看完《命懸一生》前六集，總體觀感不太行。

先來看看第四集的臺詞。

你們可能不知道，像我們這種人，也沒讀過什么書，那能走的路也沒有多少條。那每個人的人生就像小孩子用手搓的湯圓。有的個大，有的個小，沒有道理可講。全憑心情?？赡艽甑臅r候連手都沒有洗，手上的灰也一并搓進去。哪里有白的？哪里有黑的？那就是灰突突一個球。誰經(jīng)得?。筷_了揉碎。這樣看，怎么敢保證就干干凈凈？有沒有人教過我們？我們又分不清什么是黑白灰。不管是哪條路，就是掙錢糊口，想活下去而已。

臺詞漂亮，劇情虛假。

“全憑心情”、“灰突突”、“經(jīng)得住”、“掰開了揉碎”都是相對口語化的詞匯。

但它們都嚴絲合縫嵌在一個完整的隱喻框架里——底層人的命運，就像小孩子搓的湯圓。

吳細妹，一個連九年義務(wù)教育都沒有接受過的精神小妹，很難即興說出如此富有邏輯性的臺詞。

就算我們把它當戲看，也不合理。

我們都有上帝視角，知道吳細妹不無辜，曹小軍沒有死，他們倆就是想要合伙搞死倪向東。

但吳細妹應(yīng)該知道，按照她設(shè)定的劇本，此時此刻正是吳細妹人生中的至暗時刻，兒子患重病，老公被殺害，警察將她視為嫌疑人，人在這種情況下，最直接的反應(yīng)是承受著巨大的精神壓力。

在這種情況下，她依舊能說出文采飛揚的臺詞？

這樣做，不是更容易引起警方的懷疑嗎？

這段臺詞，明顯是編劇在和角色搶話筒。

舉這個例子是想說，《命懸一生》最大的問題就是，編劇有明顯的商業(yè)意識，要用金句取悅中產(chǎn)觀眾。

承認吧！

像吳細妹、曹小軍這樣的底層，是很難有心思看《命懸一生》的。

話說回來，金句要么是編劇的主動行為，要么是甲方的要求。在當下的社交媒體上，如果一部劇能提供出色的金句素材，很容易給劇集帶來熱度。

無論怎樣，這樣創(chuàng)作的臺詞犧牲了角色的真實性。

看完《命懸一生》前六集，我最大的感受是，這是一種中產(chǎn)視角下的底層美學。

中產(chǎn)關(guān)注底層，當然不是原罪。問題是，他們?nèi)鄙賹Φ讓尤松畹恼J識。

在劇集中，郭阿弟對吳細妹動不動就拳打腳踢。

我們知道郭阿弟性情殘暴，然而，他為什么殘暴呢？

劇集并不交代。

像郭阿弟這種農(nóng)村人，最大的忌諱是絕后。

劇集交代郭阿弟有婚史，但始終沒有孩子。

在這種情況下，他承受的無形壓力，會加重他的自卑、憤怒和扭曲，一個惡人之所以惡的根源，只需他說“生不出仔，害老子抬不起頭”一句話就能呈現(xiàn)。

然而，劇集只拍吳細妹被人指指點點，卻不呈現(xiàn)郭阿弟的精神苦悶，他只是被視為萬惡之源，一個古早電視劇流行的惡人形象。

借種計劃，拍得觸目驚心，但也粗糙至極。

郭阿弟似乎明白自己沒有生育能力，于是找阿威幫忙，劇集竟然用強·暴戲呈現(xiàn)！

灌暈吳細妹，然后作惡，不是可行性更高的方式嗎？

為什么不這樣做呢？

或許這樣做，郭阿弟就不夠殘暴，吳細妹殺害郭阿弟的動機就少了一些。

用一個獵奇向的借種外殼，來包裝性別暴力敘事，調(diào)動觀眾對吳細妹的同情，但同時也讓《命懸一生》有了消費底層的嫌疑。

除了劇作上的問題，李庚希的表演也是災(zāi)難。

比如，第二集，吳細妹從外面回來，聽到家里有外地來的客人。

吳細妹連忙放下手中的籃子，快步進屋。

為什么會快步？

郭阿弟是個危險的化身，吳細妹是不情愿靠近他的。

況且，從兩人的交談中，吳細妹并不認識這位客人，是敵是友，她不清楚。

她的正常反應(yīng)不是應(yīng)該繼續(xù)在外面偷聽，做出判斷再進屋的嗎？

郭阿弟實行借種計劃，見到從外面來的吳細妹，殷勤讓座。

一個喜歡施暴的男人，無事獻殷勤，此時的吳細妹會充滿警惕地觀察郭阿弟。

然而，吳細妹卻能笑？

我不是說，笑必定代表開心。

比如羅賓·鄧巴就認為，笑可以是一種討好。

“兩性之間的笑容差別反映了男性是當時社會的主宰者：女性面對男性時笑容更多是因為笑容表達服從。這類行為相當于動物戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地夾著尾巴以示討好。”

吳細妹此刻應(yīng)該是一種皮笑肉不笑的假笑，不應(yīng)該是李庚希標志性的眉開眼笑。

她的笑沒有郭阿弟帶給她的威脅，更像是一種我是女主角，我來表演苦難的無生存恐懼的笑。

她笑得太輕盈了。

于是，我們看到，即便是吳細妹落座，面對因為逆光一臉黑的郭阿弟，她的姿態(tài)都相對從容。

我強烈建議大家去看第2集第5分37S處，吳細妹的一句臺詞，“她老婆就是被她打死”。這句話的邏輯重音不應(yīng)該是老婆，而是“打死”。

為什么？

因為吳細妹在陳述一個事實，郭阿弟的老婆已經(jīng)被打死了，而被“打死”這個動作是過去式，也會成為吳細妹的將來式。

這句話的邏輯重音應(yīng)該是“打死”。

然而，李庚希輕飄飄地念這個詞。

似乎被打死只是吳細妹的事，和她李庚希沒有任何關(guān)系。

演員表現(xiàn)不好，導演卻能通過，導演也有責任。

值得一提的是，郭阿弟向吳細妹獻殷勤時，郭阿弟逆光，大黑臉，吳細妹面對阿威，兩人的光源一樣，然而阿威面部無光，吳細妹卻一臉亮光。

很顯然，劇集在用燈光強調(diào)借種的角色分配，郭阿弟是始作俑者，阿威是執(zhí)行者，吳細妹是受害者。

在強·爆戲中，郭阿弟大吼“我就想要個仔”，一個來自吳細妹主觀視角的倒掛鏡頭，出色地呈現(xiàn)吳細妹的恐慌。

我們能從細節(jié)中感受到幕后工作人員的用心，然而，主演卻不太行。

或許有人覺得我是李庚希黑粉。

我只是就事論事，我喜歡她在《我們一起搖太陽》中的表演，她憑借凌敏一角拿獎，我當時寫了長文表示認可。

只是，李庚希演不出農(nóng)村少女被命運蹂躪后絕望和破碎，這對《命懸一生》簡直是毀滅性的打擊。

《命懸一生》講的就是殺人換命的殘酷故事。

吳細妹和曹小軍做局，殺倪向東是為了換命，倪向東不斷殺人，也是為了換命。

因為李庚希體會不到吳細妹那種我如果不殺掉郭阿弟，那么郭阿弟就會殺掉我的絕望，吳細妹為了求生而作惡的悲劇，也就變成了輕飄飄的秀了。