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秋天，縱然木葉凋零，雁字南飛，縱然山川顯瘦，西風憂郁……，縱然人們都會嗟嘆光陰之流逝，生命之短暫……，但誰又能否認秋天的魅力呢？

是的，無論是疏朗還是感傷，無論是遼闊還是蕭瑟，秋天從來都獨占著一份屬于自己的畫意與詩情。

走進古詩詞，在最美的文字間，細細品秋；詩巷在本期要跟大家分享的，是宋朝詩人李復的一首詩。

這首詩算不得是很著名的作品，但它卻打磨得精致自然，彰顯出了頗高的水平，讀完后讓人忍不住夸贊。

八月十六日后池上

宋·李復

竹戶深扃滿逕苔，芙蓉落盡曉地開。

數(shù)番雨勢隨風去，一片秋光入座來。

已老林蟬余韻斷，將歸檐燕強飛回。

沙鷗時下知人意，近岸相親眼不猜。

李復，字履中，號潏水先生，長安人，我國北宋中后期官員、詩人。

李復的仕宦足跡遍及西北、中原以及西南，而正是這種多地奔波的人生閱歷，使得他的詩作也常常帶有一種山川之厚穩(wěn)氣息。

我們本期所分享的這首詩大概寫于李復步入晚境時期，當時的作者在八月十六日獨步于駿圃后池，對蕭蕭秋景，他心生感慨，一邊因自己坎坷的仕途和起伏的人生，一邊因自己閱“萬事”而“破局”的淡然與從容。

詩的首聯(lián)初步臨摹出一幅清幽的畫面：竹戶深扃滿逕苔，芙蓉落盡曉地開；幽深的竹院門窗緊閉，院內的小徑上長滿了青苔，芙蓉花都已經凋零而盡，露出寬敞的地面。

“竹戶深扃”在借助典型物象“竹”為畫面暈染以典雅的色彩的同時，更是將環(huán)境的靜謐體現(xiàn)出來。

而環(huán)境的靜謐又無不彰顯出人物（也就是作者）喜“靜”的一面，無不讓我們看到他寧靜坦然的形象與性情。

另外值得一說的是，這里的“靜”也在含蓄說明作者所居之地鮮有人來的事實，說明作者已然被朝廷邊緣化的一種尷尬境地。

“滿徑苔”進一步對詩中的那味“靜”做出印證，這三個字也再次將畫面中的清新色彩予以疊染，從而使得畫面變得更加富有藝術韻味。

后一句通過對物象“芙蓉”狀態(tài)的描寫，以間接的方式點出題目，把秋日的蕭條氣息融匯于詩中。

“數(shù)番雨勢隨風去，一片秋光入座來。”；一場場秋雨隨風而去，一片秋光則朝座上灑來。

頷聯(lián)寫天氣情況，也寫時節(jié)特征，而相對來說它的空間也是比較開闊的。

“雨隨風去”帶給人的是承載著光陰流轉之意的幾分滄桑與清涼；那么再延伸一點，我們還可以從此處感知到人事變遷的幾分落寞。

前一句說“去”，后一句寫“來”。秋雨去后，秋光便來，這看上去仿佛是作者僅僅在闡述自然現(xiàn)象與規(guī)律，實際上在這再尋常不過的現(xiàn)象與規(guī)律背后，還飽含著一種義理方面的深刻詮釋，即“有去就有來”“有缺就有補”。

所以這入座的“秋光”，可謂填補了秋雨消去的空白，它不但調亮了畫面的色調，更是讓畫面變得豐盈起來，讓人在精神層面擁有了一種“獲得感”。

、來看頸聯(lián)：已老林蟬余韻斷，將歸檐燕強飛回；樹林中老去的秋蟬已經停止了最后的鳴叫。將要歸去的燕子像是在勉強自己飛回到屋檐下。

我們可以看到，前兩聯(lián)的內容都重在突出一種極“靜”的畫面，而這里的頷聯(lián)則調換了一個角度，它特意擇取了兩種物象，對畫面及時增添以動感。

但又不得不說的是，頸聯(lián)中的動感雖然很鮮明，但它卻以“動”襯“靜”，使得畫面中的幽靜意味得以有效體現(xiàn)。

“老”“斷”是對“蟬”的形象臨摹，更是對生命凋零的殘酷現(xiàn)實的充分詮釋。

“歸”“回”是對“燕”的形象的臨摹，更是對季節(jié)更替、秋氣涼襲之凄清景象的有力展現(xiàn)。

二句畫面生動，韻味厚穩(wěn)，使人如作者一樣觸景生情，不覺悲涼。

我們說此詩耐人尋味，頗顯水平，還在于它在尾聯(lián)中的獨特安排：沙鷗時下知人意，近岸相親眼不猜；沙鷗時不時飛過，像是了解人的心思一樣，它們靠近岸邊與人相親，絲毫沒有懼怕之意。

“沙鷗”是“自由”物象的代表，所以它的出現(xiàn)，已然替作者表達出了一種淡泊自在的心境。沙鷗與人的親近，也充分詮釋了作者甘愿歸于平淡并且與自然之間和諧共處的至高境界。

前幾聯(lián)是作者于“紅塵”中的所睹和所述，尾聯(lián)是作者跳出紅塵之外的參悟與蛻變。故而尾聯(lián)的情感色彩是樂觀積極的，它沖淡了前幾聯(lián)的那幾分凄涼，給予詩意無限張力，給予讀者無限感染力。

秋光入座倩人詠，縱是愁來也自銷；讀完一首，味留唇齒。

追逐詩詞之腳步，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩不見不散！