滿分10分，我會(huì)給它5.9分的評(píng)價(jià)。

陳凱歌顯然知道什么是好電影，但《志愿軍：浴血和平》不是。看完這部影片，更覺得陳凱歌不具備宏大敘事的能力。

《志愿軍：浴血和平》主要講述的是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第二階段志愿軍邊打邊談、打談配合，直至《朝鮮停戰(zhàn)協(xié)定》簽署抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)取得偉大勝利的歷史階段。

影片的重大問(wèn)題有四個(gè)：

首先，影片的格局太小，臺(tái)詞平庸無(wú)力，主題表達(dá)膚淺、表面，關(guān)鍵情節(jié)沒有能量，陷于制造煽情橋段的細(xì)節(jié)中無(wú)法自拔，將中國(guó)人民志愿軍慘烈沉痛的犧牲與付出變得無(wú)比碎片化。

作為整個(gè)系列的收官之作，既沒有呈現(xiàn)侵略者對(duì)朝鮮軍民造成的系統(tǒng)性損害，也沒有呈現(xiàn)出中國(guó)人民志愿軍作為正義之師、和平之師為抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)取勝所付出的巨大犧牲，對(duì)朝鮮、對(duì)我們自己、對(duì)世界局勢(shì)的影響、價(jià)值與意義。這對(duì)于當(dāng)前環(huán)境下，一部調(diào)用大量資源呈現(xiàn)這一時(shí)期歷史的電影而言，可以說(shuō)是非常失敗的。

以談判情節(jié)的展現(xiàn)為例。在歷史上，邊打邊談、打談配合是一種戰(zhàn)略布局，但電影中的數(shù)次談判情節(jié)更像是由兩個(gè)翻譯主導(dǎo)的無(wú)力爭(zhēng)執(zhí)，沒有一個(gè)能讓人感到威壓感的瞬間，何況談判桌對(duì)面狂妄自大的“聯(lián)合國(guó)軍”。

其次，影片的敘事邏輯是斷裂的、散亂、敷衍的，整部影片的情節(jié)都是一扽一扽的，缺乏連貫性。

雖然影片看似以推動(dòng)《朝鮮停戰(zhàn)協(xié)定》的簽署為敘事主線，但并沒有處理好前線戰(zhàn)場(chǎng)、英烈故事與談判過(guò)程的情節(jié)分量與合理關(guān)聯(lián)，更沒有通過(guò)情節(jié)揭示出整個(gè)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的價(jià)值、意義與啟發(fā)。

整部影片的談判過(guò)程沒有鏗鏘有力的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，也沒有巧妙機(jī)智的策略輸出，導(dǎo)致主線情節(jié)極其飄忽，而輔助敘事的每一場(chǎng)攻防戰(zhàn)都有千鈞血淚，以至于談判情節(jié)的呈現(xiàn)完全無(wú)法匹配前線戰(zhàn)場(chǎng)的能量。舉個(gè)不恰當(dāng)?shù)睦?，如果說(shuō)前線戰(zhàn)場(chǎng)的情節(jié)像一把把斬殺敵人的稀世寶劍，負(fù)責(zé)串聯(lián)整體劇情的主線談判情節(jié)就像一根脆弱的頭發(fā)，完全承擔(dān)不起前線戰(zhàn)場(chǎng)的故事能量。

簡(jiǎn)言之，影片的敘事能力太弱，不會(huì)在敘事中展現(xiàn)角色魅力和高光，以至于整部影片更像一部由談判戲串起的一個(gè)個(gè)英烈故事組成的切片式影像宣傳資料。

再次，影片的大部分演員的角色塑造與演技都過(guò)于拉垮，非常讓人出戲。影片集合了一大堆有名有姓的演員，但是他們整體的演技水平以及對(duì)角色的塑造都達(dá)不到及格線。

他們飾演的是1951年6月中旬至1953年7月27日抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第二階段的中國(guó)人民志愿軍，雖然當(dāng)時(shí)志愿軍的后勤保障已經(jīng)比第一階段大為改善，但也不至于非常富足。

除了本身比較瘦弱的張子楓略微貼合角色狀態(tài)外，影片中，年輕演員們一個(gè)個(gè)白里透紅、細(xì)皮嫩肉，大齡演員們油光煥發(fā)、膀大腰圓甚至能戳破熒幕的雙下巴，讓他們看起來(lái)更像是珍饈佳肴吃撐了，化個(gè)妝隨便應(yīng)付工作的明星藝人，而不是精氣神遠(yuǎn)遠(yuǎn)比身體狀態(tài)昂揚(yáng)、飽滿的志愿軍。

角色狀態(tài)的嚴(yán)重錯(cuò)位之外，演員們的服裝造型也更配合明星而非角色?？吹剿渭训男奚砜疃田L(fēng)衣搭配美拉德色系皮帶，完全不像長(zhǎng)期抽煙、營(yíng)養(yǎng)不良、積勞成疾的志愿軍，而是《好東西》的王鐵梅走錯(cuò)了片場(chǎng)。至于她的演繹，更是分分鐘王鐵梅上身。

最后，影片還有一個(gè)非常雷人的點(diǎn)——影片結(jié)尾部分，用演員角色圖作烈士遺像。

也許很多志愿軍英烈沒有留下任何容貌特征可供我們瞻仰銘記，但是把一幫演員角色圖用作英烈遺像，在影片結(jié)局紀(jì)實(shí)性環(huán)節(jié)中，與英烈遺屬們及還健在的老英雄們一起出現(xiàn)，實(shí)在荒唐至極。

這部電影加重了我對(duì)國(guó)產(chǎn)爛片爛劇的刻板印象：當(dāng)下，我們的影視創(chuàng)作嚴(yán)重瘸腿，配不上它們所詮釋的題材，更談不上藝術(shù)、社會(huì)、時(shí)代等方面的價(jià)值與意義。

順便說(shuō)一下，近些年國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)、抗戰(zhàn)等偏現(xiàn)實(shí)題材的影視劇在服化道方面為演員、藝人服務(wù)，而非為角色服務(wù)的問(wèn)題真的非常嚴(yán)重。就算有些人有演技，不適合角色所處年代、情境的服化道還是會(huì)讓他們的演技表現(xiàn)大打折扣，因?yàn)椴缓蠒r(shí)宜的妝造會(huì)讓觀眾一眼出戲。