方國(guó)興先生作為享譽(yù)藝術(shù)界的"書(shū)畫(huà)瓷三絕"大師，其作品之所以能在深厚的傳統(tǒng)根基上別開(kāi)生面，源于他將對(duì)音樂(lè)、舞蹈的深刻感悟，升華為一種獨(dú)特的藝術(shù)靈性。他坦言："原來(lái)喜歡跳交誼舞，覺(jué)得舞者的那種形體美很好，我把它融到繪畫(huà)里面去。"這種將姐妹藝術(shù)融會(huì)貫通的自覺(jué)追求，使其作品煥發(fā)出超越傳統(tǒng)范式的生動(dòng)氣韻。

耄耋之年的方國(guó)興堅(jiān)持每天清晨和夫人在院中跳舞

一、舞姿入畫(huà)：生命的形態(tài)與動(dòng)勢(shì)

方國(guó)興巧妙化用舞蹈中"拉頸收腹"的體態(tài)語(yǔ)言，塑造出小雞昂首闊步的倨傲、小鳥(niǎo)振翅欲飛的輕盈，以及游魚(yú)擺尾穿梭的流暢曲線。這些形象不再是靜態(tài)的描摹，而是凝固的舞蹈瞬間。在描繪鳥(niǎo)雀時(shí)，他以篆書(shū)筆法勾勒翅膀的弧線，使羽毛開(kāi)合如折扇舞動(dòng)；刻畫(huà)游魚(yú)時(shí)，則以行草般的迅疾筆勢(shì)表現(xiàn)尾鰭擺蕩的節(jié)奏。正如中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)張江舟所評(píng)："方國(guó)興先生傳統(tǒng)功底非常深厚，以書(shū)法入畫(huà)，且以書(shū)畫(huà)融于瓷藝，筆墨精到，形神兼?zhèn)?，生?dòng)活潑，情趣盎然，風(fēng)格獨(dú)具！"這種特有風(fēng)格，本質(zhì)上是一種經(jīng)由舞蹈美學(xué)達(dá)成的、充滿生機(jī)的動(dòng)態(tài)平衡。

國(guó)畫(huà)-蘭影隨風(fēng)舞 鳥(niǎo)鳴入畫(huà)圖

國(guó)畫(huà)-傲骨凌風(fēng)顯勁節(jié)

國(guó)畫(huà)-清趣

國(guó)畫(huà)-年年有余

二、樂(lè)韻入墨：筆墨的節(jié)奏與空靈

方國(guó)興的藝術(shù)創(chuàng)作，也是筆墨節(jié)奏與音樂(lè)性的深度共鳴。他以書(shū)法線條構(gòu)筑形體，篆隸的圓勁與魏碑的方折在畫(huà)面上形成"干濕濃淡"的變奏。畫(huà)蘭葉時(shí)中鋒行筆如提琴長(zhǎng)音，繪梅枝時(shí)頓挫轉(zhuǎn)折似打擊樂(lè)節(jié)拍。特別是在畫(huà)竹時(shí)，他揮筆的輕重緩急如樂(lè)曲的抑揚(yáng)頓挫，竹葉的疏密組合仿佛音符的跳躍。藝術(shù)評(píng)論家曾指出，其墨竹既得書(shū)法之骨力，又具音樂(lè)之韻律，堪稱"無(wú)聲之詩(shī)，有形之樂(lè)"。畫(huà)面中的大片留白被賦予"氣韻流動(dòng)"的意涵，與實(shí)體線條構(gòu)成張弛有度的韻律平衡。

國(guó)畫(huà)-梅雀共樂(lè)

國(guó)畫(huà)-蘭葉飄逸石間舞

國(guó)畫(huà)-虛懷融正氣 高節(jié)人相重

三、瓷上交響：跨界語(yǔ)匯的終極熔鑄

在陶瓷創(chuàng)作中，方國(guó)興將水墨的流淌性與釉彩的熔融感完美結(jié)合。中國(guó)工藝美術(shù)大師饒曉晴驚嘆："方老師對(duì)自然的理解，把人的概念和自然宇宙一起表現(xiàn)出來(lái)，天地變化凝合在一起，似乎生機(jī)從未離開(kāi)他的藝術(shù)！"在三維的瓶身之上，他的構(gòu)圖是環(huán)繞式、連續(xù)性的，青花的發(fā)色與流淌宛如清越的笛聲，顏色釉的變幻與熔融則如同宏大的交響和聲。他將畫(huà)竹的筆意運(yùn)用于瓷上，使竹影在曲面空間中獲得新的生命，在烈火淬煉中完成從筆墨韻律到材質(zhì)詩(shī)性的轉(zhuǎn)換。

陶瓷-青花盂 金魚(yú)滿堂

陶瓷-青花瓷瓶 富貴吉祥

陶瓷-青花釉里紅天球瓶 鬧春

陶瓷-青花瓷瓶 雀舞竹林間

四、生靈化境：多元美學(xué)的神韻彰顯

方國(guó)興筆下的小動(dòng)物被賦予了超越物象的藝術(shù)靈性，成為其藝術(shù)中最能體現(xiàn)音樂(lè)舞蹈影響的代表。香港藝術(shù)評(píng)論家王乙真將其與近現(xiàn)代大師并列："方國(guó)興筆下的小雞，與齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李苦禪的鷹同列，成為中國(guó)近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)最具代表性的符號(hào)之一。"這些小雞以書(shū)法提按塑造絨羽質(zhì)感，墨色濃淡表現(xiàn)體積，尤其通過(guò)頸部弧線與足部支點(diǎn)的巧妙呼應(yīng)，傳遞出稚拙而靈動(dòng)的神采。同樣，他筆下的墨竹也蘊(yùn)含著舞蹈的動(dòng)感，竹枝的搖曳姿態(tài)如舞者曼妙的身姿，展現(xiàn)出其將舞蹈形體美轉(zhuǎn)化為筆墨語(yǔ)言的超凡能力。

國(guó)畫(huà)-多吉圖

國(guó)畫(huà)-無(wú)塵

國(guó)畫(huà)-祖香國(guó)色四時(shí)春

結(jié)語(yǔ)

方國(guó)興先生從音樂(lè)、舞蹈等姐妹藝術(shù)中汲取靈感，將其融匯于書(shū)畫(huà)瓷創(chuàng)作中，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。他的作品不僅延續(xù)了八大山人、齊白石以來(lái)以簡(jiǎn)馭繁的寫意傳統(tǒng)，更以現(xiàn)代審美重構(gòu)了花鳥(niǎo)畫(huà)的生命詩(shī)學(xué)。那些躍動(dòng)在他作品中的意象，無(wú)論是靈動(dòng)的小雞還是搖曳的墨竹，都是從傳統(tǒng)土壤中生長(zhǎng)出的當(dāng)代藝術(shù)精靈，在永恒的韻律中起舞。這種藝術(shù)上的跨界融合與創(chuàng)新啟示我們：傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，正需要藝術(shù)家具備開(kāi)放的心態(tài)，不斷體悟，從各種藝術(shù)形式中汲取養(yǎng)分，方能在兼收并蓄中，創(chuàng)造出既根植傳統(tǒng)又富有當(dāng)代氣息的杰出作品。

書(shū)法-篆書(shū)中堂

書(shū)法-隸書(shū)中堂

書(shū)法-行書(shū) 對(duì)聯(lián)

書(shū)法-魏碑 對(duì)聯(lián)

方國(guó)興（1946年—），江西南城人，當(dāng)代著名書(shū)、畫(huà)、瓷藝術(shù)家。

從藝60余載，為當(dāng)代以“篆隸書(shū)法”融于大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的杰出代表，獨(dú)創(chuàng)“方隸”書(shū)體及“方竹”和”國(guó)興蘭”等藝術(shù)符號(hào)，以書(shū)法入畫(huà)，融書(shū)畫(huà)于瓷藝，形成“書(shū)畫(huà)瓷三絕”的獨(dú)特風(fēng)格。

入編《中國(guó)畫(huà)名家大典》、《百年?yáng)|方美術(shù)》，出版《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集》（大紅袍）等專著20余部，央視曾為其拍攝專題片《融古自成一家-書(shū)畫(huà)瓷藝三絕》，作品為中國(guó)美術(shù)館、劍橋大學(xué)博物館等全球400余所機(jī)構(gòu)收藏。