痛和復(fù)雜的情緒中，這張截圖仿佛一個導(dǎo)火索，瞬間將怒火引燃到了《火種》及相關(guān)演員身上。

雖然事情看似與電影本身無關(guān)，但在粉圈邏輯里，這就是一種“關(guān)聯(lián)”。于是，一股自發(fā)的、無聲的抵制暗流便開始形成。

抵制的程度相當厲害，豆瓣短評、長評、討論區(qū)全部被“嘎”掉了，估計，這部電影豆瓣又不會開分了，這就是非常典型的“蝴蝶效應(yīng)”。

在當下的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境里，這種看似無形的力量，有時候真能決定一部電影的生死，尤其是在電影本身吸引力不足的情況下，這種負面輿情就成了壓垮駱駝的最后一根稻草。

其二，類型疲勞與市場反噬。

“主旋律”這三個字，在過去幾年是票房靈藥。

可觀眾的口味是會變的，尤其是在經(jīng)歷了近幾年密集的主旋律大片轟炸之后，審美疲勞已經(jīng)非常嚴重。

大家走進電影院，是想獲得娛樂、放松或者藝術(shù)享受，如果總是被同一種“味道”教育，逆反心理就會滋生。

你看看最近的市場，連管虎的《東極島》、陳凱歌的《志愿軍3》這種頂級配置的大制作，票房都撲了。

這說明什么？說明市場環(huán)境變了，觀眾不再盲目為“主旋律”三個字買單了，他們變得更挑剔，要看故事、看創(chuàng)意、看是否真的能打動人心。

《火種》正好就是傳統(tǒng)的主旋律電影。

在這個節(jié)骨眼上，這電影既沒有《浪浪人生》那種現(xiàn)實主義的溫情，也沒有《風(fēng)林火山》或《畢正明的證明》那種類型片的鮮明賣點，更缺乏《震耳欲聾》或者檀健次參演作品可能帶來的新鮮感。

它就像一個按部就班生產(chǎn)出來的標準產(chǎn)品，加上宣發(fā)上似乎也沒什么亮點，悄無聲息地就上了映，所以，票房也只能是這種造型了。

話說，以后主旋律電影，要適當減少了，觀眾都不愿意看了，再拍下去市場仍然無人問津啊。

對于《火種》您有話說嗎？